Životopis. Životopis Projekty a budovy

Ukhtomsky sa čoskoro ukázal ako nadaný architekt a zručný dekoratívny umelec. V súvislosti s korunováciou Alžbety Petrovny v roku 1742 dokončil návrh Triumfálnej brány na Tverskej ulici v niekoľkých verziách, ako aj dekoratívny dizajn korunovačných slávností - na Ivanovskom námestí v Kremli s „bazénmi a kaskádami pre fontány“. “ a slávnostné osvetlenie.

Zároveň v roku 1742, podľa osvedčení slávnych architektov Korobova, Zemcova a Schumachera Blanka, ktorí boli v Moskve, získal Ukhtomsky hodnosť Gezela architektúry a bol zaradený do tímu Ivana Korobova, ktorý presťahovala z Petrohradu do Moskvy. Po Korobovovom odchode z práce a smrti Blanka, ktorý slúžil v kancelárii šéfa polície, bol Uchtomskij ako najznalejší a najcennejší moskovský architekt v roku 1745 povýšený na architekta.

Ukhtomsky použil zloženie obytných nehnuteľností v Moskve na panstve Trubetskoy (1750-1753) pri Moskve, ktorý sa nachádza na vysokom brehu rieky Moskva v blízkosti Neskuchny Garden. Bol to malý, zručne navrhnutý súbor nehnuteľností, vrátane obytných budov, pravidelného parku s rôznymi záhradnými stavbami a prírodnou krajinou - lesom, rybníkom, riekou, širokými otvorenými priestranstvami s Moskvou viditeľnou v diaľke.

Hlavným dielom Ukhtomského bol kamenný most Kuznetsky cez rieku Neglinnaya (1751-1757), postavený namiesto dreveného, ktorý bol zaplavený počas povodní. Už pri stavbe kamenného mosta architekt rozšíril svoj pôvodný plán. Vypracoval projekt maloobchodných predajní, ktoré mali doplniť konštrukciu mosta a tvoriť s ním reprezentatívny súbor. Počítalo sa aj s prestavbou priľahlých ulíc.

V súvislosti s príchodom Elizavety Petrovny do Moskvy Ukhtomsky dokončil projekt a postavil budovu Senátu v nemeckej osade pri paláci Lefortovo (1753-1757).

Inovátor, presvedčený zástanca súčasnej architektúry, Ukhtomsky odvážne navrhol popri starodávnych moskovských pamiatkach stavby vyrobené vo formách ruskej architektúry modernej doby. Indikatívny je v tomto smere jeho projekt prestavby časti budovy starého poriadku na dočasné sídlo kancelárie Senátu, ktorej budovy boli zbúrané v súvislosti s výstavbou nového paláca. S architektúrou starodávnych kremeľských pamiatok formálne nesúvisela ani galéria na uskladnenie majetku zbrojnice (projekt z roku 1755, dokončený v roku 1764 P. Nikitinom) a projekt rekonštrukcie Ivanovho námestia (1754). Celá kompozícia a orámovanie námestia boli navrhnuté v duchu barokovej výzdoby.

Ukhtomsky postavil aj náboženské budovy: kostol na cintoríne Lazarevskoye (1748-1750), zvonicu kostola Paraskeva Pyatnitsa (1740) atď. Najlepšia z nich je slávna zvonica katedrály Nanebovzatia Panny Márie v Trinity-Sergius Lávra (1741-1770).

Nejlepšie z dňa

Keď Elizaveta Petrovna v roku 1753 navštívila Lavru, Uchtomskij jej predložil na schválenie projekt prestavby zvonice, ktorá bola pôvodne postavená podľa nákresov I. Schumachera. Cisárovná schválila plán architekta, ktorý zvonicu predstavil vo forme výškovej triumfálnej stavby, ktorá spĺňala predstavy a vkus doby.

Uchtomskému sa podarilo bez výrazných zmien už vybudovanej časti premeniť obyčajnú, nevýraznú budovu na vysokú z 18.-18. storočia ako jednu zo svojich dokonalých pamiatok.

V roku 1753 bol architekt poverený postaviť kamennú Červenú bránu namiesto drevenej brány, ktorá krátko predtým vyhorela a ktorú dal postaviť Zemtsov na korunováciu Alžbety Petrovny. Stáli na križovatke bývalých ulíc Myasnitskaya a Sadovaya. Vo svojom projekte si Ukhtomsky zachoval hlavné členenie a zloženie výzdoby predchádzajúcich drevených budov a malebnosť ich vzhľadu. Ale tvary nových brán, keď boli osadené do kameňa, získali monumentalitu a iný architektonický význam.

Myšlienka vytvorenia štátnej inštitúcie pre ranených a invalidov, pre siroty padlých vojakov, vznikla počas sedemročnej vojny s Pruskom. Pôvodne sa plánovalo postaviť dom pre invalidov v Kazani, ale potom sa rozhodlo o jeho vytvorení v Moskve. Bol koncipovaný v duchu slávnej Les Invalides v Paríži.

V projekte Domu invalidov, ktorý dokončil Ukhtomskij (1758-1759), sa z parížskeho prototypu zachovala iba všeobecná koncepcia kompozície a vzťah jej hlavných častí. V strede stála majestátna katedrála a po stranách boli lekárske a obytné budovy, usporiadané do veľkých symetrických blokov. Inak boli architektonické formy, umelecký obraz a nápady, ktoré architekt do projektu vložil, nezávislé od pôvodného modelu.

Na výstavbu komplexu stavieb sa plánovalo umiestnenie na brehu rieky Moskva, v oblasti kláštorov Simonov a Danilovsky. V projekte súboru Domu invalidov, v ktorom sa spojili všetky zdanlivo protichodné tendencie Ukhtomského diela, nadobudli skutočnú jednotu „pravidelnosť“ a „nádhera“ - charakteristické vlastnosti ruskej architektúry polovice 18. Projekt Nemocničného domu a Domu pre invalidov možno z historického hľadiska považovať za chýbajúci článok v celkovom reťazci stavieb a verejných súborov 18. - začiatku 19. storočia. Tento projekt Ukhtomského bol predchodcom verejných súborov budúcnosti, ktoré realizovali študenti architekta - predovšetkým Kazakov, a potom majstri Petrohradu a Moskvy. Ukhtomsky zomrel v roku 1774.

Dmitrij Vasilyevič Ukhtomsky sa narodil v roku 1719 v obci Semenovsky, okres Poshekhonsky. Pochádzal zo starobylého, no schudobneného kniežacieho rodu. Ako dvanásťročný tínedžer bol Dmitrij poslaný na Moskovskú školu „matematických a navigačných vied“, ktorú ukončil v roku 1733. Potom bol poslaný na školenie do architektonického tímu architekta I.F. Michurina. Tu praktickou výstavbou nadobudol vedomosti a skúsenosti potrebné pre architekta. Po piatich rokoch štúdia Michurin charakterizoval Ukhtomského a niektorých ďalších študentov ako „veľmi horlivých, ktorí vďaka svojej usilovnosti vyučovali teóriu a stali sa takými úspešnými, že sami dokážu vytvoriť kompozíciu pre akúkoľvek bežnú budovu so všetkými umeleckými dôkazmi. “

Ukhtomsky sa čoskoro ukázal ako nadaný architekt a zručný dekoratívny umelec. V súvislosti s korunováciou Alžbety Petrovny v roku 1742 dokončil niekoľko verzií návrhu Triumfálnej brány na Tverskej ulici, ako aj dekoratívny dizajn korunovačných slávností - na Ivanovskom námestí v Kremli s „bazénmi a kaskádami pre fontány“. “ a slávnostné osvetlenie.

Zároveň, v roku 1742, podľa osvedčení slávnych architektov Korobova, Zemtsova, Schumachera a Blanka, ktorí boli v Moskve, získal Ukhtomsky hodnosť Gezela architektúry a bol zapísaný do tímu Ivana Korobova, ktorý sa presťahoval z Petrohradu do Moskvy.

Po Korobovovom odchode z práce a smrti Blanka, ktorý slúžil v policajnom úrade, ktorý mal na starosti terénne úpravy, reguláciu ulíc a prebiehajúcu výstavbu mesta, bol do tejto funkcie menovaný Uchtomskij ako najuznávanejší a najcennejší moskovský architekt. miesto v roku 1745 a povýšený na architekta.

Pri každodenných stavebných prácach v Michurinovom tíme získal Ukhtomsky praktické zručnosti. Pod vedením svojho učiteľa už v mladosti študoval architektúru Moskvy a Moskovskej oblasti. Štúdium u Korobova výrazne rozšírilo obzory mladého architekta a zoznámilo ho s priebehom pravidelnej výstavby realizovanej v novom hlavnom meste, vzbudilo jeho záujem o architektonickú vedu, o teoretické diela klasikov svetovej architektúry, ovplyvnilo formovanie tzv. tvorivé dispozície architekta, dopĺňali a prehlbovali jeho praktické zručnosti, získané od Michurinovho tímu.

Po začatí postupného usporiadania mesta, ktoré sa začiatkom 18. storočia chaoticky rozrástlo, Uchtomskij zameral svoju hlavnú pozornosť na obytnú zástavbu – mestské statky, ktoré vtedy prevládali v Moskve. Usporiadanie a vzhľad moskovských usadlostí, vybudovaných z veľkej časti v predpetrovských časoch, sa výrazne líšili od bežnej obytnej zástavby raného Petrohradu, ktorá bola vtedy považovaná za vzor výstavby v Moskve a iných mestách.

Celý systém budov kaštieľa bol teraz založený na symetrii a poriadku. Po stranách hlavnej obytnej budovy sa nachádzali malé hospodárske budovy a služby, ktoré spájalo centrálny dom a vedľajšie budovy vyvedené do popredia, tvoriace prístupový dvor. Za domom bola záhrada a ďalšie hospodárske budovy. Pompéznosť a reprezentatívnosť súboru usadlosti dodávala obytná budova s prístupovým predzámkom a po bokoch rozmiestnené ďalšie budovy.

Ukhtomsky použil kompozíciu obytných nehnuteľností v Moskve na panstve Trubetskoy (1750–1753) pri Moskve, ktoré sa nachádza na vysokom brehu rieky Moskva neďaleko Neskuchného. Bol to malý, zručne navrhnutý súbor nehnuteľností, vrátane obytných budov, pravidelného parku s rôznymi záhradnými stavbami a prírodnou krajinou - lesom, rybníkom, riekou, širokými otvorenými priestranstvami s Moskvou viditeľnou v diaľke. Na pozadí dekoratívneho parkového rámu vynikali v kontraste jednoduché a jasné objemy obytných budov, ich prehľadná, usporiadaná konštrukcia a jednoduchá výzdoba fasád.

Hlavným dielom Ukhtomského bol kamenný most Kuznetsky cez rieku Neglinnaya (1751–1757), postavený namiesto dreveného, ktorý bol zaplavený počas povodní. Už pri stavbe kamenného mosta architekt rozšíril svoj pôvodný plán. Vypracoval projekt maloobchodných predajní, ktoré mali doplniť konštrukciu mosta a tvoriť s ním reprezentatívny súbor. Počítalo sa aj s prestavbou priľahlých ulíc.

Tento súbor mal vzhľadom na svoje funkčné vlastnosti na rozdiel od uzavretej dispozície usadlostí otvorenú kompozíciu smerom k mestu. Išlo o ukážku akejsi regulárnej zástavby mesta, vytvorenej na báze skupiny budov na úžitkové účely. Ukhtomsky však chcel vo svojej práci vidieť nielen „pravidelnosť“, ale aj „nádheru“ - kvalitu, ktorá zodpovedala jeho predstavám o úlohe a význame verejných budov v architektúre mesta. Architekt zdieľal pokročilé urbanistické presvedčenie Petra Veľkého a postpetrinských architektov, že úžitkové, verejné budovy sú centrálnymi štruktúrami mesta z kompozičného, ideologického a umeleckého hľadiska, a potvrdil ich vo svojej práci.

Ukhtomsky však nezjednodušil pojem „nádhera“ vo vzťahu k obchodným budovám. Štruktúry mosta Kuznetsky nereprodukovali luxus a bohatstvo palácových budov, ktoré boli nevhodné v úžitkových budovách. „Nádhera“ sa tu objavila v monumentálnosti a mierke celého súboru.

Budova prvej architektonickej školy v Moskve, ktorej návrh bol dokončený v roku 1760, sa vyznačovala zdržanlivými jednoduchými formami. Túto školu organizoval Ukhtomsky na základe svojho posilneného a rozšíreného tímu. Táto drobná stavba vykazovala vlastnosti spoločné pre podnikateľskú výstavbu - šetrnosť foriem, praktickosť, hospodárnosť a zároveň reprezentatívnosť, určitú majestátnosť, zodpovedajúcu prestíži verejných verejných budov v mestskom súbore.

V súvislosti s príchodom Elizavety Petrovny do Moskvy Ukhtomsky dokončil projekt a postavil budovu Senátu v Nemetskej slobode pri paláci Lefortovo (1753–1757).

Ukhtomsky musel vytvoriť veľkú stavbu, ktorej pôsobivý vzhľad by mal so všetkou výraznosťou a „slušnosťou“ svedčiť o vládnom a verejnom účele stavby. Starý, takmer štvorcový dvojposchodový dom života lekára Lestoka premenil Ukhtomsky na centrálnu časť budovy. Slávnosť a monumentálnosť dodala budove kupola, ktorá spočívala na centrálnej rímse konštrukcie. Vypínal sa nad dvojposchodovým portikom, prevýšeným lomeným priečelím a po stranách zdobený vytesanými postavami alegorizujúcimi občianske cnosti a štátnym erbom. Pod erbom bol hlavný vchod do budovy, ku ktorému viedli zložito riešené zakrivené schody. Centrálnemu portiku zodpovedali bočné portiká, v ktorých sa nachádzali služobné vchody. Portiká mali trojuholníkové štíty, tiež zdobené alegorickými postavami a ukončené malými kupolami. Medziľahlé časti fasády boli zdobené pilastrami.

Budova Senátu vykazovala prvé výrazné črty architektúry tejto doby. Okrem reprezentatívnosti a celkového slávnostného vzhľadu to boli pôdorys v tvare U s prístupovým nádvorím, monumentálna rádová kompozícia centrálnej časti budovy s hlavným portikom, jej kupolové prekrytie - ako architektonické, výtvarné a sémantické dotvorenie celého architektonického celku.

Schémy štátnych verejných budov a mestských moskovských a vidieckych statkov slúžili ako základ pre ďalší rozvoj a komplexný rozvoj typu týchto štruktúr v budúcnosti. Ich vzorky boli plne stelesnené v dielach Ukhtomského študentov - majstrov moskovského klasicizmu.

Ukhtomsky veľa pracoval v moskovskom Kremli. Zameral sa na staré pamiatky, vykonal ich obnovu, prestaval a postavil nové stavby a zaoberal sa zveľaďovaním budov Kremľa.

Uchtomskij sa podieľal na výstavbe Kremeľského paláca podľa návrhu B. Rastrelliho, opravoval katedrály, zvonicu Ivana Veľkého a vypracoval projekt vtedy ešte nedokončeného Arzenálu.

Inovátor, presvedčený zástanca súčasnej architektúry, Ukhtomsky odvážne navrhol popri starodávnych moskovských pamiatkach stavby vyrobené vo formách ruskej architektúry modernej doby.

Indikatívny je v tomto smere jeho projekt prestavby časti budovy starého poriadku na dočasné sídlo kancelárie Senátu, ktorej budovy boli zbúrané v súvislosti s výstavbou nového paláca. S architektúrou starodávnych kremeľských pamiatok formálne nesúvisela ani galéria na uskladnenie majetku zbrojnice (projekt z roku 1755, dokončený v roku 1764 P. Nikitinom) a projekt rekonštrukcie Ivanovho námestia (1754). Celá kompozícia a orámovanie námestia boli navrhnuté v duchu barokovej výzdoby.

Uchtomskij nikdy neprenášal do svojich diel detaily starovekej ruskej architektúry bez ich prepracovania a neuplatňoval povrchnú štylizáciu antiky, čo možno vysvetliť jeho bezpodmienečným potvrdením dominantnej úlohy novej architektúry v moskovskej architektúre polovice 18. storočia. Po opustení doslovného opakovania techník a detailov predpetrinskej architektúry nahradil Ukhtomsky túto vonkajšiu reprodukciu foriem jemnou a oduševnenou implementáciou životaschopných tradícií minulosti vo svojich dielach, prehodnotením osvedčených architektonických a umeleckých prostriedkov. starí ruskí majstri.

Ukhtomsky postavil aj náboženské budovy: kostol na cintoríne Lazarevskoye (1748 – 1750), zvonicu kostola Paraskeva Pyatnitsa (1740) atď. Najlepšia z nich je slávna zvonica katedrály Nanebovzatia Panny Márie v Trinity-Sergius Lávra (1741–1770).

Uchtomskému sa podarilo bez výraznejších zmien už vybudovanej časti premeniť obyčajnú, bezvýznamnú stavbu na vysoko umelecké dielo, ktoré vstúpilo do ruskej architektúry 18. storočia ako jedna z jej dokonalých pamiatok. Architekt videl rozpor medzi budovanou stavbou a významom, ktorý by mala mať v súbore kláštora. Squat, ťažká zvonica, ktorú navrhol Schumacher, bola o niečo vyššia ako katedrála, a preto sa nemohla stať nevyhnutnou výškovou dominantou súboru Lavra a neprispela k objemovo-priestorovému obohateniu súboru upriamil svoju pozornosť predovšetkým na odstránenie tohto nedostatku. Kmeň zvonice vyvinul tak vysoko, ako je to len možné, pričom maximálne využil bezpečnostné rezervy, ktoré do nej položil Mičurin pri jej založení.

Ukhtomsky si musel vybrať jedno z dvoch riešení: postaviť jeden štvoruholník a doplniť zvonicu monumentálnou kupolou, alebo ju zdvihnúť o dve úrovne, ale upustiť od kupolovitého dokončenia a nahradiť ho ľahkým dekoratívnym krytom. Ukhtomsky zvolil druhú možnosť, pri ktorej bola, pokiaľ to základové pomery umožňovali, odhalená výška vežovej časti konštrukcie. Ukhtomsky vytvoril výškovú štvorposchodovú vežu na silnom podstavci, ktorá sa ľahko týči nad súborom Lavra.

Pri porovnaní Uchtomského diela so stĺpovou zvonicou Ivana Veľkého, so zvonicou Novodevičijského kláštora alebo napokon s Menšikovskou vežou sa upozorňuje na takmer úplnú absenciu prázdnej steny v nadstavbe, cítiť v stĺpoch starodávnej ruskej architektúry. Táto technika je primárne spôsobená potrebou odľahčiť zaťaženie horných vrstiev veže a zachovať v nich iba potrebnú konštrukčnú podporu. Spolu s tým viedlo opustenie slepých stien k vytvoreniu efektu, s ktorým Ukhtomsky, samozrejme, počítal.

Majestátna zvonica, ako bola typická pre Uchtomského najlepšie diela, je úzko spätá s prostredím. Tvorilo harmonický celok spolu s rôznorodým komplexom budov Lavry a obohacovalo kláštorný súbor. Ukhtomsky vytvoril hlboko národné dielo, spojené s tradíciami starovekej ruskej architektúry, ale zodpovedajúce estetickým ideálom svojej doby.

Kreatívne úspechy stelesnené vo zvonici Trinity-Sergius Lavra architekt zjednotil v projekte Veže vzkriesenia. Koncepciou, formou a umeleckým obrazom má blízko k zvonici Lavra.

V roku 1753 bol Ukhtomsky poverený postaviť kamennú Červenú bránu namiesto drevenej brány, ktorá krátko predtým vyhorela a ktorú postavil Zemtsov na korunováciu Alžbety Petrovny. Stáli na križovatke bývalých ulíc Myasnitskaya a Sadovaya. Vo svojom projekte si Ukhtomsky zachoval hlavné členenie a zloženie výzdoby predchádzajúcich drevených budov a malebnosť ich vzhľadu. Ale tvary nových brán, keď boli osadené do kameňa, získali monumentalitu a iný architektonický význam.

Dielo, ktoré jasne vyjadrovalo Ukhtomského úzke spojenie s modernou a zároveň jeho ašpirácie do budúcnosti, bol projekt Nemocničného domu a Domu invalidov - jedno z posledných veľkých diel architekta. Bolo by ťažké nájsť medzi architektmi tých rokov majstra vhodnejšieho ako Ukhtomsky na realizáciu tohto projektu, významného vo svojich úlohách. Súbor mal pozostávať z množstva budov na rôzne účely, chrámu, parku a pod. Skúsenosti s výstavbou obchodných budov, dlhoročná práca na rekonštrukcii mesta umožnila Ukhtomskému vytvoriť detailný, dobre premyslený - zručne zrealizovaná stavba pre praktické účely, čo bol projekt Nemocničného domu a Domu invalidov.

V projekte Domu invalidov, ktorý dokončil Uchtomskij (1758 – 1759), sa z parížskeho prototypu zachovala len všeobecná koncepcia kompozície a vzťah jej hlavných častí. V strede stála majestátna katedrála a po stranách boli lekárske a obytné budovy, usporiadané do veľkých symetrických blokov. Inak boli architektonické formy, umelecký obraz a nápady, ktoré architekt do projektu vložil, nezávislé od pôvodnej vzorky.

Na výstavbu komplexu stavieb sa plánovalo umiestnenie na brehu rieky Moskva, v oblasti kláštorov Simonov a Danilovsky. V projekte súboru Domu invalidov, v ktorom sa spojili všetky zdanlivo protichodné tendencie Ukhtomského diela, nadobudli skutočnú jednotu „pravidelnosť“ a „nádhera“ - charakteristické vlastnosti ruskej architektúry polovice 18. Projekt Nemocničného domu a Invalidovne možno z historického hľadiska považovať za chýbajúci článok v celkovom reťazci stavieb a verejných súborov 18. – začiatku 19. storočia. Tento projekt Ukhtomského bol predchodcom verejných súborov budúcnosti, ktoré realizovali študenti architekta - predovšetkým Kazakov, a potom majstri Petrohradu a Moskvy.

Hlavný architekt Moskvy

Vynikajúci učiteľ, zakladateľ prvej architektonickej školy v Rusku, Dmitrij Vasiljevič Ukhtomskij sa narodil v roku 1719 v dedine Semenovsky na rieke Ukhtoma vo Volyni v okrese Poshekhonsky. Obec Semenovskoye bola rodinným majetkom Ukhtomských. V tejto dedine sa narodila celá mužská vetva Ukhtomských, počnúc ich pradedom a končiac ich bratmi. Rodina Ukhtomských je starobylá, ruská, kniežacia rodina, ktorá vznikla v 15. storočí (obr. V.51).

Otec architekta Vasilij Ukhtomskij slúžil ako desiatnik v pechotnom pluku Nižného Novgorodu. Zomrel v roku 1731 a zanechal po sebe štyroch synov - Michaila, Dmitrija, Sergeja a Nikolaja.

Matka architekta, Irina Yakovlevna Chirikova, bola dcérou chudobného zamestnanca z Jaroslavli. Rodina nemala ani sedliakov, ani dvorných ľudí, ani pôdu.

Dmitrij začal svoje vzdelanie na Moskovskej škole matematických a navigačných vied. Učitelia školy venovali pozornosť chlapcovým umeleckým schopnostiam a v štrnástich rokoch bol Ukhtomsky zaradený ako študent do architektonického tímu slávneho moskovského architekta I. F. Mičurina (1703-1763).

Ukhtomsky zostal v tíme I.F. Michurin osem rokov. V priebehu rokov získal nielen teoretické vedomosti, ale prešiel aj dobrou praxou. I. F. Michurin dal svojmu študentovi kladné hodnotenie, pričom poznamenal, že Ukhtomsky je schopný zvládnuť akúkoľvek úlohu, ktorá mu bola pridelená.

D.V. Ukhtomsky čoskoro odôvodnil slová svojho učiteľa. V roku 1742 sa aktívne podieľal na návrhu korunovačného obradu Alžbety Petrovny: vytvoril Červenú bránu (obr. V.52). V tom istom roku slávni architekti I. K. Korobov (1700-1747), M. G. Zemtsov (1688-1743) a I. Ya Schumacher (1701-1767) ocenili znalosti a schopnosti D. V. Ukhtomského. Získal hodnosť Gezel - asistent architekta a bol zaradený do tímu I.K. Korobova, kde preukázal svoje vynikajúce schopnosti. Stal sa stálym asistentom

I. Korobov, ktorý si ho veľmi vážil. Na odporúčanie svojho nadriadeného bol Ukhtomsky v roku 1744 povýšený do hodnosti kapitána (v Petrových časoch mal každý štátny zamestnanec vojenskú hodnosť zodpovedajúcu hodnosti jeho postavenia).

Začiatkom 50-tych rokov sa D.V. Ukhtomsky stal hlavným architektom Moskvy. Schvaľoval stavebné návrhy, sledoval prideľovanie parciel a postup výstavby, riešil urbanistické otázky: určoval veľkosti ulíc a uličiek, ktoré mali byť „po čiare“ (neskôr výraz „po čiare“ nahradil tzv. výraz „červená čiara“). V roku 1748 získal Ukhtomsky hodnosť architekta a hodnosť majora v armádnych plukoch.

Súbežne s povinnosťami hlavného architekta mesta sa zaoberal projekčnou činnosťou. Ukhtomsky dokončil projekty pre kamenné krčmy v Kitai-Gorod (1775), soľné stodoly na Ilyinke (1756) a soľný dvor na Soljanke (1756); projekt budov pre sklady vína Kamennomostského pitného dvora (1750). Nie všetky jeho projekty sa zrealizovali pre nedostatok peňazí od mestskej samosprávy. Jeho dobré úmysly zlepšiť obchodné a skladové priestory boli anulované.

V tých vzdialených časoch pretekala rieka Neglinnaya cez Moskvu a v roku 1753 sa podľa Ukhtomského návrhu začala výstavba nového mosta s názvom Kuznetsky. V blízkosti tohto mosta boli navrhnuté obchodné pasáže. Teraz z rieky a mosta zostali len ich mená: Neglinka bola ukrytá pod zemou v potrubiach, most už nebol potrebný a bol zbúraný. (Dnes sa pri kladení komunikácií našli prvky tohto mosta.)

Predpokladalo sa, že Uchtomskij postavil slávny Kostol mučeníka Nikitu na Starej Basmannaya (obr. V.53).

V roku 1757 Ukhtomsky predstavil projekt rekonštrukcie mosta Vsekhsvyatsky (neskôr Bolshoi Kamenny) cez rieku Moskva, práce sa začali, ale rekonštrukcia nebola nikdy dokončená.

Ako hlavný architekt mesta venoval Ukhtomsky veľkú pozornosť kremeľským vežiam a budovám, chápal význam Kremľa, TEJTO vynikajúcej architektonickej pamiatky ruskej architektúry. V roku 1759 cisárovná Alžbeta Petrovna vydala dekrét o vykonaní reštaurátorských prác v budovách Kremľa, vrátane kremeľských múrov. Za krátky čas sa urobilo veľa prípravných prác. Všetky reštaurátorské práce boli ukončené v roku 1761.

D. Ukhtomskij sa spolu s moskovskými architektmi podieľal na výstavbe kremeľského paláca pre cisárovnú Alžbetu Petrovnu. Rozsah Ukhtomského diel bol obrovský. Postavil tiež cirkevné stavby: zvonicu kostola Paraskeva Pyatnitsa (1740), kostol na cintoríne Lazarevskoye (1748-1750) a slávnu zvonicu katedrály Nanebovzatia Panny Márie v Lavri Trojice-Sergius (1741-1770).

Pôvodný návrh zvonice katedrály Nanebovzatia Panny Márie preslávil architekt I. Ya Schumacher. Zamýšľal postaviť zvonicu pred západnou stranou katedrály, ale miesto bolo zle zvolené, pretože bolo zakryté inými budovami.

Stavbou zvonice bol poverený I. F. Mičurin. Navrhol zmeniť jeho umiestnenie. Pred zvonicou vzniklo námestie a samotná stavba vyzerala dobre zo všetkých strán. Mičurinov návrh podporili kláštorné úrady, Petrohrad schválil návrh architekta a povolil stavbu.

V tom istom čase sa v Kyjeve začala výstavba kostola svätého Ondreja podľa projektu B. F. Rastrelliho. Stavbou kostola bol poverený Michurin. V roku 1747 odišiel on, jeho manželka a deti, naložené domáce potreby, do Kyjeva na vládnych vozoch.

Po Michurinovom odchode bolo vedenie stavby zvonice zverené Ukhtomskému.

Zvonica katedrály Nanebovzatia Panny Márie je jedinou architektonickou stavbou Ukhtomského, ktorá prežila dodnes.

Majster alžbetínskeho baroka. Dmitrij Vasilievič Ukhtomskij je predstaviteľom kniežacej rodiny Ukhtomských, ktorej história siaha až do dynastie Rurikov; v 22. generácii bol Ukhtomsky priamym potomkom Jurija Dolgorukija. Narodil sa v roku 1719 v rodovej dedine Semyonovsky, okres Poshekhonsky, provincia Jaroslavľ - v tom čase jediné dedičstvo chudobnej rodiny; Tu prešli prvé roky budúceho architekta. Dmitrijov otec Vasilij Grigorievič slúžil ako vojak v Semenovskom pluku a od roku 1727 bol uvedený ako desiatnik pešieho pluku Nižného Novgorodu. V roku 1730, rok pred svojou smrťou, princ Vasilij Grigorievič predal Semyonovskoye a malý majetok, ktorý bol na jeho meno, za 50 rubľov a presťahoval svoju rodinu do malej dediny Shelepinskoye, Cheremozhsky volost, okres Jaroslavľ, z ktorej polovica patrila jeho manželka Irina Yakovlevna Chirikova.

V roku 1731 bol dvanásťročný Dmitrij poslaný do Moskvy študovať na Školu matematických a navigačných vied, ktorá poskytovala základné inžinierske vzdelanie a slúžila ako prípravná škola pre námornú akadémiu. Pravdepodobne v škole Ukhtomsky prejavil záľubu v architektúre, pretože po ukončení štúdia v roku 1733 bol poslaný do architektonického tímu Ivana Michurina. Michurin učil študentov kreslenie, aritmetiku, teóriu objednávok a poveril ich vykonávaním praktických úloh, čo Ukhtomskému umožnilo získať vedomosti a skúsenosti potrebné pre architekta.

Od roku 1742 pracoval pod vedením Ivana Korobova, ktorý v tom istom roku skutočne odovzdal vedenie svojej architektonickej praxe Uchtomskému. V roku 1744 získal Ukhtomsky oficiálne uznanie, titul štátneho architekta a hodnosť kapitána.

Najväčší úspech architekta bol spojený s korunováciou Alžbety Petrovny v roku 1742. Ukhtomsky bol autorom mnohých víťazných oblúkov („brán“) a pavilónov. V roku -1757 prestaval jednu z týchto brán na Červenú bránu, ktorá bola následne v roku 1928 zničená. Ukhtomsky vybudoval neďalekú Basmannaya Sloboda, vrátane postavenia kostola svätého Nikitu mučeníka - najväčšej zachovanej neskorobarokovej pamiatky v Moskve. Väčšinu budov Ukhtomského však zničili požiare a Kuzneckij most bol v rokoch 1817-1819 zasypaný.

V roku 1760 bol Ukhtomsky prepustený zo služby na základe obvinenia zo sprenevery a jeho škola bola v meste zatvorená. Napriek tomu, že bol na súde oslobodený, architekt v roku 1767 navždy opustil Moskvu a už sa nevrátil ani k stavbe, ani k učeniu.

Ukhtomsky zomrel na svojom panstve Arkhangelskoye-Dubki (okres Odoevsky, provincia Tula) 4. (15.) októbra 1774.

Projekty a budovy

1738-1770 - budovy v Najsvätejšej Trojici Sergius Lavra (zvonica, kostol Smolensk (Hodegetria), vrátane maľby a ikonostasu), Sergiev Posad;
1745-1751 - Kostol mučeníka Nikitu v Staraja Basmannaya Sloboda, Moskva, ulica Staraya Basmannaya, 16;
1749-1768 - účasť na výstavbe mestského panstva A.P. Bestuzhev-Ryumin, Moskva, 2. Baumanskaja ulica, 5 (prestavaná);
1749-1750 - rekonštrukcia kostola sv. Sergia Radoneža v Krapivnikách, Moskva, Krapivensky Lane, 4;
1750-1755 - Brána kostola sv. Pachomia vo Vysoko-Petrovskom kláštore, Moskva, ulica Petrovka, 28, budova 3;
1751-1758 - Mestské panstvo kniežat Dolgorukov, Moskva, Kolpachny lane, 6, s. 2-3 (prestavané);
1751-1759 - dokončenie stavby (podľa nového projektu) kostola svätého Mikuláša (Premenenia Spasiteľa) v Zayaitsky, Moskva, 2. Raushsky Lane, 1-3/26;
1752-1757 - rekonštrukcia kostola Careviča Dimitrija na krvi (rekonštrukcia suterénu, refektára, oprava strechy a kupol), Uglich, Kremeľ;
1752-1757 - obnova kniežacieho paláca apanských kniežat, Uglich, Kremeľ;
1752-1769 - Mestský majetok Apraksinovcov - Trubetskoys, Moskva, ulica Pokrovka, 22/1, budova 1;
1753-1757 - Červená brána ( nezachoval sa) ;
1753-1757 - Fanagorské kasárne („Senátny dom“), Moskva, Baumanskaja ulica, 61;
1754-1759 - obnova a rekonštrukcia arzenálu, Moskva, Kremeľ;
1756-1758 - Zvonica a refektár kostola Svätého mučeníka Klimenta, rímskeho pápeža, Moskva, Pjatnická ulica, 26. 7.;
1758-1761 - Zvonica kláštora Varlaamo-Khutyn Spaso-Preobrazhensky, región Novgorod, na okraji mesta Khutyn;
Cely Nikitského kláštora (jedna budova sa zachovala)

Pripísané budovy

Nerealizované projekty

Napíšte recenziu na článok "Ukhtomsky, Dmitrij Vasilievich"

Komentáre

Poznámky

, S. jedenásť.
, S. 15.
, S. 12-14.
, S. 120.
, S. 57-75.
, S. 352.
, S. 43-51.
, S. 85.
, S. 175-187.
, S. 109-113.
, S. 99-105.
, S. 191-197.
Naumenko G. I., Stepanova E. V. Panstvo Dolgoruky XVII-XIX storočia. na Pokrovke // Zbierka Spoločnosti pre štúdium ruských stavov. - M., 1997. - č. 3 (19). - s. 108-115.
, S. 117-125.
, S. 90-91.
, S. 271-277.
, S. 261-267.
, S. 201-211.
, S. 309-315.
, S. 215-223.
, S. 162.
, S. 227-228.
Libson V. Ya., Domshlak M. I., Arenkova Yu I. a kol. Kremeľ. Čínska štvrť. Centrálne námestia // Architektonické pamiatky Moskvy. - M.: Umenie, 1983. - S. 343. - 504 s. - 25 000 kópií.
, S. 147-155.
, S. 83-84.
, S. 159-169.
, S. 320.
, S. 324.
, S. 322.
, S. 323.
, S. 324-325.
, S. 325.

Literatúra

Murzin-Gundorov V.V. Dmitrij Ukhtomsky. - M.: Vydavateľstvo Rudentsov, 2012. - 334 s. - (Architektonické dedičstvo Ruska). - Princ Andrei, rovnako ako všetci ľudia, ktorí vyrastali vo svete, rád stretával vo svete to, čo na sebe nemalo spoločný svetský odtlačok. A taká bola Nataša so svojím prekvapením, radosťou a nesmelosťou a dokonca aj chybami vo francúzskom jazyku. Správal sa k nej a rozprával sa s ňou obzvlášť nežne a opatrne. Princ Andrei, ktorý sedel vedľa nej a rozprával sa s ňou o najjednoduchších a najvýznamnejších témach, obdivoval radostnú iskru jej očí a úsmev, ktorý nesúvisel s hovorenými prejavmi, ale s jej vnútorným šťastím. Kým Natašu vyberali a ona s úsmevom vstala a tancovala po sále, princ Andrej obdivoval najmä jej nesmelú milosť. Uprostred kotilónu sa Natasha, ktorá dokončila svoju postavu, stále ťažko dýchajúc, priblížila k svojmu miestu. Nový pán ju opäť pozval. Bola unavená a zadýchaná a očividne myslela na odmietnutie, no hneď opäť veselo zdvihla ruku na gentlemanovo rameno a usmiala sa na princa Andreyho.
„Rád by som si oddýchol a posadil sa s tebou, som unavený; ale vidíš, ako si vyberajú mňa, a ja som z toho rád, a som šťastný a všetkých milujem a ty aj ja tomu všetkému rozumieme,“ a ten úsmev povedal oveľa viac. Keď ju pán opustil, Nataša prebehla cez chodbu, aby zobrala dve dámy za figúrky.
"Ak sa najskôr priblíži k svojej sesternici a potom k inej dáme, bude mojou ženou," povedal si princ Andrei celkom nečakane a pozrel sa na ňu. Ako prvá oslovila svojho bratranca.
„Aký nezmysel vám niekedy príde na myseľ! pomyslel si princ Andrey; ale pravda je len v tom, že to dievča je také milé, také výnimočné, že tu nebude mesiac tancovať a vydávať sa... Toto je tu vzácnosť,“ pomyslel si, keď Nataša rovnala ružu, že spadla z živôtika a posadila sa vedľa neho.
Na konci kotilióna pristúpil starý gróf vo svojom modrom fraku k tanečníkom. Pozval princa Andreja k sebe a spýtal sa jeho dcéry, či sa baví? Natasha neodpovedala a len sa usmiala s úsmevom, ktorý vyčítavo povedal: "Ako ste sa na to mohli opýtať?"
- Viac zábavy ako kedykoľvek predtým v mojom živote! - povedala a princ Andrei si všimol, ako rýchlo sa jej tenké ruky zdvihli, aby objali svojho otca, a okamžite spadli. Natasha bola taká šťastná, ako ešte nikdy v živote. Bola na tom najvyššom stupni šťastia, keď sa človek stáva úplne dôverčivým a neverí v možnosť zla, nešťastia a smútku.
Na tomto plese sa Pierre po prvý raz cítil urazený pozíciou, ktorú jeho manželka zastávala v najvyšších sférach. Bol zachmúrený a duchom neprítomný. Na čele mal širokú ryhu a on, stojac pri okne, hľadel cez okuliare, nikoho nevidel.
Natasha, ktorá mierila na večeru, prešla okolo neho.
Pierrova zachmúrená, nešťastná tvár ju zasiahla. Zastala pred ním. Chcela mu pomôcť, sprostredkovať mu prebytok svojho šťastia.
"Aké zábavné, gróf," povedala, "nie?"
Pierre sa neprítomne usmial, očividne nerozumel tomu, čo sa mu hovorí.
"Áno, som veľmi rád," povedal.
"Ako môžu byť s niečím nespokojní," pomyslela si Natasha. Najmä taký dobrý ako tento Bezukhov?" V Natashiných očiach boli všetci na plese rovnako milí, milí, úžasní ľudia, ktorí sa milovali: nikto sa nemohol uraziť, a preto by mal byť každý šťastný.
Na druhý deň si princ Andrei spomenul na včerajší ples, ale dlho sa na ňom nezdržal. „Áno, bola to skvelá lopta. A tiež... áno, Rostova je veľmi milá. Je niečo čerstvé, zvláštne, nie Petrohrad, čo ju odlišuje.“ To si myslel o včerajšom plese a po vypití čaju si sadol k práci.
Ale z únavy alebo nespavosti (deň nebol vhodný na učenie a princ Andrei nemohol nič robiť) neustále kritizoval svoju prácu, ako sa mu to často stávalo, a bol rád, keď počul, že niekto prišiel.
Návštevníkom bol Bitsky, ktorý pôsobil v rôznych zákazkách, navštívil všetky petrohradské spoločnosti, vášnivý obdivovateľ nových myšlienok a Speranskij a znepokojený posol Petrohradu, jeden z tých ľudí, ktorí si vyberajú smer ako šaty – podľa k móde, ale ktorí sa z tohto dôvodu zdajú byť najhorlivejšími prívržencami smerov . Ustaraný, sotva si stihol zložiť klobúk, bežal k princovi Andrejovi a okamžite začal hovoriť. Práve sa dozvedel podrobnosti o dnešnom rannom zasadnutí Štátnej rady, ktoré otvoril panovník, a s radosťou o ňom hovoril. Panovníkov prejav bol mimoriadny. Bol to jeden z tých prejavov, ktoré majú len konštituční monarchovia. „Cisár priamo povedal, že rada a senát sú štátnymi statkami; povedal, že vláda by nemala byť založená na svojvôli, ale na pevných princípoch. Cisár povedal, že financie by sa mali transformovať a správy by sa mali zverejňovať,“ zdôraznil Bitsky známe slová a výrazne otvoril oči.
„Áno, súčasná udalosť je éra, najväčšia éra v našej histórii,“ uzavrel.
Princ Andrei si vypočul príbeh o otvorení Štátnej rady, ktoré očakával s takou netrpezlivosťou a ktorému pripisoval taký význam, a bol prekvapený, že táto udalosť, keď sa to stalo, sa ho nielen nedotkla, ale zdalo sa, pre neho viac než bezvýznamné. S tichým výsmechom počúval Bitskyho nadšený príbeh. Napadla mu tá najjednoduchšia myšlienka: „Čo do toho mňa a Bitského záleží, čo nás zaujíma, čo rád povedal panovník na rade! Môže ma toto všetko urobiť šťastnejším a lepším?“
A táto jednoduchá úvaha náhle zničila princovi Andrejovi všetok predchádzajúci záujem o uskutočnené premeny. V ten istý deň mal princ Andrei obedovať v Speranského „en petit comite“ [na malom stretnutí], ako mu povedal majiteľ a pozval ho. Táto večera v rodinnom a priateľskom kruhu muža, ktorého tak obdivoval, predtým veľmi zaujala princa Andreja, najmä preto, že doteraz nevidel Speranského vo svojom domácom živote; ale teraz nechcel ísť.
V určenú hodinu obeda však princ Andrei už vchádzal do Speranského malého domu neďaleko Tauridskej záhrady. V parketovej jedálni malého domčeka, ktorý sa vyznačoval mimoriadnou čistotou (pripomínajúc kláštornú čistotu), našiel princ Andrej, ktorý sa akosi meškal, už o piatej hodine celú spoločnosť tohto malého komitu, Speranského dôverných známych. . Neboli tam žiadne dámy okrem malej dcéry Speranského (s dlhou tvárou podobnou jej otcovi) a jej guvernantky. Hosťami boli Gervais, Magnitskij a Stolypin. Z chodby počul princ Andrei hlasné hlasy a jasný, jasný smiech – smiech podobný tomu, ktorému sa smejú na pódiu. Niekto s hlasom podobným Speranského hlasu zreteľne zazvonil: ha... ha... ha... Princ Andrej nikdy nepočul Speranského smiech a tento zvonivý, jemný smiech štátnika ho čudne zasiahol.
Princ Andrei vošiel do jedálne. Celá spoločnosť stála medzi dvoma oknami pri malom stolíku s občerstvením. Speransky v sivom fraku s hviezdou, evidentne ešte v bielej veste a vysokej bielej kravate, ktorú mal na slávnom zasadnutí Štátnej rady, stál pri stole s veselou tvárou. Hostia ho obkľúčili. Magnitskij na adresu Michaila Michajloviča povedal anekdotu. Speransky počúval a smial sa dopredu tomu, čo Magnitsky povie. Keď princ Andrei vstúpil do miestnosti, Magnitského slová opäť prehlušil smiech. Stolypin hlasno zabuchol a prežúval kúsok chleba so syrom; Gervais zasyčal tichým smiechom a Speransky sa smial nenápadne, zreteľne.
Speransky, stále sa smejúci, podal princovi Andrejovi svoju bielu, nežnú ruku.
"Som veľmi rád, že ťa vidím, princ," povedal. – O chvíľu... otočil sa k Magnitskému, čím prerušil jeho rozprávanie. "Dnes máme dohodu: večera pre potešenie a ani slovo o podnikaní." - A znova sa obrátil k rozprávačovi a znova sa zasmial.
Princ Andrei počúval jeho smiech s prekvapením a smútkom zo sklamania a pozrel sa na vysmiateho Speranského. Princovi Andrejovi sa zdalo, že to nebol Speransky, ale iná osoba. Všetko, čo sa predtým princovi Andrejovi v Speranskom zdalo tajomné a príťažlivé, sa mu zrazu stalo jasným a nepríťažlivým.
Pri stole sa rozhovor na chvíľu nezastavil a zdalo sa, že pozostáva zo zbierky vtipných anekdot. Magnitskij ešte nedokončil svoj príbeh, keď niekto iný vyhlásil, že je pripravený povedať niečo, čo bolo ešte vtipnejšie. Anekdoty sa väčšinou týkali, ak nie samotného oficiálneho sveta, tak oficiálnych osôb. Zdalo sa, že v tejto spoločnosti bola bezvýznamnosť týchto osôb tak definitívne rozhodnutá, že jediný postoj k nim mohol byť len dobromyseľne komický. Speransky povedal, ako dnes ráno na zastupiteľstve, keď sa ho nepočujúci hodnostár opýtal na jeho názor, tento hodnostár odpovedal, že má rovnaký názor. Gervaisová vyrozprávala celý príbeh o audite, pozoruhodný nezmyselnosťou všetkých postáv. Zakoktaný Stolypin zasiahol do rozhovoru a začal vášnivo hovoriť o zneužívaní predchádzajúceho poriadku vecí, pričom sa vyhrážal, že rozhovor zmení na vážny. Magnitskij sa začal posmievať Stolypinovmu zápalu, Gervais vložil vtip a rozhovor opäť nabral predchádzajúci, veselý smer.
Je zrejmé, že po práci Speransky rád relaxoval a bavil sa v kruhu priateľov a všetci jeho hostia, ktorí pochopili jeho túžbu, sa ho snažili pobaviť a zabaviť sa. Ale princovi Andrejovi sa táto zábava zdala ťažká a smutná. Tenký zvuk Speranského hlasu ho nepríjemne zasiahol a neprestajný smiech s falošným tónom z nejakého dôvodu urazil pocity princa Andreja. Princ Andrei sa nesmial a bál sa, že bude pre túto spoločnosť ťažký. Ale nikto si nevšimol jeho nesúlad so všeobecnou náladou. Zdalo sa, že sa všetci veľmi bavia.
Niekoľkokrát chcel vstúpiť do rozhovoru, ale zakaždým jeho slovo vymrštilo ako korok z vody; a nemohol s nimi spolu žartovať.
V tom, čo povedali, nebolo nič zlé alebo nevhodné, všetko bolo vtipné a mohlo to byť vtipné; ale niečo, práve to, čo je podstatou zábavy, nielenže neexistovalo, ale ani nevedeli, že to existuje.
Po večeri Speranského dcéra a jej vychovateľka vstali. Speransky pohladil svoju dcéru bielou rukou a pobozkal ju. A toto gesto sa princovi Andrejovi zdalo neprirodzené.
Chlapi v angličtine zostali pri stole a popíjali prístav. Uprostred rozhovoru, ktorý sa začal o Napoleonových španielskych záležitostiach, s ktorým všetci súhlasili, im princ Andrei začal protirečiť. Speransky sa usmial a očividne chcel odkloniť konverzáciu od prijatého smeru a povedal anekdotu, ktorá s konverzáciou nemala nič spoločné. Na pár okamihov všetci stíchli.
Keď si Speransky sadol za stôl, zazátkoval fľašu vína a povedal: „Dobré víno sa dnes hodí do čižiem,“ podal ho sluhovi a vstal. Všetci vstali a tiež s hlučným rozprávaním vošli do obývačky. Speransky dostal dve obálky, ktoré priniesol kuriér. Vzal ich a vošiel do kancelárie. Len čo odišiel, všeobecná zábava stíchla a hostia sa začali medzi sebou rozvážne a potichu rozprávať.
- No a teraz recitácia! - povedal Speransky a odišiel z kancelárie. - Úžasný talent! - obrátil sa na princa Andreja. Magnitskij okamžite zaujal pózu a začal rozprávať francúzske humorné básne, ktoré zložil pre niektorých známych ľudí v Petrohrade, a niekoľkokrát ho prerušil potlesk. Princ Andrei na konci básní pristúpil k Speranskému a rozlúčil sa s ním.
-Kam ideš tak skoro? - povedal Speransky.
- Sľúbil som na večer...
Boli ticho. Princ Andrej sa pozorne zahľadel do tých zrkadlových, nepreniknuteľných očí a bolo mu smiešne, ako mohol od Speranského a od všetkých svojich aktivít s ním spojených čokoľvek očakávať a ako mohol pripisovať dôležitosť tomu, čo Speransky urobil. Tento úhľadný, veselý smiech neprestal dlho zvoniť v ušiach princa Andreja po tom, čo odišiel zo Speranského.

Až do začiatku 18. storočia sa architektúra v Rusku podľa stredovekej tradície vyučovala praktickou prácou v stavebných družstvách. Počas Petrových reforiem boli najaté artely nahradené architektonickými tímami pod vládnymi rezortmi, na čele ktorých stáli architekti s najvyšším odborným titulom architekt. Mnohí z nich študovali v zahraničí (M. Zemtsov, I. Mordvinov, I. Mičurin), potom mali vlastných študentov (I. Blank, D. Ukhtomsky). Hlavná zodpovednosť študentov v architektonických tímoch stále zostávala pomáhať architektovi-lídrovi. Štúdium bolo druhoradá záležitosť. Postupom času pri tréningoch v tímoch začali zohľadňovať základy európskej akademickej metodiky architektonického vzdelávania.

Pocta otvorenia prvej architektonickej školy v Moskve a Rusku patrí D.V. Jeho tím bol pričlenený k úradu moskovského policajného prezidenta a potom k Senátu. Hoci samotný pojem „škola“ sa v archívnych dokumentoch súvisiacich s činnosťou Ukhtomského vyskytuje len zriedka, pojmom tohto pojmu rozumieme konzistentný systém školenia personálu, ktorý vytvoril s povinnou účasťou na denných hodinách.

októbra 1749 bol vydaný dekrét Senátu „o pridelení priestorov, nástrojov, materiálov na školenie študentov, ktoré sú k dispozícii v tíme architekta kniežaťa Dmitrija Ukhtomského a náprave vecí, ktoré mu boli pridelené“. Tento dátum sa považuje za východiskový bod architektonického vzdelávania v Rusku. Priestory boli pridelené v Ochotnom Ryade v komorách 17. storočia. (teraz je toto miesto hotel Moskva). Ukhtomsky potreboval tri „izby“ na druhom poschodí - pre „obývaciu izbu“, „architektov“ (to znamená kanceláriu) a pre študentov architektúry, ale dostal len dve. V roku 1760 architekt dokončil návrh budovy susediacej s komorami pre školu a kolektív. Žiaľ, projekt zostal nenaplnený.

Ukhtomského školu navštevovali hlavne „neplnoletí“ z radov šľachty - od mladých po starých. Niektorí mali na tú dobu solídne vzdelanie, ktoré získali na námornej akadémii. Delostrelecké a inžinierske školy, ostatné - len základné. Bolo tam veľa detí z rodín spojených s architektúrou a stavebníctvom – bratia I. a N. Korobovovci, I. a N. Bartenevovci, I. Mičurin, B. Jakovlev. Všeobecné riadenie školenia vykonával sám Ukhtomsky a vyučovanie viedli jeho asistenti v tíme (predovšetkým P.R. Nikitin) a najschopnejší zo starších študentov - „architektonickí práporci“ I. Parfentyev, A. Alalykin, V. Jakovlev. Budúci veľký architekt M. F. Kazakov učil kreslenie.

Vyučovanie začínalo skoro ráno (v lete o 6. hodine) a pokračovalo až do obeda. Hlavná pozornosť bola venovaná architektúre a „obrazovej vede“, teda kresbe. Teória architektúry sa obmedzila hlavne na kreslenie piatich klasických rádov a kopírovanie kresieb slávnych antických a moderných budov. „Obrazová veda“ zahŕňala kreslenie figúr a ozdôb. Na škole sa študovali aj matematické vedy – „aritmetika s geometriou“ so základmi kalkulácie nákladov, deskriptívna geometria a geodézia, ako aj trigonometria. Okrem toho si študenti osvojili fortifikáciu – základ vojenskej architektúry. V škole bola vytvorená knižnica: dve knihy od Vignolu, päť od Sturma, „Kurz architektúry“ od Blondela a ďalšie. Teoretická príprava bola podporená praxou: študenti sa v lete zapájali do prípravy plánov regulácie rozvoja mesta, seniori pod dohľadom skúsených členov architektonického tímu – „Gesels“ – dohliadali na stavebné práce; Sám Ukhtomsky, ktorý dohliadal na vykonávanie praktickej práce, často písal svojim študentom špeciálne pokyny.

Ukhtomského škola sa stala všeobecne známou. V roku 1750 tu študovalo 32 ľudí, v roku 1761 ich bolo takmer 80. Keď sa študenti zdokonaľovali, boli im udelené príslušné tituly a vojenské hodnosti. Prvý profesionálny stupeň bol označený hodnosťou práporčíka, vyššej hodnosti „gezel“ zodpovedala hodnosť pomocného architekta a hodnosť poručíka. V roku 1760 bol Ukhtomsky odvolaný z vedenia školy a tímu, ktorý viedol P. Nikitin. V roku 1764 bol zrušený aj „architektonický štáb“ pod senátom. Zanikla tak prvá architektonická škola, z ktorej vzišlo mnoho vynikajúcich ruských architektov, medzi nimi M. Kazakov a budúci riaditeľ Akadémie umení v Petrohrade A. Kokorinov. V. Bazhenov začal svoju kariéru ako maliar v tíme Ukhtomského. Absolventi školy viedli výstavbu v mnohých provinčných mestách: V. Kaftyrev - v Kazani, N. Obukhov - v Smolensku, I. Parfentyev - v Pskove, V. Polivanov - v Novgorode.