Visconti (šľachtická talianska rodina). Visconti (šľachtický taliansky rod) dynastia Visconti

Luchino Visconti bol jedným z prvých a posledných majstrov kinematografie, reprezentoval jej zlatý vek, kedy sa z jarmočnej „bežnej“ zábavy stalo vysoké umenie, vytvorené intelektuálmi, aristokratmi ducha. S odchodom takých osobností ako Visconti, Fellini, Antonioni začalo toto storočie vysychať.

Vo svetovej kinematografii 40. – 70. rokov bol Visconti kľúčovou postavou. Svojím spôsobom jedinečná postava, utkaná, zdalo by sa, z nezlučiteľných rozporov. Na jednej strane dedičný aristokrat, na druhej presvedčený marxista, úzko spätý s komunistickou ideológiou. Aktívny predstaviteľ antifašistického hnutia, už bol v cele smrti, no zázračne sa mu podarilo vyhnúť guľke. Bol zakladateľom najdemokratickejšieho z filmových hnutí - neorealizmu, no mnohé z jeho filmov sú svojou prílišnou estetizáciou, veľkorysou malebnosťou a zvýšenou emocionalitou podobné opernému umeniu; vždy inklinoval k historickým a dekadentným motívom. Absolútny Talian, vychovaný francúzskou kinematografiou, sa často obracal k témam úplne iného ducha rakúsko-nemeckej kultúry. Kameraman až do morku kostí ho to ťahalo k literatúre, hudbe, divadlu a hneď po vojne začal aktívne inscenovať divadelné hry.

()

Každý umelec má aspoň jeden výtvor, ktorý zachytáva drámu jeho vlastného života. Pre grófa Luchina Viscontiho Di Modroneho je to „Leopard“: dojímavý príbeh o úpadku šľachtickej sicílskej rodiny. Aristokracia odchádza; na jeho miesto nastupujú zbohatlíci. Vznešený myšlienkový systém dokazuje svoju nevhodnosť zoči-voči životnej realite.

Visconti ku koncu života nenávidel život – len preto, že mu nerozumel. Život sa tvrdohlavo odmietal podriadiť jeho myšlienkovým vzorcom, jeho snom a ilúziám; a on sa jej pomstil, rúhal sa jej a necítil ani vďačnosť za štedré dary, ktorými ho obdarovali. A dostal všetko: krásu, talent, bohatstvo, nespočetné množstvo priateľov, ocenenia a vyznamenania...

A tak sa mu tesne pred finále vonkajší svet zúžil na veľkosť invalidného vozíka. Svet, ktorý už od neho nevyžaduje žiadnu námahu ani akciu. Cez slúchadlá do neho tiekla Brahmsova symfónia sama. Obťažoval sa počúvať? Alebo ho hudba tým, že ho uspávala, chránila len pred strachom zo smrti?

Ale kedysi študoval kompozíciu a celkom dobre hral na violončelo. Ako trinásťročný debutoval na javisku milánskeho konzervatória. Zdalo by sa to ako skvelý začiatok hudobnej kariéry. Ale stať sa profesionálom? Deň čo deň potrápiť seba a svoj nástroj, naháňať ducha dokonalého zvuku? Zostať v noci hore a snažiť sa odhaliť tajomstvá výkladu? Prečo to všetko robiť, ak sa už cítite vyvolení.

Violončelo bolo rozmarom jeho svetskej, ctižiadostivej, láskavej, buržoáznej matky. Carla Erba bola dcérou farmaceutického magnáta. Po tom, čo sa vydala za Giuseppe Viscontiho di Modrone, vojvodu z Grazzana, chcela svojim siedmim deťom dopriať skutočnú aristokratickú výchovu. V ich detstve bola len hudba a jazyky, jazyky a hudba... Matka ich naučila disciplíne, no zabudla ich poučiť o existencii skutočného života. Za najväčšie požehnanie považovala, že jej deti nikdy nebudú musieť pracovať a presadzovať sa v ľudskom svete. Vášnivo milovala a bez toho, aby o tom vedela, priniesla na nich starodávnu kliatbu, ktorá rodinu Viscontiovcov od pradávna veľmi ťažila: vždy chcieť neobmedzenú moc nad realitou a pri víťazstve vždy utrpieť porážku.

A začalo to pred viac ako tisíc rokmi, keď Visconti, potomok Karola Veľkého, boli najbohatšou a najvplyvnejšou rodinou v republikánskom Miláne. Samotné priezvisko Visconti pochádza z titulu: vis-conte - vikomt, alebo grófsky guvernér. Ale týmto ľuďom samotná moc na zemi nestačila. Ó, s akým rozsahom, s akým veľkolepým ignorovaním reality fantazírovali! O tomto ich potomok-režisér ani nesníval.

Jeden z Visconti, menom Bernardo, postavil luxusný palác, v ktorom žilo 500 čistokrvných psov. Rovnaký počet ich bratov si ponechali aj obyvatelia Milána, ktorí boli nútení podávať každý mesiac podrobnú správu špeciálnemu oddeleniu psov. Ak pes zomrel predčasne, zodpovedný občan okamžite odišiel na lešenie. Gianmaria Visconti, jeden z posledných Visconti, vojvodov z Milána, mal tiež rád psov. Podľa niektorých správ ich špeciálne vycvičil na „lov“ ľudí.

Luchino Visconti nestaval paláce pre psov. Ale v mladosti bol nadšený pre kone. Vo veku, keď normálni ľudia píšu diplomovky či flirtujú s dievčatami, trávil dni budúci riaditeľ tréningom drezúry. Prejdú roky a on bude rovnakým spôsobom trénovať hercov. Alain Delon, ktorý sám vedel veľa o chove koní, si nenápadne všimol, že Visconti zaobchádza s ľuďmi ako s koňmi. Režisér veril, že trénovať možno každého, vrátane ľudí. A ak sa človek vzoprel, tým horšie pre neho.

Jeho prvými pokusnými králikmi bol mladý manželský pár – Alain Delon a Romy Schneider. Obaja už v tom čase hrali vo filmoch, no Visconti z nich chcel „niečo také“ vyrobiť. A pozval ich oboch, aby si zahrali v hre, ktorú naštudoval podľa hry anglického dramatika Johna Forda zo 17. storočia „Je škoda, že si kurva!“ Nezáleží na tom, že ani jeden, ani druhý nikdy nehrali v divadle a nemali herecké vzdelanie. Navyše Schneider z Rakúska nevedel takmer vôbec po francúzsky. Visconti si však bol istý, že ich dokáže vycvičiť. Zdalo sa mu pikantné postaviť na scénu skutočných milencov, akými boli v tom čase Schneider a Delon. Navyše v takej škandalóznej dráme, kde zápletka bola založená na inceste - milostnom vzťahu medzi bratom a sestrou.

Okrem toho, takmer súčasne, Visconti zapojil Romy Schneider do svojho slávneho filmu „Boccaccio 70“. Schneiderová tam hrá rolu zvodnej a zlomyseľnej aristokratky, ktorá sexuálne provokuje svojho manžela a potom od neho požaduje platbu za sex. Na rozdiel od Beltolucciho Visconti nenatáčal živý sex. Z herečky však vydoloval želané emócie, neuveriteľne ju ponížil a prinútil ju zažiť bolestivú hanbu.

Rovnakým spôsobom s ňou pracoval na jej úlohe v hre. Okrem vyčerpávajúcich skúšok navštevuje na žiadosť režiséra intenzívne kurzy francúzštiny. Pred nervovým zrútením ju zachraňuje záchvat zápalu slepého čreva, ktorý sa stal doslova v predvečer premiéry. Operácia, pár dní núteného pokoja... to je práve ten prípad, keď nemocničné lôžko slúži len na dobro. Premiéru ale nikto nezrušil a herečka bola nútená hrať v korzete, aby sa šev neroztrhol.

Bol tréner spokojný s úspechmi svojich miláčikov? A bol tam samotný úspech?

História o tom presne nemlčí, ale nedá sa nič pochopiť. Podľa tlačových správ má 1 100 miest na sedenie Divadlo v Paríži, napriek svojmu pôvodnému plebejskému účelu, bol preplnený aristokraciou a celebritami všetkých vrstiev. Boli tam Jean Cocteau a Anna Magnani, Ingrid Bergman a Shirley MacLaine. Samotná prítomnosť týchto osôb - v výbušnej zmesi so škandalóznosťou samotnej zápletky - stačila na to, aby bulvárna tlač vytrubovala o predstavení na všetky rohy. Ťažko dnes povedať, čo sa na vystúpení naozaj stalo. Hovorí sa, že úbohý Delon skamenel od strachu a nedokázal zo seba vyžmýkať jediné slovo a Romy placho a sladko odrecitovala text. bolo to tak? Nikto už nevie, ani si nepamätá, ani si nechce pamätať alebo vedieť. Predstavenie bolo „epochálne“, ako sa hovorí v kultúrnych kruhoch. Či bol dobrý alebo zlý – v podstate si nikto nevšimol. A to bol prípad mnohých, ak nie všetkých, režisérových výtvorov.

Realita neodpúšťa násilie voči sebe samej – to je to, čo Visconti nikdy nedokázali pochopiť, ani v štrnástom, ani v dvadsiatom storočí.

Viscontiho nástup na milánsky vojvodský trón trval viac ako dve storočia. V skutočnosti vytvorili tento trón. V časoch relatívnej anarchie vládli mestskému magistrátu, potom sa stali panovníkmi a svoju moc dokonca začali odovzdávať dedením. Napokon v roku 1310 milánsky vládca Ghibelline Matteo Visconti dobrovoľne otvoril brány mesta nemeckému kráľovi Henrichovi VII. Dobyvateľ, ktorý sa čoskoro stal cisárom Svätej ríše rímskej, bol korunovaný lombardskou železnou korunou a z vďačnosti vymenoval Mattea Viscontiho za svojho miestodržiteľa a milánskeho grófa. V Danteho Božskej komédii (Očistec, spev VIII), ktorá bola napísaná v tom čase, sa spomína heraldický znak Visconti: „zmija, ktorá vedie Miláno do boja“. Neskôr bol erb upravený a začal zobrazovať hada požierajúceho dieťa. Tí, ktorí čítali Junga, vedia, čo to znamená. Ó, ako kruto museli trpieť nositelia tohto erbu!

Ich vláda bola bezprecedentne despotická a krutá. Na rozdiel od Mediciovcov vo Florencii sa Visconti nehrali ani na osvietenstvo, ani na humanizmus. Bernabe Visconti bol obzvlášť darebný – ten istý, ktorého následne zajal a popravil jeho synovec Giangaleazzo Visconti, ktorý v priebehu niekoľkých rokov dobyl takmer celé severné a stredné Taliansko a v roku 1395 zaplatil cisárovi Svätej rímskej ríše báječnú sumu 100 000 florénov, dostal od neho titul milánskeho vojvodu, zriadený špeciálne na tento účel.

Giangaleazzo však nikdy nedosiahol svoj cieľ – zjednotiť celé Taliansko pod svoje suverénne žezlo. 3. septembra 1402 zomrel na mor a zanechal po sebe dvoch malých synov. Jeden z nich následne otrávil jeho matku, druhý uškrtil manželku. Obaja veľa bojovali a zničili nebývalý počet vlastných spoluobčanov. V máji 1409 sa vojnou unavení Milánčania zhromaždili na námestí a začali kričať: „Pokoj! Mier! - v reakcii na to vtedajší vládnuci Gianmaria Visconti nariadil vojakom upokojiť ľudí a tí zabili dvesto ľudí. Potom osobitným dekrétom zakázal vyslovovať slová „vojna“ a „mier“, takže aj kňazi počas omše namiesto „dona nobis pacem“ hovorili „dona nobis tranquillitatem“.

Vojvodcovia z Visconti, ohromení krutosťou a túžbou po moci, zabudli, že túto moc bude treba na niekoho preniesť. Posledná v rodine bola Bianca Maria, prirodzená dcéra Philipa Maria Viscontiho. Ako žena nemala žiadne práva na milánsky trón a jej otec ju oženil s kondotiérom Francescom Sforzom, mužom bez koreňov, no túžiacim po moci. Počkal, kým jeho svokor nezomrie, vyvolal v Miláne potravinové nepokoje a úspešne ho odviedli do vojvodstva.

Tak vymrel slávny rod milánskych vojvodov Visconti. Riaditeľ zrejme nebol ich priamym dedičom, ale patril do istej vedľajšej vetvy. Ale myšlienka vymretia rodu mu bola blízka – ako tí starí vojvodcovia, ani on nezanechal dediča. Ani v živote, ani v umení. V živote - pretože jeho osobné vlastnosti mu nedovolili spájať sa so ženou. V umení - kvôli hlbokej, neprekonateľnej nenávisti k „mladému, neznámemu kmeňu“. Tým, ktorí mali žiť po jeho smrti.

Visconti svojim mladým kolegom vyčítal ich závislosť a konformizmus, že „nechcú sa do ničoho vŕtať“. „Vo všeobecnosti je dnes kino bezvýznamné, hluché a slepé k životu... Pozerám sa okolo seba a nič nevidím. A ak vidím, potom sú len zlyhania.“ O Zeffirellim: „Chlapec ukázal sľub, ale po ceste sa zhoršil. A teraz každú chvíľu upadá do takej hlúpej, takej ženskej márnivosti! Vieš, zavolal som mu, povedal som mu: "Si horší ako Taylor!"

Visconti mal vždy v duši veľa horkosti. Možno je to v tej dávnej strate predkov, keď sa telo – posadnutie – zmenilo na prach a zostal len duch – titul. Aký nešťastný osud! Je to rovnaké ako speváčka bez hlasu alebo kráska, ktorá stratila svoju bývalú krásu.

Prvým v ich rodine, komu sa podarilo vstať z ruín niekdajšej veľkosti a vybudovať vojvodstvo „z tohto sveta“, bol Ennio Quirino Visconti, slávny archeológ, kurátor parížskeho Louvru. Na jeho diela sa odvolával Stendhal vo svojich Životoch Haydna, Mozarta a Metastasia. Jeho syn Lodovico Tullio Giacomo Visconti navrhol nové budovy Louvru a vytvoril Napoleonovu hrobku v Palais des Invalides.

Tento úctivý obdiv ku kultúre o sto rokov neskôr preniesol aj Luchino Visconti. Jeho filmy sú nekonečne prebiehajúcim pokusom o vzkriesenie starodávnych chutí. Prostredníctvom hmatateľnej hustoty hmotného sveta – zrkadiel a riadu, čipky a tylu – sa snažil znovu vytvoriť telo 19. storočia. V starostlivosti o materiálnu autenticitu často siahal až do výstrednosti a hystérie. Jeho ľud sa rojil, aby uspokojil jeho nepredstaviteľné rozmary. Odháňal ich ako psov alebo ešte horšie, rázne odmietol začať nakrúcať, kým sa na scéne neobjavili skutočné diamanty od Cartiera, český krištáľ a posteľná bielizeň z najčistejšieho holandského plátna. A jedného dňa požadoval získať pre hrdinku najlepší francúzsky parfum.

Zdalo by sa, prečo by vo filme bolo cítiť zápach, ak ho divák stále nebude cítiť? Ale okrem divákov sú tu aj herci. A režisér potreboval, aby si herec cez čuch, cez skutočné znaky času a miesta zvykol na vzdialený svet, ktorý bol na scéne znovu vytvorený s maximálnou autentickosťou. Visconti, až do jadra materialista, úprimne veril, že autentickosť pocitov možno dosiahnuť iba autentickosťou vecí. V skutočnosti boli pre neho ľudia aj pocity úplne rovnaké.

Vo veku 30 rokov, keď sa zmenil na úplného sympaťáka a playboya, blúdil po svete, vôbec mu nerozumel a nemiloval ho. Nemal žiadne vzdelanie, s výnimkou jazdeckej školy v Pinerole, do ktorej nastúpil po úteku z vysokej školy pod vplyvom nešťastnej lásky. Potom, takmer ešte chlapec, sa jediný raz v živote zamiloval do dievčaťa a z vlastných peňazí sa pokúsil nakrútiť film, v ktorom mala hrať hlavnú úlohu. Ale nič z toho nebolo. Dievča sa čoskoro vydala za jeho brata a urazený režisér zničil všetky zábery.

Kino sa ukázalo ako slabý pomocník pri riešení skutočných problémov. Keď sa však z vôle osudu ocitol v roku 1936 v Paríži, bola to kinematografia, ktorá sa stala jeho záchranou. Stretol sa s mlynárkou Coco Chanel, ktorá, keď videla jeho nezávideniahodnú pozíciu, pridelila „tohto aristokrata“ (ako ho volala) do filmového štábu Jeana Renoira. Bol to filmový režisér veľmi uctievaný v avantgardných kruhoch, syn slávneho umelca.

Keďže Visconti nemohol nič robiť, ponúkli mu ponižujúce miesto kostýmového výtvarníka, ktoré bol nútený prijať. A potom celá skupina na čele s Renoirom ochorela na „detskú chorobu ľaváctva“, ktorá bola v tom čase mimoriadne módna medzi parížskou inteligenciou. Vtedy Renoir vyhlásil svoj princíp „angažovaného“ filmu, ktorý mal zasadiť rozhodujúci úder nenávidenej „buržoáznej realite“. Ale film bol natočený neslušne apoliticky: „A Country Walk“ podľa príbehu Guya de Maupassanta. Možno si predstaviť, ako na tomto operetnom „revolučnom“ pozadí vyzeral deklasovaný gróf so svojimi estetickými návykmi.

Takže Visconti sa prvýkrát cítil ako čierna ovca alebo čierna ovca. Aby našiel nejaký spoločný jazyk s ľavičiarmi okolo seba, začal čítať Marxa, napchávať komunistické heslá, študovať filmy „Čapajev“ a „Štart do života“... Sovietska kinematografia sa mu vôbec nepáčila. Ak by Renoir zistil, že nový kostymér preferuje Sternbergovho „Modrého anjela“ s luxusnou Marlene Dietrich, okamžite by ho vyhodil.

Viscontimu sa však páčila marxistická ideológia. Navyše, napriek všetkej nezlučiteľnosti s aristokratickým spôsobom života sa preňho ukázal marxizmus ako liečivý. Budúceho riaditeľa zachránil pred neistotou a neurotickými obavami.
„Je dobré byť komunistom, pretože komunisti zaujímajú ten najsprávnejší postoj,“ povedal. Byť nositeľom „jediného pravého učenia“, nikdy o ničom nepochybovať – nie je toto obľúbený sen každého neurotika?

Stabilita sa však ukázala ako iluzórna. O mesiac neskôr začalo na pľaci pršať, herca Georgesa Darnoua bolel zub... Renoir oznámil, že všetkého necháva a ide nakrúcať ďalší propagandistický kúsok. „Country Walk“ bol dokončený v roku 1946 v USA, ale Visconti sa ho už nezúčastnil.

Po skončení eposu s Renoirom sa Visconti opäť ocitol bez práce. Teraz však vedel, že chce robiť filmy. V roku 1943 nakrútil svoj prvý film Whiplash podľa románu Jamesa M. Caina The Postman Always Rings Twice. Natáčanie prebiehalo v Mussoliniho Taliansku. Režisér poslušne predložil scenár miestnemu ministerstvu kultúry, dostal povolenie na nakrúcanie a bezpečne začal pracovať. V našej oblasti by ich za to zrejme obvinili z kolaborácie a poslali do táborov na dlhé, dlhé roky. Visconti sa nejakým spôsobom prezentoval ako obeť fašizmu a hrdina odboja. Keď sa vojna začala chýliť ku koncu a vo vzduchu bolo cítiť smažiť, narýchlo vstúpil do radov Komunistickej strany Talianska, okamžite padol do pazúrov gestapa a odtiaľ do väzenskej nemocnice, kde bezpečne čakal na príchod Američanov. Ameriku nenávidel obzvlášť silno preto, lebo ho Američania oslobodili.

A na konci vojny si požičal peniaze od talianskej komunistickej strany a nakrútil svoj jediný marxistický film Zem sa chveje (1947). Myšlienka bola mimoriadne „cool“, dokonca aj na štandardy vtedy módneho neorealizmu. Keďže sám nebol profesionál, naverboval do filmového štábu úplných amatérov. Možnou príčinou boli obavy, že profesionálni herci, kameramani a výtvarníci veľmi rýchlo odhalia jeho neprofesionalitu.

Vždy mal však nos na talentovaných ľudí. Jeho umelcom bol študent architektúry Franco Zeffirelli, ktorý ukončil štúdium, a jeho asistentom réžie bol Francesco Rosi. Obaja sa neskôr stali kultovými režisérmi talianskej kinematografie. Herci vo filme boli obyvatelia dediny Achi Trezze - rybári a obchodníci s rybami. Neexistoval žiadny scenár; postavy hovorili sicílskym dialektom. Visconti veril, že tento zvláštny estetický film bol predurčený na veľký osud. Nepochyboval o tom, že po zhliadnutí obyčajní ľudia povstanú a zvrhnú nenávidený buržoázny systém. Keď sa minuli peniaze na párty, neváhal predať rodinnú zbierku obrazov a šperkov – len aby dokončil prácu na filme.

Bohužiaľ, táto obeta sa nikdy nevyplatila. Úspešnosť pokladne bola nulová. O tri desaťročia neskôr americká spisovateľka a členka Francúzskej komunistickej strany Susan Sontagová zaradila Viscontiho film do svojho čisto subjektívneho zoznamu „12 filmov najhodnotnejších a najrelevantnejších v kontexte modernej filmovej kultúry“. To ale paradoxne len zdôraznilo estetickú okrajovosť filmu a jeho extrémnu izoláciu od vkusu a potrieb obyčajných ľudí, pre ktorých bol vraj vyrobený.

Oveľa úspešnejšie boli Viscontiho aktivity v inej oblasti – v opere. A ako by to mohlo byť inak, keby opera – či skôr slávna milánska opera La Scala- bolo lénom rodiny Viscontiovcov! Samotné divadlo stojí na mieste, kde postavil Bernabo Visconti Kostol Santa Maria alla Scala- "Kostol sv. Márie pri schodoch." A možno aj z tohto dôvodu sa o šesť storočí neskôr Visconti stali oficiálnymi správcami La Scaly. Za Verdiho bol tento chrám umenia takmer úplne podporovaný peniazmi Viscontiho starého otca. A keď zomrel, vedenie divadla prevzal jeho najstarší syn Guido Visconti de Modrona – ako povedali jeho súčasníci, „vynikajúci človek, ale v hudbe sotva ovládajúci sedem nôt“. Bol to strýko budúceho riaditeľa. Vojvoda sa stal de facto riaditeľom La Scala a vládol autokraticky, ako všetci Visconti. Ich rodina mala svoj vlastný box a do domu chodili hudobníci ako Giacomo Puccini a Arturo Toscanini.

Je pravda, že ak sa vtedy režisér stretol s Toscaninim, táto skutočnosť sa mu pravdepodobne nezapíše do pamäti. V roku 1908 sa maestro po rozchode s Guidom Viscontim presťahoval na trinásť rokov do Ameriky, kde sa stal absolútnym majstrom Metropolitná opera. Až v roku 1921, keď vyhnal nenávideného vojvodu, opäť vládol La Scala, ktorý už nie je len šéfdirigentom, ale režisérom a umeleckým šéfom. "Už žiadni vojvodovia!" - povedal rozhodne.

V roku 1929 Toscanini opäť opustil divadlo – tentoraz v dôsledku prenasledovania, ktoré proti nemu spustili Mussoliniho ľudia. Vrátil sa len raz, v roku 1946, aby dirigoval slávnostný koncert na počesť obnovy budovy zničenej bombardovaním. La Scala. Po vojne sa moci v divadle opäť chopili Visconti a ich stúpenci. (Ako je to podobné stredovekým vojnám, ktoré pred siedmimi storočiami viedli ich predkovia, milánske vojvody!) Oficiálnym šéfdirigentom bol Victor de Sabata, ktorý sa poškvrnil spoluprácou s Mussolinim. A tým neoficiálnym je Tullio Serafin, ktorý bol kedysi v obľube najmä Guida Viscontiho a pôsobil ako šéfdirigent v rokoch 1908 až 1918 – teda presne v čase, keď bol odtiaľ vylúčený Toscanini. Okrem toho mal v divadle popredné miesto slabo nadaný dirigent Antonino Votto, v spolupráci s ktorým Visconti realizoval svoju prvú inscenáciu v r. La Scala- „Vestal Virgin“ od Spontini. Premiéra bola načasovaná na otvorenie opernej sezóny 1954/1955 a konala sa podľa tradície 7. decembra (deň sv. Ambróza, patróna Milána).

Hlavnú úlohu v tomto predstavení hrala Maria Meneghini-Callas, manželka majiteľa tehliarskych tovární Battistu Meneghiniho. Manažment La Scala ju intenzívne propagoval na rozdiel od Renaty Tebaldi, ktorá bola obľúbenkyňou milánskeho publika i samotného Artura Toscaniniho. Vrúcny vzťah k pani Meneghini-Callasovej nediktovali ani tak jej umelecké zásluhy, ako vysoké sumy darov od jej manžela, ktorý svoju manželku považoval predovšetkým za výhodnú investíciu. Milostná stránka manželstva ho vôbec nezaujímala, keďže bol k ženám ľahostajný. Možno práve to ho zblížilo s vtedajším vedením La Scala, a s dirigentmi, ktorých propagovali, a s Luchinom Viscontim, ktorý sa nikdy netajil svojou sexuálnou orientáciou.

Títo ľudia stavili na Mariu Callasovú... a mali pravdu. Nervózna, výstredná, so zvláštnym a nezvyčajným štýlom spevu (ktorý by sa tak ľahko dal vydávať za nejakého génia), rodená tragická herečka, sa dokonale hodila na rolu, ktorá jej bola pridelená. Ako raz povedal Pierre Cardin, ktorý proces jej povýšenia pozoroval zblízka a sám sa na ňom podieľal: „Callas sa stal jednou z prvých umelo vyrobených hviezd. Veď po jej boku už od začiatku stáli legendárni režiséri Luchino Visconti, Pier Paolo Pasolini, Marco Ferreri či herec Marcel Escoffier. Moderne povedané, títo štyria výrobcovia vyrobili Callas od nuly. Myslím si, že bez nich by Mária nemala takú hviezdnu kariéru. Učili ju dramatickému umeniu, učili ju vystupovaniu na javisku, etikete a vštepovali do oblečenia zmysel pre vkus a štýl. Boli to oni, vďaka ktorým schudla.“

Visconti odohral tri predstavenia s Mariou Callas v La Scala: už spomínaná Vestal Virgin, La Traviata (1955) a Anne Boleyn (1957). Celkovo naštudoval 44 činoherných predstavení, 20 opier, 2 balety... a len 14 filmov, ktoré boli skôr opery. „Filmový režisér, predstaviteľ neorealizmu“ nakrútil jediný neorealistický film vo svojom živote – „Zem sa chveje“. Označenie, ktoré nemá nič spoločné s realitou. O to horšie pre realitu!

27. júla 1972 utrpel v Ríme na terase hotela Eden ischemickú cievnu mozgovú príhodu – trombózu mozgových ciev. Je také zvláštne, že sa to stalo v „Edene“, teda v nebi! „Eden“ bol názov divadla, ktoré kedysi dávno založil jeho otec. Jeho vlastné divadlo bolo nazývané iným nebeským slovom - „Eliseo“. „Edenická“ mŕtvica viedla k paralýze ľavých končatín. Viscontiho letecky previezli z Ríma do Zürichu na tú istú kliniku, kde Thomas Mann, jeho obľúbený spisovateľ, strávil posledné dni s rovnakou diagnózou. Riaditeľ mal len 66 rokov. Osud mu doprial ešte takmer 4 roky v opatere sestry Uberty. Občas sa snažil pracovať. V izbe oproti invalidnému vozíku visel jeho obľúbený obraz od Jean-Marie Guineyho. Zobrazovala buď archanjela alebo okrídleného démona, ležiaceho na zemi, so sklonenou hlavou a spadnutými krídlami. 17. marca 1976, po vypočutí konca Druhej Brahmsovej symfónie, Visconti povedal: „Teraz to stačí. Sestra sa spýtala: „Už ťa trochu omrzela hudba? "Áno," odpovedal a sklonil hlavu. O niekoľko hodín neskôr sa mu zastavilo srdce.

Účasť vo vojnách: Boj o moc. Vojny o rozšírenie územia Milána. Vojna s Veronou. Vojna s Vicenzou. Vojna s Padovou. Vojna s Bavorským vojvodstvom.
Účasť v bitkách:

(Gian Galeazzo Visconti (signore di Milano) 1. milánsky vojvoda z rodu Visconti, ktorý pod svojou vládou zjednotil významné územia a prispel k rozkvetu Milána

Šľachtický taliansky rod Visconti je v histórii známy už od konca 10. storočia. Je isté, že v roku 1037 bol jeden z jeho predkov, Eliprando, vymenovaný za milánskeho vicegrófa. Jeho syn Otto sa začal volať titulom svojho rodiča – Visconti. Jeho potomkovia zohrali významnú úlohu v Lombardii a Miláne a spochybňovali vedenie rodu della Tore. Otto Visconti vládol Milánu osemnásť rokov. Po jeho smrti však bola moc opäť v rukách della Torre, kým nad nimi Veľký zvíťazil Matteo Visconti, ktorý dostal v roku 1311 hodnosť cisárskeho vikára a milánskeho grófa. Potom bol nahradený Giovanni Visconti. Čoskoro po smrti Giovanniho (1354) sa signatúra dostala do rúk jeho synovcov - Galeazzo II A Bernabo. Zvlášť aktívny z nich bol Bernabo, muž nezdolného charakteru, bezohľadný tyran, v politike ktorého drzosť a nerozumné podniky zvíťazili nad namyslenosťou a inteligentnou vypočítavosťou.

Dvor Bernabo a Galeazzo II sa vyznačoval bohatstvom. Svadobné obrady sa konali s kolosálnym luxusom. To všetko si vyžiadalo obrovské finančné prostriedky a vyvolalo zvýšené dane. Najmenší odpor voči vodcom sa trestal popravou. Tyrani boli v neustálom strachu. Bernabo postavil si citadelu v Miláne, Galeazzo II- v Pavii, kde žili, chránení strážou, starajúc sa len o uspokojenie svojich rozmarov. Bernabo, ktorý miloval lov a psy, postavil v Miláne špeciálny zámok, kde choval asi päťsto psov, mnoho psov bolo rozdaných obyvateľom Milána, ktorí svojimi vecami a často aj životmi zodpovedali za zdravie zvierat.

Od roku 1375 začal Galeazzo II., ktorý sa vyznačoval svojou chorobnou imunitou, zapájať svojho syna do vlády nad svojou časťou milánskeho územia - Gian Galeazzo. Ženatý s dcérou francúzskeho kráľa Karol V(z roku 1360) sa tento mladý Visconti výrazne odlišoval od svojho otca a strýka svojou umiernenosťou, nabádajúc k opatrnosti a značným politickým citom. Po prijatí grófstva Vertue v Champagne so svojou manželkou dostáva titul gróf Vertue a vytrvalo sa všetkými svojimi činmi snaží tento titul ospravedlniť, ostro kontrastovať výlučne so svojím bezcitným a nepopulárnym strýkom.

1378 Galeazzo II zomrel a Gian Galeazzo, ktorý zdedil všetku moc svojho otca, sa stal spoluvládcom Bernabo. Aby k sebe pripútal Gian Galeazzo, Bernabo dal za neho svoju dcéru (v tom čase Isabella zomrela) a venoval jej nemalé veno, to však neviedlo k mieru a vzájomné intrigy medzi strýkom a synovcom pokračovali. Aby Gian Galeazzo upokojil inštinkty svojho strýka, predstieral, že sa vôbec neangažuje v politike, a zároveň precízne spriadal intrigy v zákulisí.

V máji 1385 Gian Galeazzo oznámil svojmu strýkovi, že s malým sprievodom mieri na ďalšiu púť a že keď prejde Miláno, rád by ho pozdravil. Nič netušiaci Bernabo so svojimi dvoma synmi, neozbrojení a nestrážení, vyšli z brán, aby pozdravili svojho drahého synovca, ale bol okamžite zajatý a odvezený do Milána, kde bol uväznený. Obyvatelia mesta s radosťou privítali svojho novo razeného majstra Gian Galeazzo. Nasledujúce ráno sa zhromaždila Rada deviatich stoviek. Rada nepochybne odovzdala plnú moc v Miláne Gianovi Galeazzovi.

Gian Galeazzo viedol súdny proces verejne Bernabo, voči ktorému boli vznesené najstrašnejšie obvinenia (do istej miery však oprávnené). Pohraničné štáty reagovali na správu o prevrate v Miláne dosť ľahostajne. Bernabo zbavený akejkoľvek podpory z milánskeho majetku aj zvonka bol prevezený do citadely v Trezzo, kde za neznámych okolností v decembri toho istého roku zomrel. Jeho dvaja synovia sa túlali po Taliansku a márne sa snažili zachrániť najprv otca a potom aspoň časť jeho majetku.

Krátko po prevrate sa Gian Galeazzo vrátil do Pavie, ktorá vždy zostala jeho obľúbeným sídlom, a tu začal energicky a nebojácne viesť štát, v ktorom bol mimoriadne nepopulárny. Jeho politika smerovala k jedinému cieľu – zjednoteniu stredného a severného Talianska a vybudovaniu jedného štátu. Zo samostatnej mestskej komúny sa Miláno zmenilo na hlavné mesto kniežatstva, ktorého právomoci boli úplne podriadené pánovi.

Hlavným cieľom Giana Galeazza bolo zlomiť Scaligers a to sa mu podarilo do piatich rokov. V roku 1391, keď dobyl Veronu a Vicenzu, vstúpil do boja s domom Carraresi, ktorý mal Padovu, ale bol napadnutý. vojvoda z Bavorska A gróf z Armagnaca a bol nútený v roku 1392 súhlasiť s mierovou dohodou. V nasledujúcich rokoch zhromaždil pod svojou rukou značné množstvo domén v strednom a severnom Taliansku.

V roku 1395 Nemecký kráľ Wenzel, ktorý dostal dar 100 000 florénov, súhlasil so zavedením titulu milánskeho vojvodu, ktorý by sa preniesol na rodinu Viscontiovcov. Bolo to veľké víťazstvo a Gian Galeazzo nešetril na nákladoch a oslavoval sa po celej Európe. 5. septembra 1395 sa na námestí Piazza Sant'Ambrogio v Miláne uskutočnil triumfálny ceremoniál odovzdávania znakov vojvodskej dôstojnosti cisárskymi komisármi, kam pricestovali zástupcovia všetkých talianskych štátov. Tak sa Gian Galeazzo, z tyrana a uchopovača moci, zmenil na legitímneho vládcu s právom hrať na rovnakej úrovni s princami a kráľmi. V rámci svojich domén mu nový titul dal právo zasahovať do záležitostí miestnej aristokracie. Konglomerát domén sa začal meniť na jeden centralizovaný štát.

Veľkolepé plány na zjednotenie Talianska pod vládou Galleazza však neboli predurčené na uskutočnenie. 3. septembra 1402 Gian Galeazzo Visconti zomrel na mor vo svojom hrade Marignano. Na jeho hrobke v Pavia Certosa pracovali lombardskí remeselníci takmer 70 rokov.

Vlajka milánskeho vojvodstva

Erb milánskeho vojvodstva

Starobylý erb Milána, ktorý predtým patril dvom vojvodským rodinám, ktoré mestu vládli – Visconti a Sforza (tal. Stemma di famiglia Visconti; Stemma di famiglia Sforza), nesie vlastné meno il Biscione. Biscion, ktorý je znakom rodiny Visconti, je azúrový had na striebornom pozadí, ktorý drží v ústach muža. Objavil sa vo Viscontiho erbe okolo roku 1100. Dynastia Visconti vymrela v polovici 15. storočia (dcéra posledného vojvodu z Visconti, Bianca, bola vydatá za Francesca Sforzu, ktorý začal mestu vládnuť v roku 1450, pričom prevzal erb svojho otca-in- zákon). Keď sa v roku 1395 stal vojvodom Gian Galleazzo Visconti, pridal k biscionu čierne orly (keďže vojvodstvo bolo súčasťou Svätej ríše rímskej). Erb tak začal predstavovať štvordielny erb, z ktorého dve zlaté polia obsadili orly a dve strieborné polia hady. Tento erb mesto používalo až do napoleonskej invázie.

Erb rodiny Visconti

Erb rodu Visconti a milánskeho vojvodstva je azúrový had, ktorý prehĺta šarlátové dieťa. Pôvodne to bolo myslené tak, že dieťa sa vynorí z hada, ako stvorený svet vynorený z prvotného chaosu; ale časom sa na tento výklad zabudlo a ustúpilo temnejšiemu.

Zamknúť

Zámok Sforza v Miláne.

Milánske vojvodstvo
Ducato di Milano (tal.), Ducaa de Milan (Lomb.), Ducatus Mediolanensis (lat.)

Sekcia prebieha!!!

Milánske vojvodstvo je štát v severnom Taliansku, ktorý existoval ako súčasť Svätej ríše rímskej v rokoch 1395-1556, potom v rokoch 1556-1714 patril Španielsku a v rokoch 1714-1797 Rakúsku, s centrom v meste Miláno. Vojvodstvo, ktoré vzniklo v dôsledku územnej expanzie mestskej vlády v Miláne a ambícií rodiny Visconti na čele republiky, rýchlo získalo politickú a ekonomickú moc. Vznik centralizovaných štátov v transalpskej Európe však urobil z Milána objekt agresívnej politiky jeho mocnejších susedov. V dôsledku dlhej vojenskej konfrontácie si Milánske vojvodstvo na rozdiel od iných veľkých štátnych útvarov severného a stredného Talianska nedokázalo udržať nezávislosť a na tristo rokov sa stalo odrazovým mostíkom pre zahraničnú prítomnosť na najdôležitejšej „križovatke“ Európy. .

Pozadie

V ranom stredoveku bolo severné Taliansko zjednotené pod korunou ostrogótskych a potom longobardských kráľov. V 8. storočí dobyl Longobardské kráľovstvo Karol Veľký, ktorý ho zaradil do svojej ríše ako vazalské kráľovstvo Talianska. Po rozpade ríše Karola Veľkého sa kráľovstvo osamostatnilo, no v polovici 10. storočia ho dobyl Otto I., zakladateľ Svätej ríše rímskej, ktorej panovníci odvtedy používali najmä titul „ Taliansky kráľ“ (lat. Rex Italiae). Od tohto času bolo severné Taliansko administratívne rozdelené na tri marky, ktorým v mene cisára vládli najprv cisárski grófi a neskôr markízi alebo markgrófi z miestnych šľachtických rodov. Miláno sa spolu s Janovom stalo súčasťou Východného Ligúrskeho pochodu, ktorý od začiatku 11. storočia viedli predstavitelia rodu Este. Rast komunálneho hnutia však viedol k oslabeniu vplyvu tejto mocenskej inštitúcie a urobil z miest základ politickej mapy Talianska namiesto zvonka vnucovaných poloumelých územných združení. Už v 12. storočí sa pokúsil aktualizovať systém cisárskeho zastúpenia v Taliansku zavedením podestátu v mestách.

Izoláciu Talianska značne uľahčila konfrontácia medzi cisármi a pápežmi (tzv. boj o investitúru). V tomto období nezávislá hospodárska politika severotalianskych miest do značnej miery určovala ich odpor voči cisárom, čo viedlo k otvoreným konfliktom v 12. storočí, keď Miláno porazilo vojsko Fridricha Barbarossu. Mesto zničené do základov však rýchlo nadobudlo svoju silu a význam. V nasledujúcich storočiach zostalo Miláno najväčšou lombardskou komúnou a centrom metropoly. Od 12. storočia moc v meste zdedili predstavitelia rodu Guelph della Torre, ktorí v roku 1277 v urputnom boji stratili primát v signórii milánskemu arcibiskupovi Ottone Viscontimu. Odvtedy (s prestávkou 1302-1311, keď sa nakrátko vrátil della Torres) sa moc v republike hromadila v rukách patricijskej rodiny Visconti, ktorá sa spoliehala na podporu cisárov. Od 14. storočia sa jej vplyv rozšíril aj do susedných komún.

Stav

Vojvodstvo oficiálne vzniklo 11. mája 1395, keď milánsky podesta Gian Galeazzo Visconti prijal z rúk rímskeho kráľa titul milánskeho vojvodu (vymenovanie panovníkov Svätej ríše rímskej pred korunováciou pápežom) Wenzel I.

Treba mať na pamäti, že lojalita k cisárom a vazalstvo impéria nie sú navzájom totožné. Bez ohľadu na to, či moc v meste patrila prívržencom cisárov alebo pápežov, Miláno v tom čase formálne zostalo súčasťou fiktívneho talianskeho kráľovstva - jedného z troch (spolu s Nemeckom a Burgundskom), ktoré tvorili ríšu ako celok- Európska (v ideálnom prípade) monarchia. Dokonca aj Toskánsko, kde guelfovia pevne držali moc od roku 1277, formálne zostalo základňou ríše na polostrove.

V skutočnosti, po Fridrichovi II., cisárske ťaženia v Taliansku neboli obnovené, ich moc sa čoraz viac ukázala byť len právnou fikciou. Nebolo sporu: Milánski vojvodovia neboli korunovaní železnou lombardskou korunou - túto výsadu si ponechali cisári. Na druhej strane, autonómia talianskych komún a despotizmov bola neobmedzená, ústredná vláda nemala možnosť brániť napríklad vládnucim rodom Talianska v uzatváraní dynastických spojenectiev alebo vojenských spojenectiev s nepriateľmi cisára. Výsledky administratívnych reforiem z rokov 1495-1500, ktoré uskutočnil Maximilián I., potvrdili skutočnú úlohu severného Talianska vo všeobecných cisárskych záležitostiach: spolu s Čechami a Švajčiarskom, tiež vazalmi Viedne, nebolo zahrnuté do systému okresov, ktoré určovali úloha jednotlivých štátov v jedinom organizme ríše.

Viscontiho orientácia na impérium nebola bezpodmienečná: subtílny politik Giangaleazzo sa vyhýbal spoliehaniu sa na jediného patróna. Oženil sa s dcérou francúzskeho kráľa Jána Dobrého a svoju dcéru Valentinu zasnúbil s mladším bratom kráľa Karola VI. Obrat Francúzska smerom k spojenectvu s Florenciou – nepriateľom Milána – však prinútil Viscontiho hľadať užšie spojenectvo s cisárom. Táto kolízia sa odrazila vo vývoji symboliky vojvodstva: takmer súčasne dostal Giangaleazzo od francúzskeho kráľa a cisára právo doplniť znak rodu Visconti o erby svojich štátov, no tentoraz už bola voľba. vyrobené. Erb rodiny Visconti, Biscion, bol doplnený o cisárske čierne orly na zlatom poli.

Následne bola politika vojvodcov založená na hľadaní rovnováhy medzi týmito dvoma silami. Podobne ako v iných politických centrách Talianska, nastolenie despotizmu neznamenalo zákonné zrušenie demokratických inštitúcií, ale iba marginalizáciu ich úlohy: oligarchická Rada deväťsto si zachovala svoj štatút orgánu republikánskej samosprávy, v r. časy vyvíjali tlak na vojvodov a v obdobiach oslabenia ich moci zostali predstaviteľmi ideí komunálnej autonómie.

Územie

Podľa cisárskej listiny z roku 1397 bola Visconti okrem Milána uznaná ako moc nad západolombardskými mestami Bergamo, Bobbio, Bormio, Brescia, Verona, Carrara, Como, Crema, Cremona, Lodi, Parma, Piacenza. , Pontremoli, Reggio, Riva del Garda, Soncino, Tortona, Trento, Fidenza, východná Lombardia Bassano del Grappa, Belluno, Verona, Vicenza, Feltre, ako aj Alessandria, Asti, Vercelli, Novara, Novi, Rocca d'Aradzo a Sardzana v Piemonte a Ligúrii.

Hranice vojvodstva sa v rôznych obdobiach menili, ale jadrom jeho územia zostala Lombardia (s výnimkou Mantovy, ktorej vládol rod Gonzagovcov) - prevažne rovinatá oblasť, klesajúca z úpätia Álp na juh, ohraničená na západe Apeninami, na juhu Pádskou nížinou a siahajúcou na východ k územiam, ktoré po stáročia ovládala Benátska republika.

Miláno presadzovalo agresívnu zahraničnú politiku, expandovalo do predhoria Álp (neskorší kantón Ticino) a napádalo územia od Benátok, Savojska, Ligúrie a obcí Toskánska. Trikrát (v rokoch 1421, 1463 a 1488) milánske vojská obsadili Janov. Maximálny rozmach Milána nastal koncom 14. storočia, keď sa Milánčanom za vlády prvého vojvodu podarilo zmocniť sa Padovy (1388-1390) a dokonca si na istý čas udržať Luccu, Pisu, Sienu a Perugiu. - štáty v nárazníkovej zóne Florentskej republiky - vo svojej sfére vplyvu. Dominancia v Toskánsku však mala krátke trvanie: smrť Giangaleazza Viscontiho v roku 1402 a pomsta Florencie prinútili Milánčanov vyčistiť stredné Taliansko. Výsledkom následnej série vojenských konfliktov s Benátkami a Florenciou, ktoré nepriniesli výhodu ani jednej strane, bolo uzavretie Lodijského mieru v roku 1454, ktorý určil rovnováhu hlavných síl na polostrove na polstoročie. . Hranica s Benátkami bola stanovená pozdĺž rieky Adda.

Visconti a Sforza

V polovici 15. storočia krajina utrpela dynastickú krízu: potlačenie mužskej línie priamych dedičov Giangaleazza Viscontiho v roku 1447 umožnilo milánskej šľachte založiť na krátky čas oligarchickú Ambroziánsku republiku (pomenovanú podľa patróna sv. Miláno, sv. Ambróz), ale neefektívne hospodárenie, ktoré viedlo k vyhladovaniu počas vojny s benátskou rebéliou, bolo výsledkom toho, že už v roku 1450 Milan (a zať zosnulého vojvodu Filippa) pozval kondotiéra Maria Visconti) Francesco Sforza prijal od mestskej signórie titul milánskeho vojvodu.

Sforzovci zdedili tak tyranský štýl vlády, ako aj zahraničnopolitickú aktivitu svojich predchodcov. Sériou dynastických zväzkov sa potomkovia Francesca Sforzu dostali do príbuzenstva s rodom Savojských a Ferrara Estes vládli v 15. storočí v malých signóriách Toskánska a Marches – Pesaro a; Santa Fiora. Postupnými sobášmi s kráľovskou dynastiou v Neapole získali Sforzovci osobné práva na titul vojvodov z Bari. Zlodejstvo s Habsburgovcami, ktoré stálo štátnu pokladnicu draho, zároveň neprinieslo očakávané dlhodobé výhody: Bianca Maria Sforza, ktorá sa v roku 1495 vydala za budúceho cisára Maximiliána, nemala deti.

Hospodársky a kultúrny význam

Lombardia vďačí za svoj hospodársky a politický význam svojej geografickej polohe, ktorá umožnila kontrolovať obchodné cesty medzi Talianskom a strednou Európou, ktoré prechádzali cez alpské priesmyky. Rozkvet miest, charakteristický pre Taliansko v stredoveku, jeho poloha na križovatke hlavných obchodných ciest vtedajšej Európy, relatívna nezávislosť od nárokov ríše a pápežskej moci tu prispeli k skorému rozvoju foriem kapitalizmu.

Sociálno-ekonomické inštitúcie mestských štátov boli rozvinutejšie ako vo feudálnych doménach a mestách, ktoré si budovali zložité vzťahy so svetskou a cirkevnou vrchnosťou. Finančná aktivita severotalianskych komún vysvetľuje výskyt termínu „záložňa“ v európskych jazykoch už v 13. storočí.

Okrem transalpského tranzitu poskytuje územie vojvodstva vlastné užitočné zdroje. Ak je Horná Lombardia oblasťou vresovísk, ktorej úloha v hospodárstve regiónu nebola nikdy badateľná, potom je Stredná Lombardia náhornou plošinou, na ktorej sa nachádzali rozsiahle pastviny a dlho sa tu pestovali obilniny a moruše. Napokon Dolná Lombardia je aluviálna nížina spájajúca nivy ľavostranných prítokov Po - Ticino, Adda, Oglio a Mincio, ktorá sa na konci stredoveku stala centrom priemyslu a kolískou ekonomickej moci štátu. nachádzajú sa tu mestá Miláno a Monza. Začiatkom okolo 12. storočia bola táto bažinatá nížina premenená ľudským úsilím. V roku 1257 bol dokončený 50-kilometrový plavebný kanál Naviglio Grande, ktorý spájal Miláno s riekou Ticino. Od 14. storočia je Dolná Lombardia pokrytá sieťou zavlažovacích kanálov. V nasledujúcom storočí bol do Milána privedený z Addy ďalší kanál – Martesana, ktorý bol v roku 1573 rozšírený a stal sa splavným. V 16. storočí sa začalo s pestovaním ryže v Dolnej Lombardii, čím sa uskutočnila akási poľnohospodárska revolúcia: zaplavené územia prestali byť v Lombardii problémom. Prispelo to k posilneniu majetkovej nerovnosti – málo platená sezónna práca roľníckych robotníkov na jednej strane, sústredenie významných financií do rúk veľkostatkárov – nových kapitalistov – na strane druhej.

V období samostatnosti malo vojvodstvo na svoju dobu rozvinutý výrobný priemysel, vyvážal poľnohospodárske produkty, drevo, mramor a hodváb. Miláno (spolu s Augsburgom a Toledom) bolo uznávaným centrom výroby zbraní (porov. milánske brnenia), ako aj výrobcom šperkov, vlny a bavlnených látok. Ekonomický rozvoj Milána priviedol vojvodstvo medzi popredné štáty v Taliansku a zabezpečil aj vzostup jeho kultúrneho významu. Už za vlády prvého vojvodu tu bola postavená najväčšia ukážka „nemeckého štýlu“ (gotiky) na tejto strane Álp - Milánsky dóm, objavila sa jedna z významných pamiatok Quattrocenta - Pavia Certosa. Staroveká univerzita v Pavii bola rozšírená a zrekonštruovaná.

Za vlády Lodovica Sforzu tu súperil milánsky dvor s pápežskými a florentskými vedami a umením. V roku 1482 bol Leonardo da Vinci pozvaný do Milána a dostal od vojvodu miesto na dvore. V tom istom čase pracoval v Miláne Donato Bramante. Samotná lombardská škola však vnímala renesanciu skôr ako výpožičku: maliarstvo, sochárstvo a architektúra si v tejto časti Talianska dlho zachovali gotické vplyvy, ktoré tiahly k sebestačnej dekoratívnosti, preťaženosti a ťažkopádnosti, cudzej renesančnej harmónii súčasnej doby. Toskánske umenie. Medzi umelcami miestnej tradície vynikajú Vincenzo Foppa, Gaudenzio Ferrari, Andrea Solario, Bramantino.

Práca architekta a inžiniera Antonia Filareteho je spojená s Milánom, kde rozvinul teóriu ideálneho mesta: planiny Padánie dávali väčší priestor fantáziám o geometrickom plánovaní ako výbežky Apenín v strednom Taliansku. Sláva severotalianskych architektov a inžinierov prekročila hranice rímsko-germánskej Európy - v rokoch 1470-1480 sa bolonský Aristoteles Fioravanti zaoberal rekonštrukciou kremeľských katedrál v Moskve, najmä stavebnými technikami Kremľa; slávna silueta jeho hradieb, odhaľuje silný lombardský vplyv.

„Zlatý vek“ vojvodstva sa náhle skončil: krajina bola vtiahnutá do talianskych vojen, Ludovico Moro bol vyhnaný Francúzmi, Leonardo da Vinci a Bramante opustili Miláno.

Strata nezávislosti

Status quo nastolený Lodijským mierom zostal až do roku 1494, keď si Francúzsko uplatnilo nárok na neapolské dedičstvo. Milánsky vojvoda Lodovico Moro podporoval kráľa Karola VIII. a francúzska invázia na polostrov začala dlhú sériu vojen, do ktorých sa zapojili hlavné európske mocnosti.

Počiatočné úspechy Francúzska, ktoré ohrozovali suverenitu talianskych republík a panstva (Karol v priebehu roku 1495 pochodoval celým Talianskom až do Neapola, dobyl hlavné mestá a vyhladzoval posádky), prinútil Miláno prehodnotiť svoje postavenie v tomto konflikte a pripojiť sa k Benátskej lige proti Francúzsku. Francúzi, ktorí boli vyhnaní z polostrova, sa čoskoro vrátili: Karolov nástupca Ľudovít XII., ktorý sa snažil získať oporu v Taliansku, dobyl Miláno v rokoch 1499-1500. Existovali na to dynastické predpoklady: ako vnuk Valentiny Viscontiovej, dcéry Giangaleazza Viscontiho, sa Ľudovít ukázal ako legitímny nástupca prvých vojvodcov, ktorých trón v tom čase obsadili „bezkorenní“ Sforzas. V dôsledku toho sa Miláno ukázalo ako jedno z centier konfrontácie medzi Francúzskom a Habsburgovcami: každá nová vojna medzi týmito silami v 16. – 18. storočí, ktorá obnovila spor o práva na burgundské dedičstvo, tiež nevyhnutne vyvolala otázku hegemónie v Lombardii. Posilnenie Habsburgovcov za Karola V. a expanzívne plány nového francúzskeho kráľa Františka I. vyústili do silnej konfrontácie, ktorá znamenala nástup New Age v politike a vo vojenských záležitostiach Európy. Rovnaké okolnosti, ktoré svojho času zabezpečili vznik a prosperitu milánskeho vojvodstva, z neho teraz urobili jablko sváru v spore medzi veľkými európskymi mocnosťami: Milánčania sami museli v tejto hre len balansovať, podporovať buď francúzskeho kráľa, alebo cisár. Drvivá porážka Francúzov pri Pavii v roku 1525, ktorá vydala Františka do rúk Španielov, ho prinútila vzdať sa nárokov na Miláno v roku 1526. Už v tom istom roku sa však „kráľ-rytier“ opäť – v rozpore s podmienkami práve uzavretej Madridskej zmluvy – vytvorením protišpanielskej koalície pokúsil napadnúť hegemóniu Karola V. v severnom Taliansku. Ale ani v tejto, ani v nasledujúcich vojnách storočia neuspeli pokusy Francúzska získať oporu v regióne. V dôsledku talianskych vojen sa vojvodstvo, opakovane spustošené nepriateľskými armádami, po smrti posledného Sforzu – Francesca II. – v roku 1535 stalo súčasťou španielskych majetkov v Taliansku. Mierová zmluva, ktorá ukončila talianske vojny v roku 1559, zabezpečila medzinárodné uznanie práv španielskej koruny na Lombardiu.

Za vlády Habsburgovcov

V rokoch 1535 až 1706 vládli milánskemu vojvodstvu španielski guvernéri (a vojvodský titul, počnúc Filipom II., mali španielski panovníci). V roku 1545 bolo Parmské vojvodstvo pridelené zo svojho zloženia v prospech Svätej stolice, ktorá podporovala Karola V. v poslednom konflikte. Toto obdobie sa spája s menami svätého Karola a Federica Boromejského, milánskych arcibiskupov, ktorí prispeli k premene Milána na jedno z centier protireformácie, ale iniciovali aj rast jeho kultúrneho významu: vznik tzv. Ambroziánska knižnica (1600-te roky), Ambroziánska pinakotéka (1618) pochádza z tohto obdobia) a Ambroziánska umelecká akadémia (1621). Počas tridsaťročnej vojny sa hraničným „horúcim miestom“ v novom spore medzi Francúzskom a Španielskom o severné Taliansko stali nárazníkové štáty na hraniciach Milánskeho vojvodstva – Montferrat a Mantova. V susednom Piemonte vzrástol francúzsky vplyv.

V samotnom Miláne počas tohto obdobia zostala španielska prítomnosť dosť silná. Vojvodstvo ako španielska enkláva zažilo jedno z najmenej dramatických období svojej histórie: v 17. storočí obišli Miláno násilné mocenské zmeny a zahraničné invázie. Medzi šokmi tohto storočia treba spomenúť morovú epidémiu v rokoch 1628-1631. „Vek rozumu“ priniesol do severného Talianska nové búrky. Degradácia Španielska ako politickej sily celoeurópskeho významu viedla k tomu, že koncom 17. storočia sa Milánske vojvodstvo ocitlo v centre stretu záujmov medzi Rakúskom a Sardíniou (monarchia zjednocujúca Piemont, Savojsko a ostrov Sardínia pod korunou Savojského rodu) a Francúzsko. Ten, teraz spojenec Španielska (jeho trón čoskoro prevzal príbuzný Ľudovíta XIV. Filip), považoval španielske majetky za odrazový mostík na posilnenie svojho vplyvu. Louisove nároky na hegemóniu v Európe však prinútili hlavné európske sily spojiť sa proti nemu. V dôsledku toho politické dôsledky ťažko vybojovaného víťazstva Francúzov v dlhej vojne nepriniesli Francúzsku očakávané ovocie: úsilím jeho odporcov sa dedičstvo španielskych Habsburgovcov na kontinente – v Taliansku a Holandsku - dostal sa pod kontrolu rakúskych Habsburgovcov. Rastattská zmluva v roku 1714 potvrdila práva Viedne na bývalé španielske územia – vrátane Milána.

Vojna o poľské dedičstvo opäť nastolila otázku nárokov habsburských odporcov na Lombardsko. Sardínsky kráľ Karol Emanuel III., povzbudený Francúzskom, obsadil Miláno v roku 1734 a na základe Viedenskej zmluvy v roku 1738 dosiahol uznanie svojich práv na Novaru a Tortonu.

Vojna o rakúske dedičstvo, ktorá čoskoro nasledovala, stála Milana Paviu, ktorá stratila aj vojvodstvo v prospech Piemontu. Územné akvizície Milána počas „rakúskeho obdobia“ zahŕňajú krátkodobý vstup do jeho zloženia Mantovského vojvodstva (1786-1791).

Guvernéri a miestokráli

Cudzí panovníci, ktorí sa nazývali milánskymi vojvodmi, potrebovali silné a aktívne zastúpenie svojej moci na spornom území. Vzhľadom na dôležitosť, ktorú metropoly pripisovali udržaniu kontroly nad Lombardskom, medzi milánskymi guvernérmi možno nájsť mená slávnych veliteľov: napríklad v krátkom francúzskom období vládol vojvodstvu v mene Ľudovíta XII. a potom Františka I. najmä Gastonom de Foix a konstáblom Karolom Bourbonským, ktorí neskôr viedli cisársku armádu pod hradbami Ríma, počas éry španielskej nadvlády boli vojvoda z Alby a Ambrosio Spinola nápadní v rade milánskych guvernérov a prvým cisárskym generálnym guvernérom Milána bol generalissimo Eugen Savojský.

Titul kráľovských predstaviteľov vo vojvodstve ako milánskych miestodržiteľov, ktorý sa niekedy vyskytuje v literatúre, je správny iba v prípade Karola Bourbonského, ktorý v skutočnosti nosil tento titul (francúzsky vice-roi du Milanais) v rokoch 1516-1521, kým španielski guvernéri sa nazývali guvernéri (španielsky gobernador), keďže Milánske vojvodstvo sa nikdy neobjavilo medzi španielskymi miestodržiteľstvami. Ríšski predstavitelia sa zvyčajne nazývajú generálni guvernéri (nem. Generalgouverneur). Francúzsko však dalo Milánu iného miestodržiteľa: v napoleonskom období slúžilo mesto ako rezidencia vládcu novovzniknutého Talianskeho kráľovstva Eugena Beauharnaisa. Následne podobný titul niesli aj guvernéri rakúskeho cisára, ktorý bol vládcom Lombardska a Benátok. Treba však mať na pamäti, že v prvom prípade názov znie ako „Vicekráľ Talianska“ (taliansky vicere d „Italia, francúzsky vice-roi d“ Italie) a v druhom prípade – „Vicekráľ lombardsko-benátskeho kráľovstvo“ (tal. vicere del Lombardo-Veneto, nem. Vizekonig der Lombardei und Venedigs).

Koniec vojvodstva

Milánske vojvodstvo existovalo do roku 1796 (oficiálne - do roku 1797), kedy počas revolučných vojen na jeho území vznikla Transpadánska republika a krátko na to Cisalpská republika s hlavným mestom v Miláne. Úspech Suvorovovho talianskeho ťaženia (v roku 1799 ruské jednotky vstúpili do Milána) prispel k vyhnaniu Francúzov zo severného Talianska, ale nasledujúci rok Francúzsko obnovilo svoju prítomnosť v tomto regióne: francúzske víťazstvo pri Marengu a mier v Luneville zabezpečili nezávislosť republiky od rakúskych nárokov. V roku 1802 sa Cizalpská republika reorganizovala na Taliansku republiku, ktorej prezidentom bol Napoleon Bonaparte. Po vyhlásení Napoleona za francúzskeho cisára (1804) sa podobne ako ostatné satelitné štáty Francúzska pretransformovalo na monarchiu - Talianske kráľovstvo a kráľovský titul (tal. re d "Italia) prevzal sám Napoleon v roku 1805 (v skutočnosti boli administratívne funkcie s titulom miestodržiteľ zverené Eugenovi Beauharnaisovi). v rokoch 1814-1815 bolo rozhodnuté neobnoviť milánske vojvodstvo, jeho územie sa stalo súčasťou vazalského Rakúska Lombardského kráľovstva.

Počas zjednotenia Talianska (Risorgimento) v roku 1859 sa Lombardia stala súčasťou zjednoteného Talianskeho kráľovstva, predchodcu neskoršej Talianskej republiky.

Wikipedia

grófov a signori z Milána

dynastie Visconti
	1277-1287
	1322-1327
	1329-1339
	1339-1349

Visconti (z vescomes - vikomti), taliansky šľachtický dom. Prvou historicky známou postavou z tohto domu bol Eliprando, vymenovaný za vicegrófa z Milána (vicecomes alebo visconte) v roku 1037; jeho syn, rytier Ottone, prijal titul svojho otca ako prezývku a nazval sa Visconti. S podporou pápeža Urbana IV. sa Otto Visconti II. (1207-1295) ako milánsky arcibiskup dostal do konfrontácie s rodinou Della Torre, ktorá v tom čase Milánu vládla. V roku 1277 v bitke pri Desio boli jednotky Della Torre porazené a Otto začal vládnuť sám, pričom sa odvolával na staroveké práva milánskych arcibiskupov na svetskú moc. V roku 1287 preniesol moc na svojho prasynovca Mattea (1250-1332), ktorý dostal prezývku Veľký (Il Grande) a v roku 1311 mu bola udelená hodnosť cisárskeho vikára a milánskeho grófa.

Matteo zostavil svoju vlastnú silnú žoldniersku armádu, ktorá sa v roku 1315 stala najsilnejšou v severnom Taliansku. Moc Milána sa rozšírila do Pavie, Piacenzy, Bergama, Novary a ďalších miest na severe. Za vlády potomkov Mattea Viscontiho sa milánske úrady podriadili Bologni a Janovu a vrátili sa územia stratené počas konfliktu s pápežom Jánom XXII. Z panovníkov z rodu Visconti v 14. storočí je najznámejší Galeazzo II (okolo 1321-1378). Viscontiho sídlo bolo v tom čase v Pavii, Galeazzo II tu založil univerzitu a preslávil sa ako patrón umelcov a básnikov, vrátane Petrarca. Predstavitelia rodu Visconti v rámci svojich domén presadzovali nezávislú politiku, no ich zahraničná politika bola jednotná. Postavili sa proti pápežstvu a bojovali proti Florencii.

Pravnuk Mattea Viscontiho, Giangaleazzo (1347-1402), prevzal titul milánskeho vojvodu a grófa z Pavie v roku 1395, kedy sa panstvo Visconti rozprestieralo takmer po celom severnom Taliansku. Jeho syn Filip Maria (1391-1447) mal len dcéry a moc prešla na jeho zaťa Francesca Sforzu. Po smrti Filipa Márie zdedil vojvodstvo Sforza, ktorý porazil kráľa Alfonza V. Aragónskeho. Bočné línie domu Visconti existujú dodnes; jeden z nich patrí do rodiny slávnych archeológov.

Erb rodiny Visconti nesie vlastné meno Biscion (Il Biscione). Tento starobylý erb predstavuje azúrového hada na argentovom pozadí, ktorý drží v ústach muža. Tento symbol sa objavil v erbe Visconti v 12. storočí počas križiackej výpravy, keď podľa legendy Ottone Visconti porazil v súboji saracénskeho princa a vzal mu štít s obrazom hada prehĺtajúceho dieťa Krista. Rytier Ottone Visconti sa vrátil do Milána pokrytý vojenskou slávou osloboditeľa Svätej zeme, po čom sa rozhodol zvoliť si tento symbol za svoj erb.

Visconti Giovanni Battista Antonio (1722-1784) bol známy taliansky archeológ, priateľ historika umenia Johanna Joachima Winckelmanna (1717-1768), ktorý si vysoko cenil jeho vedomosti a vkus. Visconti nahradil tohto nemeckého vedca v roku 1768 ako hlavný intendant rímskych starožitností a významne sa podieľal na organizácii Pio-Clementine Museum.

Keď sa Giangalleazzo Visconti stal v roku 1395 vojvodom, pridal k Biscionu čierne orly (na znak toho, že Milánske vojvodstvo bolo súčasťou Svätej ríše rímskej). Erb Milána a rodu Viscontiovcov tak začal predstavovať štvordielny erb, ktorého dve strieborné polia obsadili hady a dve zlaté polia orly.

Visconti Ennio-Quirino (1751-1818) - syn Giovanniho Battistu Antonia Viscontiho, od detstva vykazoval vynikajúce schopnosti v literatúre a starovekých jazykoch a v trinástich rokoch preložil Euripidovu „Hecubu“ do taliančiny vo veršoch; v roku 1771 získal miesto vatikánskeho knihovníka, pričom preukázal vzácny prehľad v štúdiu klasických starožitností. V roku 1784 bol Visconti vymenovaný za konzervátora Kapitolského múzea, v roku 1798 nastúpil na post ministra vnútra Rímskej republiky, utiekol do Francúzska, keď Neapolčania zaútočili na Rím, v roku 1799 ho láskavo prijal prvý konzul Bonaparte a čoskoro bol vymenovaný za vedúceho Múzea starožitností a obrazov, usporiadaného v Louvri. Následne Visconti obsadil katedru archeológie na Univerzite v Paríži a bol členom Francúzskeho inštitútu. Jeho hlavné diela: „Múzeum Pio-Clementine“ (Rím, 1782 – 1807, 7 zväzkov – dielo, ktoré vykonal jeho otec, ale celé ho vykonal sám, s výnimkou niekoľkých častí prvého zväzku, a ktoré s jeho vzhľad predstavoval éru v umeleckej archeológii), „Múzeum Chiaramonti“ (Rím, 1808, zväzok, ktorý slúži ako doplnok k predchádzajúcemu dielu „Triopean, teraz Borghese, grécke nápisy“ (Rím, 1794); „Gabianske pamiatky Villa Pinciana“ (Rím, 1797); „Grécka ikonografia“ (Paríž, 1808, 3 zväzky s atlasom) a „Rímska ikonografia“ (Paríž, 1817). Posledné dve Viscontiho diela boli zostavené v mene Napoleona I. a veľkolepo vydané na náklady francúzskej vlády napísal aj Ennio-Quirino Visconti mnoho pozoruhodných diskusií a štúdií na rôzne témy klasickej archeológie.

Visconti Louis (1791-1854) - vnuk Giovanniho Battistu Antonio Visconti, architekt, žiak Charlesa Perciera a Pierra Francoisa Fontaina v Paríži, ktorý toto mesto vyzdobil mnohými stavbami, ako sú okrem iného fontány Ghelion, Molière a Louvois, kostol svätého Sulpicia a jedna z budov Louvru (medzi nádvorím Louvre a dnes už neexistujúcim palácom Tulierie). Ale hlavným dielom Louisa Viscontiho je hrobka Napoleona I. v kostole Invalidovne.