Életrajz. Életrajz Projektek és épületek

Ukhtomsky korán tehetséges építésznek és képzett díszítőművésznek mutatkozott. Erzsébet Petrovna megkoronázásához kapcsolódóan 1742-ben elkészítette a Tverszkaja utcai Diadalkapu tervezését több változatban, valamint a koronázási ünnepségek dekoratív kialakítását - a Kreml Ivanovskaya téren "medencékkel és vízesésekkel a szökőkutak számára" ” és ünnepélyes megvilágítás.

Ugyanakkor 1742-ben a híres Moszkvában tartózkodó építészek, Korobov, Zemcov és Schumacher Blank bizonyítványai szerint Uhtomszkijt megkapta az építészeti Gezel rangot, és bekerült Ivan Korobov csapatába, aki Szentpétervárról Moszkvába költözött. Miután Korobov elhagyta a munkát, és a rendőrfőnöki irodában dolgozó Blank halála után Ukhtomszkijt, mint a legtudatosabb és legértékesebb moszkvai építészt 1745-ben építészré léptették elő.

Ukhtomsky a moszkvai lakótelepek összetételét használta a Moszkva melletti Trubetskoy birtokban (1750-1753), amely a Moszkva folyó magas partján, a Neskuchny Garden közelében található. Ez egy kicsi, ügyesen megtervezett birtokegyüttes volt, benne lakóépületekkel, szabályos parkkal, különféle kerti építményekkel és természeti tájjal - erdővel, tavacskával, folyóval, tágas terekkel, a távolban látható Moszkvával.

Ukhtomszkij fő alkotása a Neglinnaya folyón átívelő kőből készült Kuznyeckij-híd (1751-1757) volt, amelyet fából készült híd helyett építettek, és az áradások során elöntött a víz. Az építész már a kőhíd építésekor kibővítette eredeti tervét. Kidolgozott egy kiskereskedelmi üzletek projektjét, amelyek a híd szerkezetét hivatottak kiegészíteni és reprezentatív együttest alkotni vele. A közeli utcák átépítését is előirányozták.

Elizaveta Petrovna Moszkvába érkezésével összefüggésben Ukhtomsky befejezte a projektet és felépítette a Szenátus épületét a német településen, a Lefortovo-palota közelében (1753-1757).

Az újító, a kortárs építészet meggyõzõdött bajnoka, Ukhtomsky merészen tervezett Moszkva ókori emlékei mellé a modern kor orosz építészetének formáiban készült építményeket. Ebben a tekintetben jelzésértékű a régi rendi épület egy részének átépítésére vonatkozó terve a Szenátusi iroda ideiglenes helyére, amelynek épületeit az új palota építésével összefüggésben lebontották. Az ókori Kreml műemlékeinek építészetéhez formálisan nem kapcsolódott a Fegyverkamra vagyonának tárolására szolgáló galéria (1755-ös projekt, P. Nikitin 1764-ben fejezte be) és az Ivanovo tér újjáépítésének projektje (1754). A tér teljes kompozíciója és keretezése a barokk dekoráció jegyében készült.

Ukhtomszkij vallási épületeket is épített: a Lazarevszkoje temető templomát (1748-1750), a Paraskeva Pyatnitsa templom harangtornyát (1740-es évek) stb. A legjobb közülük a Szentháromság-Sergius Nagyboldogasszony-székesegyház híres harangtornya. Lavra (1741-1770).

A nap legjobbja

Amikor Elizaveta Petrovna 1753-ban meglátogatta a Lavrát, Ukhtomsky jóváhagyásra benyújtotta neki a harangtorony újjáépítésének tervét, amely eredetileg I. Schumacher rajzai szerint épült. A császárné jóváhagyta az építész tervét, aki a harangtornyot az akkori elképzeléseknek és ízléseknek megfelelő, sokemeletes diadalszerkezet formájában mutatta be.

Ukhtomskynak sikerült a már megépült részen jelentős változtatások nélkül egy közönséges, kifejezetlen épületet a 18-18. századi magas épületté alakítani, mint tökéletes műemléket.

Az építész 1753-ban kapott megbízást a kőből készült Vörös-kapu megépítésére a nem sokkal korábban leégett fakapu helyett, amelyet Zemcov állított fel Erzsébet Petrovna megkoronázására. Az egykori Myasnitskaya és Sadovaya utcák kereszteződésében álltak. Projektjében Ukhtomsky megőrizte a korábbi faépületek dekorációjának fő felosztását és kompozícióját, valamint megjelenésük festőiségét. Ám az új kapuk formája a kőbe vésve monumentalitást és más építészeti jelentést kapott.

A Poroszországgal vívott hétéves háború idején merült fel a gondolat, hogy állami intézményt hozzanak létre a sebesültek és rokkantak, az elesett katonák árvái számára. Kezdetben azt tervezték, hogy Kazanyban építenek egy rokkantházat, de aztán úgy döntöttek, hogy Moszkvában hoznak létre. A híres párizsi Les Invalides szellemében fogant.

Az Ukhtomsky (1758-1759) által befejezett Invalidok Háza projektjében a párizsi prototípusból csak a kompozíció általános koncepciója és főbb részeinek kapcsolata maradt meg. Középen egy fenséges katedrális állt, oldalain pedig orvosi és lakóépületek, nagy szimmetrikus tömbökbe rendezve. Egyébként az építész által a projektbe fektetett építészeti formák, művészi arculat és ötletek függetlenek voltak az eredeti mintától.

Egy épületegyüttes építésére a Moszkva folyó partján, a Simonov és Danilovsky kolostorok területén terveztek helyet. A rokkantok háza együttesének projektjében, amelyben Ukhtomszkij munkáinak minden látszólag ellentmondásos tendenciája egyesült, a „szabályosság” és a „pompa” - a 18. század közepének orosz építészetének jellegzetes tulajdonságai - valódi egységet szerzett. Történelmi szempontból a Kórházház és az Invalidok Háza projektje hiányzó láncszemnek tekinthető a 18. - 19. század eleji épületek és köztéri együttesek általános láncolatában. Ez az Ukhtomsky projekt a jövő nyilvános együtteseinek elődje volt, amelyet az építész tanítványai - elsősorban Kazakov, majd a szentpétervári és moszkvai mesterek - hajtottak végre. Ukhtomsky 1774-ben halt meg.

Dmitrij Vasziljevics Ukhtomszkij 1719-ben született Semenovsky faluban, Poshekhonsky kerületben. Ősi, de elszegényedett hercegi családból származott. Tizenkét éves tinédzserként Dmitrijt a „matematikai és navigációs tudományok” moszkvai iskolájába küldték, amelyet 1733-ban végzett. Ezt követően képzésre küldték I. F. építész építész csapatába. Michurina. Itt gyakorlati építkezéssel sajátította el az építészhez szükséges ismereteket és tapasztalatokat. Öt év tanulás után Michurin úgy jellemezte Ukhtomszkijt és néhány más diákot, hogy „nagyon buzgók, akik szorgalmukkal tanították az elméletet, és olyan sikeresek lettek, hogy maguk alkothatnak kompozíciót bármely rendes épülethez minden művészi bizonyítékkal. ”

Ugyanakkor 1742-ben a híres Moszkvában tartózkodó építészek, Korobov, Zemcov, Schumacher és Blank bizonyítványai szerint Uhtomszkij Gezel építészeti rangot kapott, és Ivan Korobov csapatába íratták be. aki Szentpétervárról Moszkvába költözött.

Miután Korobov távozott a munkából és Blank halála után, aki a tereprendezésért, az utcák szabályozásáért és a város folyamatban lévő építkezéséért felelős rendőrfőnöki irodában szolgált, Uhtomszkijt, mint a legtudatosabb és legméltóbb moszkvai építészt nevezték ki erre. 1745-ben kapott helyet, és építészré léptették elő.

A Michurin csapatában végzett mindennapi építőmunkában Ukhtomsky gyakorlati készségeket szerzett. Tanára irányításával már fiatal korában Moszkva és a moszkvai régió építészetét tanulta. A Korobovnál folytatott tanulás jelentősen kitágította a fiatal építész látókörét, és bevezette az új fővárosban folyó rendszeres építkezések folyamatába, felkeltette érdeklődését az építészettudomány, a világépítészet klasszikusainak elméleti munkái iránt, befolyásolta az építészet kialakulását. építész alkotói hajlandóságát, kiegészítette és elmélyítette a Michurin csapatától szerzett gyakorlati ismereteit.

Miután megkezdte a város fokozatos rendezését, amely a 18. század elejére kaotikusan nőtt, Ukhtomsky fő figyelmét a lakossági fejlesztésre - a városi birtokokra - összpontosította, amelyek akkor uralkodtak Moszkvában. A nagyrészt a pétri előtti időkben épült moszkvai birtokok elrendezése és megjelenése élesen eltért a korai Szentpétervár rendszeres lakóépületétől, amelyet akkor Moszkvában és más városokban az építkezés mintájának tartottak.

Az egész uradalmi épületrendszer immár a szimmetrián és a renden alapult. A fő lakóépület oldalain kisméretű melléképületek és szolgálatok helyezkedtek el, amely a központi házat és az előtérbe hozott melléképületeket egyesítette, bejárati udvart alkotva. A ház mögött volt egy kert és további melléképületek. A bejáratos előkerttel rendelkező lakóépület és az oldalain további épületek pompát és reprezentatívságot kölcsönöztek a birtokegyüttesnek.

Ukhtomsky a moszkvai lakótelepek összetételét használta a Moszkva melletti Trubetskoy birtokban (1750–1753), amely a Moszkva folyó magas partján, Neskuchny közelében található. Ez egy kicsi, ügyesen megtervezett birtokegyüttes volt, benne lakóépületekkel, szabályos parkkal, különféle kerti építményekkel és természeti tájjal - erdővel, tavacskával, folyóval, tágas terekkel, a távolban látható Moszkvával. A dekoratív parkkeret hátterében kontrasztban kiemelkedett a lakóépületek egyszerű és áttekinthető térfogata, áttekinthető, rendezett felépítése, egyszerű homlokzati díszítése.

Uhtomszkij fő alkotása a Neglinnaja folyón átívelő kőből készült Kuznyeckij-híd (1751–1757) volt, amelyet fából készült híd helyett építettek, amelyet az árvizek során elöntött a víz. Az építész már a kőhíd építésekor kibővítette eredeti tervét. Kidolgozott egy kiskereskedelmi üzletek projektjét, amelyek a híd szerkezetét hivatottak kiegészíteni és reprezentatív együttest alkotni vele. A közeli utcák átépítését is előirányozták.

Ez az együttes funkcionális adottságaiból adódóan a zárt birtokelrendezéssel ellentétben nyitott, városra néző kompozíciót kapott. Ez volt a példa a város egyfajta rendszeres fejlesztésére, amelyet egy haszonelvű épületcsoport alapján hoztak létre. Ukhtomsky azonban nemcsak a „szabályszerűséget”, hanem a „pompát” is szerette volna látni munkájában - egy olyan minőséget, amely megfelelt a középületek város építészetében betöltött szerepéről és jelentőségéről alkotott elképzeléseinek. Az építész osztotta Nagy Péter és a pétri utáni építészek haladó várostervezői meggyőződését, miszerint a haszonelvű, középületek a város kompozíciós, eszmei és művészeti szempontból központi építményei, és ezt munkáiban is megerősítette.

De Ukhtomsky nem egyszerűsítette le a „pompa” fogalmát az üzleti épületekkel kapcsolatban. A Kuznyeckij-híd szerkezetei nem reprodukálták a palotaépületek luxusát és gazdagságát, amelyek nem voltak megfelelőek a haszonelvű épületekben. A „pompa” itt az egész együttes monumentalitásában és léptékében jelent meg.

Az 1760-ban elkészült moszkvai első építészeti iskola épületét visszafogott, egyszerű formák jellemezték. Ezt az iskolát Ukhtomsky szervezte meg megerősített és kibővített csapata alapján. Ez a kis épület az üzletépítésben megszokott tulajdonságokat - a formák takarékosságát, praktikumát, gazdaságosságát és egyben reprezentativitását -, bizonyos fenséget, amely megfelel a középületek városegyüttesének presztízsének.

Elizaveta Petrovna Moszkvába érkezésével összefüggésben Ukhtomsky befejezte a projektet, és felépítette a Szenátus épületét a Lefortovo-palota melletti Nemetskaya Slobodában (1753–1757).

Ukhtomszkijnak egy nagy struktúrát kellett létrehoznia, amelynek lenyűgöző megjelenése minden kifejezőséggel és „tisztességgel” kell, hogy tanúskodjon a szerkezet kormányzati és közéleti céljáról. Lestok életorvos régi, majdnem négyzet alakú kétszintes házát Uhtomszkij alakította az épülő épület központi részévé. Ünnepélyességet és monumentalitást a kupola adott az épületnek, amely az építmény központi párkányára támaszkodott. Egy kétszintes karzat fölé emelkedett, felül törött előlappal, oldalán polgári erényeket allegorizáló faragott figurákkal és az államcímerrel díszítették. A címer alatt volt az épület főbejárata, ahová bonyolult kialakítású íves lépcsők vezettek. A központi karzathoz oldalsó karzatok párosultak, amelyekben szolgálati bejáratok kaptak helyet. A karzatok háromszög alakú oromfalakkal rendelkeztek, amelyeket szintén allegorikus alakzatok díszítettek, és kis kupolákkal végződtek. A homlokzat köztes részeit pilaszterek díszítették.

A Szenátus épülete mutatta meg az akkori építészet első jelentős vonásait. A reprezentativitás és az általános ceremoniális megjelenés mellett ezek voltak az U-alakú bejárati udvaros terv, az épület központi részének monumentális rendkompozíciója a főportikusszal, kupolás burkolata - építészeti, művészeti és szemantikai kiegészítésként. az egész építészeti egészről.

Az állami tulajdonú középületek, valamint a városi Moszkva és vidéki birtokok tervei alapul szolgáltak ezen építmények típusának további fejlesztéséhez és átfogó fejlesztéséhez a jövőben. Mintáikat Ukhtomsky tanítványainak - a moszkvai klasszicizmus mestereinek - munkáiban teljes mértékben megtestesítették.

Ukhtomsky sokat dolgozott a moszkvai Kremlben. Felmérte a régi műemlékeket, elvégezte azok helyreállítását, újjáépített és új építményeket épített, valamint a Kreml épületeinek javításával foglalkozott.

Ukhtomsky részt vett a Kreml-palota építésében B. Rastrelli terve alapján, megjavította a katedrálisokat, Nagy Iván harangtornyát, és kidolgozta az akkor még befejezetlen Arzenál projektjét.

Az újító, a kortárs építészet meggyõzõdött bajnoka, Ukhtomsky merészen tervezett Moszkva ókori emlékei mellé a modern kor orosz építészetének formáiban készült építményeket.

Ebben a tekintetben jelzésértékű a régi rendi épület egy részének átépítésére vonatkozó terve a Szenátusi iroda ideiglenes helyére, amelynek épületeit az új palota építésével összefüggésben lebontották. Az ókori Kreml műemlékeinek építészetéhez formálisan nem kapcsolódott a Fegyverkamra vagyonának tárolására szolgáló galéria (1755-ös projekt, P. Nikitin 1764-ben fejezte be) és az Ivanovo tér újjáépítésének projektje (1754). A tér teljes kompozíciója és keretezése a barokk dekoráció jegyében készült.

Ukhtomszkij soha nem helyezte át munkáiba az ókori orosz építészet részleteit anélkül, hogy azokat átdolgozta volna, és nem alkalmazta az ókor felületes stilizációját, ami azzal magyarázható, hogy feltétlen megerősítette az új építészet domináns szerepét a 18. század közepén a moszkvai építészetben. Miután felhagyott a Petrin előtti építészet technikáinak és részleteinek szó szerinti megismétlésével, Ukhtomsky a formák e külső reprodukcióját a múlt életképes hagyományainak finom és lelkes megvalósításával váltotta fel műveiben, a bevált építészeti és művészi eszközök újragondolásával. régi orosz mesterek.

Ukhtomszkij vallási épületeket is épített: a Lazarevszkoje temető templomát (1748–1750), a Paraszkeva Pjatnyitsa-templom harangtornyát (1740-es évek) stb. A legjobb közülük a Szentháromság-Sergius Nagyboldogasszony-székesegyház híres harangtornya. Lavra (1741–1770).

Ukhtomszkijnak sikerült a már megépített részen jelentős változtatások nélkül egy közönséges, jelentéktelen építményt rendkívül művészi alkotássá alakítania, amely a 18. századi orosz építészet egyik tökéletes műemlékeként került be. Az építész észrevette az ellentmondást a felépítendő építmény és a kolostor együttesében annak jelentősége között. A Schumacher által tervezett zömök, nehéz harangtorony valamivel magasabb volt, mint a katedrális, ezért nem válhatott a Lavra együttesének szükséges sokemeletes dominánsává, és nem járult hozzá az Ukhtomsky térbeli gazdagításához figyelmét mindenekelőtt ennek a hiányosságnak a megszüntetésére irányította. A harangtorony törzsét a lehető legmagasabbra fejlesztette, maximálisan kihasználva a Michurin által az alapításkor benne meghatározott biztonsági határokat.

Ukhtomszkijnak két megoldás közül kellett választania: épít egy négyszöget, és egy monumentális kupolával egészíti ki a harangtornyot, vagy két szinttel megemeli, de hagyja el a kupolás befejezését, és egy könnyű dekoratív burkolatot cseréljen le. Ukhtomsky a második lehetőséget választotta, amelyben, amennyire az alapozási feltételek megengedték, kiderült a szerkezet toronyrészének magassága. Ukhtomsky egy magas, négyszintes tornyot hozott létre egy erőteljes talapzaton, amely könnyedén a Lavra együttes fölé emelkedett.

Ha összehasonlítjuk Uhtomszkij munkáját Nagy Iván oszlop alakú harangtornyával, a Novogyevicsi-kolostor harangtornyával, vagy végül a Mensikov-toronnyal, felhívják a figyelmet az üres fal felépítményének szinte teljes hiányára. érezhető az ókori orosz építészet oszlopaiban. Ez a technika elsősorban annak köszönhető, hogy csökkenteni kell a torony felső szintjeit, és csak a szükséges szerkezeti támaszt kell megtartani bennük. Ezzel együtt a vakfalak elhagyása annak a hatásnak a létrejöttéhez vezetett, amelyre Ukhtomsky nyilvánvalóan számított.

A fenséges harangtorony, mint Ukhtomszkij legjobb műveire jellemző, szorosan kapcsolódik a környezethez. Harmonikus egészet alkotott a Lavra sokszínű épületegyüttesével együtt, gazdagította a kolostoregyüttest. Ukhtomsky mélyen nemzeti alkotást készített, amely az ókori orosz építészet hagyományaihoz kapcsolódik, de megfelelt kora esztétikai eszméinek.

A Trinity-Sergius Lavra harangtornyában megtestesülő kreatív eredményeket az építész a Feltámadás Torony projektjében foglalta össze. Koncepció, forma és művészi arculat tekintetében közel áll a Lavra harangtoronyhoz.

1753-ban Uhtomszkijt bízták meg a kőből készült Vörös-kapu megépítésével a nem sokkal korábban leégett fakapu helyett, amelyet Zemcov állított fel Erzsébet Petrovna megkoronázására. Az egykori Myasnitskaya és Sadovaya utcák kereszteződésében álltak. Projektjében Ukhtomsky megőrizte a korábbi faépületek dekorációjának fő felosztását és kompozícióját, valamint megjelenésük festőiségét. Ám az új kapuk formája a kőbe vésve monumentalitást és más építészeti jelentést kapott.

Az alkotás, amely egyértelműen kifejezte Ukhtomsky szoros kapcsolatát a modernséggel és egyben a jövőre vonatkozó törekvéseit, a Kórház háza és a rokkantok háza volt - az építész egyik utolsó jelentős munkája. Nehéz lenne az akkori évek építészei között Ukhtomszkijnál alkalmasabb mestert találni ennek a feladataiban jelentős projektnek a megvalósítására. Az együttesnek számos különböző célú épületből kellett állnia, templomból, parkból stb. Az üzleti épületek építésében szerzett tapasztalat, a város újjáépítésén végzett sokéves munka lehetővé tette Ukhtomsky számára, hogy részletes, jól átgondolt képet alkosson. -gyakorlati célra kidolgozott és ügyesen kivitelezett szerkezet, mely a Kórházház és a Rokkantok Háza projektje volt.

Az Ukhtomszkij (1758–1759) által befejezett Invalidok Háza projektjében a párizsi prototípusból csak a kompozíció általános koncepciója és főbb részeinek kapcsolata maradt meg. Középen egy fenséges katedrális állt, oldalain pedig orvosi és lakóépületek, nagy szimmetrikus tömbökbe rendezve. Egyébként az építész által a projektbe fektetett építészeti formák, művészi arculat és ötletek függetlenek voltak az eredeti mintától.

Egy épületegyüttes építésére a Moszkva folyó partján, a Simonov és Danilovsky kolostorok területén terveztek helyet. A rokkantok háza együttesének projektjében, amelyben Ukhtomszkij munkáinak minden látszólag ellentmondásos tendenciája egyesült, a „szabályosság” és a „pompa” - a 18. század közepének orosz építészetének jellegzetes tulajdonságai - valódi egységet szerzett. Történelmi szempontból a Kórházház és az Invalidusok Háza projektje hiányzó láncszemnek tekinthető a 18. század – 19. század eleji épületek és köztéri együttesek általános láncolatában. Ez az Ukhtomsky projekt a jövő nyilvános együtteseinek elődje volt, amelyet az építész tanítványai - elsősorban Kazakov, majd a szentpétervári és moszkvai mesterek - hajtottak végre.

Moszkva főépítésze

Dmitrij Vasziljevics Uhtomszkij kiváló tanár, Oroszország első építészeti iskolájának alapítója, 1719-ben született Szemenovszkij faluban, az Ukhtoma folyó mellett, a Poshekhonsky kerületi Volyn tartományban. Semenovszkoje falu az Ukhtomsky család birtoka volt. Ebben a faluban született az Ukhtomsky-k teljes férfiága, kezdve a dédnagyapjukkal és a testvéreikkel. Az Ukhtomsky család ősi, orosz, fejedelmi család, amely a 15. században keletkezett (V.51. ábra).

Az építész apja, Vaszilij Uhtomszkij tizedesként szolgált a Nyizsnyij Novgorod-i gyalogezredben. 1731-ben halt meg, négy fia maradt - Mihail, Dmitrij, Szergej és Nyikolaj.

Az építész anyja, Irina Yakovlevna Chirikova egy szegény jaroszlavli alkalmazott lánya volt. A családnak nem volt sem parasztja, sem udvari embere, sem földje.

Dmitrij a Moszkvai Matematikai és Navigációs Tudományok Iskolában kezdte tanulmányait. Az iskolai tanárok figyelmet fordítottak a fiú művészi képességeire, és tizennégy éves korában Ukhtomskyt a híres moszkvai építész, I. F. Michurin (1703-1763) építész csapatába osztották be.

Ukhtomsky nyolc évig maradt I. F. Michurin csapatában. Az évek során nemcsak elméleti ismeretekre tett szert, hanem jó gyakorlatokon is átesett. I. F. Michurin pozitívan értékelte tanítványát, megjegyezve, hogy Ukhtomsky képes megbirkózni minden rábízott feladattal.

D.V. Ukhtomsky hamarosan megindokolta tanára szavait. 1742-ben aktívan részt vett Erzsébet Petrovna koronázási szertartásának tervezésében: megalkotta a Vörös kaput (V.52. ábra). Ugyanebben az évben a híres építészek I. K. Elnyerte a Gezel - építész asszisztens rangot, és bekerült az I. K. Korobov csapatába, ahol megmutatta kiemelkedő képességeit. Állandó asszisztens lett

I. Korobov, aki nagyra becsülte őt. Felettese javaslatára 1744-ben Uhtomszkijt kapitányi rangra léptették elő (Péter idejében minden köztisztviselő a beosztásának megfelelő katonai rangot kapott).

Az 50-es évek elejére D. V. Ukhtomsky Moszkva főépítésze lett. Jóváhagyta az épületterveket, figyelemmel kísérte a telkek kiosztását és az építkezés előrehaladását, megoldotta a városrendezési kérdéseket: meghatározta a „vonal mentén” elhelyezkedő utcák és fasorok méretét (később a „vonal mentén” kifejezést felváltotta a „piros vonal” kifejezés). 1748-ban Ukhtomsky építész és őrnagyi rangot kapott a hadsereg ezredeiben.

Városi főépítészi feladataival párhuzamosan tervezési munkával is foglalkozott. Ukhtomsky befejezte a Kitai-Gorod-i kőkocsmák (1775), az Iljinka-i sópajták (1756) és a Szolyanka-i sóhalas udvar (1756) projektjeit; a Kamennomostsky ivóudvar borraktárépületeinek projektje (1750). A városi önkormányzat pénzhiánya miatt nem minden projektje valósult meg. A kiskereskedelmi és raktári helyiségek fejlesztésére irányuló jó szándéka meghiúsult.

Azokban a távoli időkben a Neglinnaya folyó átfolyt Moszkván, és 1753-ban Ukhtomsky tervei szerint megkezdték az új Kuznyeckij híd építését. A híd közelében bevásárlóárkádokat terveztek. Most már csak a nevük maradt meg a folyóból és a hídból: Neglinkát a föld alá rejtették csövekbe, a hídra már nem volt szükség, és lebontották. (Ma a kommunikáció lefektetésekor ennek a hídnak az elemeit találták meg.)

Feltételezik, hogy Ukhtomszkij építette a híres Nyikita vértanú templomot a Sztaraya Basmannaján (V.53. ábra).

1757-ben Ukhtomsky bemutatott egy projektet a Moszkva folyón átívelő Vsekhsvyatsky (később Bolsoj Kamenny) híd újjáépítésére, a munkálatok megkezdődtek, de az újjáépítés soha nem fejeződött be.

A város főépítészeként Uhtomszkij nagy figyelmet szentelt a Kreml tornyainak és épületeinek, megértve a Kreml jelentőségét, az orosz építészet EZT a kiemelkedő építészeti emlékét. 1759-ben Elizabeth Petrovna császárné rendeletet adott ki a Kreml épületeinek, köztük a Kreml falainak helyreállítási munkáiról. Nagyon sok előkészítő munka történt rövid idő alatt. Az összes helyreállítási munka 1761-ben fejeződött be.

D. Ukhtomszkij moszkvai építészekkel együtt részt vett Erzsébet Petrovna császárné Kreml palotájának építésében. Ukhtomszkij műveinek palettája óriási volt. Vallási épületeket is épített: a Paraskeva Pyatnitsa templom harangtornyát (1740), a Lazarevszkoje temető templomát (1748-1750) és a Szentháromság-Sergius Lavra Mennybemenetele-székesegyházának híres harangtornyát (1741-1770).

A Nagyboldogasszony-székesegyház harangtornyának eredeti tervét I. Schumacher építész dicsőítette. Harangtornyot szándékozott állítani a székesegyház nyugati oldala elé, de a helyet rosszul választották meg, mivel más épületek eltakarták.

A harangtorony építését I. F. Michurinra bízták. Javasolta a hely megváltoztatását. A harangtorony előtt teret alakítottak ki, maga az építmény minden oldalról jól nézett ki. Michurin javaslatát a kolostor illetékesei támogatták, Szentpétervár jóváhagyta az építész javaslatát és engedélyezte az építkezést.

Ezzel egy időben Kijevben megkezdődött a Szent András-templom építése B. F. Rastrelli terve alapján. Michurint bízták meg a templom építésével. 1747-ben feleségével és gyermekeivel a háztartási eszközöket megrakva Kijevbe ment kormányzati szekereken.

Michurin távozása után a harangtorony építésének vezetésével Ukhtomszkijt bízták meg.

A Nagyboldogasszony-székesegyház harangtornya Ukhtomsky egyetlen építészeti szerkezete, amely a mai napig fennmaradt.

Az Erzsébet-kori barokk mestere. Dmitrij Vasziljevics Ukhtomszkij az Ukhtomszkij hercegi család képviselője, amelynek története a Rurik-dinasztiáig nyúlik vissza; a 22. generációban Uhtomszkij Jurij Dolgorukij közvetlen leszármazottja volt. 1719-ben született Szemjonovszkij ősi falujában, a Poshekhonsky kerületben, Jaroszlavl tartományban - akkoriban egy elszegényedett család egyetlen öröksége; Itt teltek el a leendő építész korai évei. Dmitrij apja, Vaszilij Grigorjevics katonaként szolgált a Szemenovszkij-ezredben, és 1727 óta tizedesként szerepelt a Nyizsnyij Novgorod-i gyalogezredben. 1730-ban, egy évvel halála előtt Vaszilij Grigorjevics herceg 50 rubelért eladta Szemjonovskojet és a nevén lévő kis ingatlant, és családját a jaroszlavli kerületi Cseremozsszkij voloszti kis faluba, Selepinszkoje faluba költöztette, melynek fele az övéhez tartozott. felesége, Irina Jakovlevna Csirikova.

1731-ben a tizenkét éves Dmitrijt Moszkvába küldték, hogy a Matematikai és Navigációs Tudományok Iskolában tanuljon, amely alapvető mérnöki képzést nyújtott, és a Tengerészeti Akadémia előkészítő iskolájaként szolgált. Valószínűleg az iskolában Ukhtomsky vonzalmat mutatott az építészet iránt, mivel az 1733-as diploma megszerzése után Ivan Michurin építészi csapatába küldték. Michurin tanította a diákokat rajzra, számtani, sorrendelméletre, és gyakorlati feladatok elvégzésére bízta őket, ami lehetővé tette Ukhtomszkijnak, hogy megszerezze az építész számára szükséges ismereteket és tapasztalatokat.

1742-től Ivan Korobov vezetésével dolgozott, aki ugyanabban az évben tulajdonképpen Ukhtomszkijnak adta át építészeti gyakorlatának vezetését. 1744-ben Ukhtomsky hivatalos elismerést kapott, állami építész címet és kapitányi rangot kapott.

Az építész legnagyobb sikere Elizabeth Petrovna 1742-es megkoronázásához köthető. Ukhtomsky számos diadalív („kapu”) és pavilon szerzője volt. -1757-ben az egyik kaput a Vörös Kapuvá építette át, amelyet 1928-ban megsemmisítettek. Ukhtomsky fejlesztette a közeli Basmannaya Slobodát, beleértve a Szent Nyikita vértanú templomot - a legnagyobb fennmaradt késő barokk emlékművet Moszkvában. Ukhtomszkij épületeinek nagy részét azonban tűzvész pusztította el, és a Kuznyeckij hidat 1817-1819-ben feltöltötték.

1760-ban Ukhtomszkijt sikkasztás vádjával eltávolították a szolgálatból, iskoláját pedig bezárták a városban. Annak ellenére, hogy a bíróságon felmentették, 1767-ben az építész örökre elhagyta Moszkvát, és soha többé nem tért vissza sem az építkezéshez, sem a tanításhoz.

Ukhtomszkij Arhangelszkoje-Dubki birtokán (Odojevszkij körzet, Tula tartomány) halt meg 1774. október 4-én (15.).

Projektek és épületek

1738-1770 - épületek a Szentháromságban Sergius Lavra (harangtorony, szmolenszki templom (Hodegetria), beleértve a festészetet és az ikonosztázist), Sergiev Posad;
1745-1751 - Nyikita vértanú templom Staraja Basmannaja Szlobodában, Moszkvában, Staraja Basmannaja utca 16.;
1749-1768 - részvétel A. P. Bestuzhev-Ryumin városi birtok építésében, Moszkvában, 2. Baumanskaya Street, 5 (újjáépített);
1749-1750 - a Radonyezsi Szent Sergius templom rekonstrukciója Krapivnikiben, Moszkvában, Krapivensky Lane, 4;
1750-1755 - Szent Pachomius kaputemplom a Vysoko-Petrovsky kolostorban, Moszkva, Petrovka utca 28., 3. épület;
1751-1758 - Dolgorukov fejedelmek városi birtoka, Moszkva, Kolpacsnij sáv, 6, 2-3. (újjáépített);
1751-1759 - a Szent Miklós-templom (a Megváltó színeváltozása) építésének befejezése (egy új projekt szerint) Zayitsky-ban, Moszkvában, 2. Raushsky Lane, 1-3/26;
1752-1757 - Dimitri Tsarevics a véren templom rekonstrukciója (alagsor, refektórium rekonstrukciója, a tető és a kupolák javítása), Uglich, Kreml;
1752-1757 - az apanázs hercegek hercegi palotájának helyreállítása, Uglich, Kreml;
1752-1769 - Apraksinok városi birtoka - Trubetskoys, Moszkva, Pokrovka utca, 22/1, 1. épület;
1753-1757 - Vörös Kapu ( nem őrizték meg) ;
1753-1757 - Phanagorian laktanya ("Szenátus-ház"), Moszkva, Baumanskaya utca 61.;
1754-1759 - az Arzenál helyreállítása és újjáépítése, Moszkva, Kreml;
1756-1758 - Kelemen római pápa Szent Mártír templomának harangtornya és refektóriuma, Moszkva, Pyatnitskaya utca, 7/26;
1758-1761 - A Varlaamo-Khutyn Spaso-Preobrazhensky kolostor harangtornya, Novgorod régió, Khutyn külvárosában;
A Nikitsky-kolostor cellái (egy épület megmaradt)

Hozzárendelt épületek

Beteljesületlen projektek

Írjon áttekintést az "Ukhtomsky, Dmitry Vasilievich" cikkről

Hozzászólások

Megjegyzések

, Val vel. tizenegy.
, Val vel. 15.
, Val vel. 12-14.
, Val vel. 120.
, Val vel. 57-75.
, Val vel. 352.
, Val vel. 43-51.
, Val vel. 85.
, Val vel. 175-187.
, Val vel. 109-113.
, Val vel. 99-105.
, Val vel. 191-197.
Naumenko G. I., Stepanova E. V. Dolgoruky kastély XVII-XIX. a Pokrovkáról // Az Orosz Birtokkutató Társaság gyűjteménye. - M., 1997. - 3. szám (19). - 108-115.
, Val vel. 117-125.
, Val vel. 90-91.
, Val vel. 271-277.
, Val vel. 261-267.
, Val vel. 201-211.
, Val vel. 309-315.
, Val vel. 215-223.
, Val vel. 162.
, Val vel. 227-228.
Libson V. Ya., Domshlak M. I., Arenkova Yu et al. Kreml. Kínai város. Központi terek // Moszkva építészeti emlékei. - M.: Művészet, 1983. - P. 343. - 504 p. - 25.000 példány.
, Val vel. 147-155.
, Val vel. 83-84.
, Val vel. 159-169.
, Val vel. 320.
, Val vel. 324.
, Val vel. 322.
, Val vel. 323.
, Val vel. 324-325.
, Val vel. 325.

Irodalom

Murzin-Gundorov V.V. Dmitrij Ukhtomszkij. - M.: Rudentsov Kiadó, 2012. - 334 p. - (Oroszország építészeti öröksége). - Andrei herceg, mint minden ember, aki a világon nőtt fel, szeretett találkozni a világban azzal, aminek nem volt közös világi lenyomata. És ilyen volt Natasha, a maga meglepetésével, örömével és félénkségével, sőt még a francia nyelvi hibákkal is. Különösen gyengéden és óvatosan bánt vele és beszélt hozzá. Andrej herceg mellette ülve, a legegyszerűbb és legjelentéktelenebb témákról beszélgetve csodálta szemének és mosolyának örömteli csillogását, amely nem az elhangzott beszédekre, hanem belső boldogságára vonatkozott. Amíg Natasát választották, mosolyogva felállt, és körbe-körbe táncolt a teremben, Andrej herceg különösen csodálta félénk kecsességét. A kotló közepén Natasha, miután kiteljesítette alakját, még mindig erősen lélegzett, közeledett a helyéhez. Az új úr ismét meghívta. Fáradt volt, kifulladt, és láthatóan arra gondolt, hogy visszautasítja, de azonnal vidáman ismét az úriember vállára emelte a kezét, és Andrej hercegre mosolygott.
„Szívesen pihennék és ülnék veled, fáradt vagyok; de látod, hogyan választanak engem, és örülök ennek, és boldog vagyok, és mindenkit szeretek, és te és én megértjük mindezt” – és ez a mosoly sokkal többet mondott. Amikor az úr elhagyta, Natasha átrohant a folyosón, hogy két hölgyet vigyen a figurákért.
„Ha először az unokatestvéréhez fordul, majd egy másik hölgyhöz, akkor ő lesz a feleségem” – mondta magában Andrej herceg, és ránézett. Először az unokatestvérét kereste fel.
„Micsoda hülyeségek jutnak néha eszembe! gondolta Andrej herceg; de csak az igaz, hogy ez a lány olyan édes, olyan különleges, hogy egy hónapig nem fog itt táncolni, és nem megy férjhez... Ez itt ritkaság” – gondolta, amikor Natasha megigazgatta a rózsát. visszaesett a mellkasáról, leült mellé.
A kotillió végén az öreg gróf odalépett a táncosokhoz kék frakkjában. Meghívta Andrej herceget a helyére, és megkérdezte a lányát, hogy jól érzi-e magát? Natasha nem válaszolt, csak mosolygott egy mosolyt, amely szemrehányóan így szólt: „Hogy tudtál erről kérdezni?”
- Szórakoztatóbb, mint valaha életemben! - mondta, és Andrej herceg észrevette, milyen gyorsan felemelkedett vékony karja, hogy átölelje apját, és azonnal leesett. Natasha olyan boldog volt, mint még soha életében. A boldogság azon a legmagasabb szintjén volt, amikor az ember teljesen megbízik, és nem hisz a gonoszság, a szerencsétlenség és a bánat lehetőségében.
Ezen a bálon Pierre először érezte magát sértve azon pozíció miatt, amelyet felesége a legmagasabb szférákban betöltött. Komor és szórakozott volt. Homlokán széles ránc húzódott, és az ablaknál állva a szemüvegén keresztül nézett, nem látott senkit.
Natasha vacsorára indulva elhaladt mellette.
Pierre komor, boldogtalan arca megütötte. Megállt előtte. Segíteni akart neki, átadni neki boldogságának többletét.
– Milyen szórakoztató, gróf – mondta –, nem igaz?
Pierre szórakozottan mosolygott, nyilvánvalóan nem értette, mit mondanak neki.
„Igen, nagyon örülök” – mondta.
„Hogy lehetnek elégedetlenek valamivel” – gondolta Natasha. Főleg valaki olyan jó, mint ez a Bezuhov? Natasha szemében a bálban mindenki egyformán kedves, édes, csodálatos emberek voltak, akik szerették egymást: senki sem sérthette meg egymást, ezért mindenkinek boldognak kell lennie.
Másnap Andrej hercegnek eszébe jutott a tegnapi bál, de nem sokáig foglalkozott vele. „Igen, ez egy nagyon zseniális bál volt. És még... igen, Rostova nagyon kedves. Van valami friss, különleges, nem Szentpétervár, ami megkülönbözteti őt.” Csak ennyi jutott eszébe a tegnapi bálról, majd teázás után leült dolgozni.
Ám a fáradtságtól vagy az álmatlanságtól (a nap nem volt jó a tanulásra, és Andrej herceg nem tudott mit kezdeni) folyton saját munkáját kritizálta, ahogy ez gyakran megesett vele, és örült, amikor meghallotta, hogy valaki megérkezett.
A látogató Bickij volt, aki különféle megbízásokban szolgált, meglátogatta Szentpétervár összes társaságát, az új ötletek szenvedélyes tisztelője és Szperanszkij és Szentpétervár aggódó hírnöke, egyike azoknak, akik olyan irányt választanak, mint a ruha a divatnak, de akik emiatt az irányok leglelkesebb pártolóinak tűnnek. Aggódva, alig volt ideje levenni a kalapját, Andrej herceghez rohant, és azonnal beszélni kezdett. Éppen most értesült az államtanács ma délelőtti ülésének részleteiről, amelyet az uralkodó nyitott meg, és örömmel beszélt róla. Az uralkodó beszéde rendkívüli volt. Egyike volt azoknak a beszédeknek, amelyeket csak alkotmányos uralkodók mondanak. „A császár egyenesen azt mondta, hogy a tanács és a szenátus állami birtokok; azt mondta, hogy a kormányzásnak nem az önkényre, hanem szilárd elvekre kell épülnie. A császár azt mondta, hogy át kell alakítani a pénzügyeket, és nyilvánosságra kell hozni a jelentéseket” – mondta Bitsky, hangsúlyozva a jól ismert szavakat, és jelentőségteljesen kinyitotta a szemét.
„Igen, a mostani esemény egy korszak, történelmünk legnagyobb korszaka” – zárta szavait.
Andrej herceg hallgatta az Államtanács megnyitásáról szóló történetet, amelyet olyan türelmetlenül várt, és amelynek olyan jelentőséget tulajdonított, és meglepődött, hogy ez az esemény, most, hogy megtörtént, nemcsak hogy nem érintette meg, hanem úgy is tűnt. számára több mint jelentéktelen. Csendes gúnnyal hallgatta Bitsky lelkes történetét. A legegyszerűbb gondolat jutott eszébe: „Mit számít nekem és Bitskynek, mit törődünk azzal, amit a szuverén örömmel mondott a tanácsban! Boldogabbá és jobbá tehet ez az egész?”
És ez az egyszerű érvelés hirtelen megsemmisítette Andrej hercegben az átalakítások iránti korábbi érdeklődést. Ugyanezen a napon Andrej hercegnek Szperanszkij „en petit comite”-jában kellett volna vacsoráznia [egy kis találkozón], ahogy a tulajdonos mondta neki, és meghívta. Ez a vacsora egy általa annyira csodált férfi családi és baráti körében korábban nagyon érdekelte Andrej herceget, különösen azért, mert eddig nem látta Szperanszkijt otthonában; de most nem akart menni.
Az ebéd megbeszélt órájában Andrej herceg azonban már belépett Szperanszkij saját kis házába, a Tauride kert közelében. A rendkívüli tisztaságával (a kolostori tisztaságra emlékeztető) kis ház parkettázott ebédlőjében a némileg megkésett Andrej herceg már öt órakor összegyűlt ennek a kiskomitenak a teljes társasága, Szperanszkij meghitt ismerősei. . Szperanszkij kislányán (atyjához hasonló hosszú arccal) és nevelőnőjén kívül nem voltak hölgyek. A vendégek Gervais, Magnyickij és Sztolipin voltak. A folyosóról Andrej herceg hangos hangokat és tiszta, tiszta nevetést hallott – hasonló nevetést, mint amit a színpadon nevetnek. Valaki Szperanszkij hangjához hasonló hangon határozottan csilingelt: ha... ha... ha... Andrej herceg soha nem hallotta Szperanszkij nevetését, és egy államférfi csengő, finom nevetése furcsán megütötte.
Andrej herceg belépett az ebédlőbe. Az egész társaság két ablak között állt egy kis asztalnál, harapnivalókkal. Szperanszkij, szürke frakkban, csillaggal, nyilvánvalóan még mindig az államtanács híres ülésén viselt fehér mellényben és magas fehér nyakkendőben, derűs arccal állt az asztalhoz. Vendégek vették körül. Magnyitszkij Mihail Mihajlovicshoz fordulva mesélt egy anekdotát. Szperanszkij hallgatott, előre nevetett, hogy Magnitsky mit fog mondani. Amint Andrej herceg belépett a szobába, Magnyitszkij szavait ismét elnyomta a nevetés. Stolypin hangosan bömbölt, és egy darab sajtos kenyeret rágcsált; Gervais halk nevetéssel sziszegte, Speransky pedig finoman, határozottan nevetett.
Szperanszkij még mindig nevetve odanyújtotta Andrej hercegnek fehér, gyengéd kezét.
– Nagyon örülök, hogy látlak, herceg – mondta. - Csak egy perc... fordult Magnyitszkijhoz, megszakítva a történetét. „Ma egy megállapodásunk van: az öröm vacsora, és egy szó sem az üzletről.” - És ismét a narrátorhoz fordult, és újra nevetett.
Andrej herceg meglepetéssel és csalódottsággal hallgatta nevetését, és a nevető Szperanszkijra nézett. Nem Szperanszkij volt, hanem egy másik személy, úgy tűnt Andrej hercegnek. Minden, ami Andrej herceg számára korábban titokzatosnak és vonzónak tűnt a Szperanszkijban, hirtelen világossá és nem vonzóvá vált számára.
Az asztalnál a beszélgetés egy pillanatra sem állt meg, és mintha vicces anekdoták gyűjteményéből állt volna. Magnyitszkij még nem fejezte be történetét, amikor valaki más kijelentette, hogy kész elmesélni valami, ami még viccesebb. Az anekdoták leginkább, ha nem magát a hivatalos világot, de a hivatalos személyeket érintették. Úgy tűnt, hogy ebben a társadalomban ezeknek a személyeknek a jelentéktelensége annyira eldőlt, hogy az egyetlen hozzáállás velük szemben csak jópofa komikus lehet. Szperanszkij elmondta, hogy a ma reggeli tanácskozáson, amikor egy siket méltóság megkérdezte a véleményét, ez a méltóság azt válaszolta, hogy ő is ezen a véleményen van. Gervais egy egész történetet mesélt el az auditról, ami figyelemre méltó az összes szereplő hülyesége miatt. Stolypin akadozva avatkozott be a beszélgetésbe, és szenvedélyesen beszélni kezdett a dolgok korábbi rendjével való visszaélésekről, azzal fenyegetve, hogy a beszélgetést komolyra fordítja. Magnyitszkij gúnyolni kezdte Stolypin lelkesedését, Gervais beszúrt egy viccet, és a beszélgetés ismét a korábbi, vidám irányt vette.
Munka után Speransky nyilvánvalóan szeretett pihenni és szórakozni egy baráti körben, és minden vendége, megértve vágyát, megpróbálta szórakoztatni és szórakozni. De ez a mulatság nehéznek és szomorúnak tűnt Andrej herceg számára. Szperanszkij hangjának halk hangja kellemetlenül ütötte meg, és a szakadatlan nevetés, hamis hangjával valamiért megsértette Andrej herceg érzéseit. Andrei herceg nem nevetett, és félt, hogy nehéz lesz ennek a társadalomnak. De senki sem vette észre, hogy nem következett be az általános hangulattal. Mindenki nagyon jól érezte magát.
Többször szeretett volna beszédbe bocsátkozni, de mindannyiszor kidobták a szavait, mint parafa a vízből; és nem tudott együtt tréfálni velük.
Nem volt semmi rossz vagy nem helyénvaló abban, amit mondtak, minden szellemes volt, és lehetett volna vicces is; de valami, pont az, ami a szórakozás lényege, nemhogy nem létezett, de nem is tudták, hogy létezik.
Vacsora után Speransky lánya és nevelőnője felkelt. Szperanszkij fehér kezével megsimogatta a lányát és megcsókolta. És ez a gesztus természetellenesnek tűnt Andrej herceg számára.
A férfiak – angolul – az asztalnál és az ivóportnál maradtak. A Napóleon spanyol ügyeiről indult beszélgetés kellős közepén Andrej herceg ellentmondani kezdett nekik. Szperanszkij elmosolyodott, és nyilvánvalóan el akarta terelni a beszélgetést az elfogadott irányból, elmesélt egy anekdotát, aminek semmi köze a beszélgetéshez. Néhány pillanatra mindenki elhallgatott.
Miután leült az asztalhoz, Szperanszkij bedugaszolt egy üveg bort, és azt mondta: „ma jó bor csizmába megy”, odaadta a szolgának, és felállt. Mindenki felkelt, és szintén zajosan beszélgetve bement a nappaliba. Speransky kapott két borítékot, amit egy futár hozott. Elvette őket, és bement az irodába. Amint elment, az általános mulatság elhallgatott, és a vendégek megfontoltan és halkan beszélgetni kezdtek egymással.
- No, akkor most a felolvasás! - mondta Speransky, kilépve az irodából. - Csodálatos tehetség! - fordult Andrej herceghez. Magnyitszkij azonnal pózt ütött, és francia humoros verseket kezdett beszélni, amelyeket néhány híres szentpétervári személy számára komponált, és többször megszakította taps. Andrei herceg a versek végén Szperanszkijhoz lépett, és elbúcsúzott tőle.
- Hová mész ilyen korán? - mondta Speransky.
- Estére ígértem...
Elhallgattak. Andrej herceg alaposan belenézett ezekbe a tükrös, áthatolhatatlan szemekbe, és viccessé vált számára, hogyan várhat bármit Szperanszkijtól és a vele kapcsolatos összes tevékenységétől, és hogyan tulajdoníthat jelentőséget Szperanszkij tetteinek. Ez az ügyes, vidám nevetés sokáig csengett Andrej herceg fülében, miután elhagyta Szperanszkijt.

A 18. század elejéig az építészetet Oroszországban a középkori hagyomány szerint építőszövetkezeti gyakorlati munkával oktatták. A péteri reformok idején a bérelt arteleket felváltották a kormányhivatalok alá tartozó építészcsoportok, amelyek élén a legmagasabb építész szakmai címmel rendelkező építészek álltak. Sokan külföldön tanultak (M. Zemcov, I. Mordvinov, I. Michurin), majd saját tanítványaik voltak (I. Blank, D. Uhtomszkij). Az építész csapatok diákjainak fő feladata továbbra is az építész-vezető segítése maradt. A tanulás másodlagos dolog volt. Idővel a csapatok képzése során elkezdték figyelembe venni az építészoktatás európai akadémiai módszertanának alapjait.

Az első építészeti iskola megnyitásának megtiszteltetése Moszkvában és Oroszországban D.V. Csapatát a moszkvai rendőrfőkapitánysághoz, majd a szenátushoz csatolták. Bár maga az „iskola” kifejezés ritkán fordul elő az Ukhtomszkij tevékenységével kapcsolatos archív dokumentumokban, az általa létrehozott következetes személyzeti képzési rendszert a kötelező napi tanórákon való részvétellel értjük e fogalom alatt.

1749. október 19-én a Szenátus rendeletet adott ki „a Dimitrij Ukhtomszkij herceg építész csapatában a hallgatók képzéséhez rendelkezésre álló helyiségek, eszközök és anyagok kiosztásáról és a rábízott ügyek kijavításáról”. Ezt a dátumot tekintik az oroszországi építészeti oktatás kiindulópontjának. A helyiségeket Okhotny Ryadban osztották ki a 17. századi kamrákban. (most ez a hely a Moszkva Hotel). Ukhtomskynak három „szobára” volt szüksége a második emeleten - a „szalonnak”, az „építész hivatalnokoknak” (vagyis az irodának) és az építészhallgatóknak, de csak kettőt kapott. 1760-ban az építész elkészítette a kamarával szomszédos épület terveit az iskola és a csapat számára. Sajnos a projekt megvalósulatlan maradt.

Ukhtomsky iskolájába főként a nemességből származó „kiskorúak” jártak - a fiataloktól az idősekig. Néhányan akkoriban szilárd oktatásban részesültek, amelyet a Tengerészeti Akadémián szereztek. Tüzérségi és mérnöki iskolák, mások csak elemi. Sok gyermek érkezett az építészethez és az építkezéshez kapcsolódó családokból - I. és N. Korobov testvérek, I. és N. Bartenyev, I. Michurin, B. Jakovlev. A képzés általános irányítását maga Ukhtomszkij végezte, a tanítást pedig a csapat asszisztensei (elsősorban P. R. Nyikityin) és a felső tagozatos hallgatók közül a legrátermettebbek - I. Parfentyev, A. Alalykin „építész zászlósok”, V. Jakovlev. A leendő nagy építész, M. F. Kazakov rajzot tanított.

Az órák kora reggel (nyáron reggel 6 órakor) kezdődtek és ebédig tartottak. A fő figyelem az építészetre és a „képtudományra”, vagyis a rajzra irányult. Az építészet elmélete főként az öt klasszikus rend megrajzolására, valamint a híres ókori és modern épületek rajzainak másolására vezethető vissza. A „képtudomány” magában foglalta a figurák és díszek rajzolását. Az iskolában matematikai tudományokat is tanultak - „aritmetika geometriával” a költségszámítás alapjaival, a leíró geometria és a geodézia, valamint a trigonometria. Ezenkívül a hallgatók elsajátították az erődítést - a katonai építészet alapját. Az iskolában könyvtárat alakítottak ki: két könyv Vignolától, öt Sturmtól, „A kurzus az építészetről” Blondeltől és másoktól. Az elméleti képzést gyakorlat támogatta: nyáron a diákokat bevonták a város fejlesztésének szabályozására vonatkozó tervek kidolgozásába, az építészi csapat tapasztalt tagjai – „Geselek” – az építési munkákat felügyelték az idősebbek; Gyakran maga Ukhtomsky, aki felügyelte a gyakorlati munka végrehajtását, speciális utasításokat írt tanítványainak.

Ukhtomsky iskolája széles körben ismertté vált. 1750-ben 32-en, 1761-ben pedig közel 80-an tanultak itt. A tanulók fejlődésével megkapták a megfelelő címeket és katonai rangokat. Az első hivatásos fokozatot a zászlós rendfokozat fémjelezte a magasabb „gezel” rangnak felelt meg az ifjabb építészi és a hadnagyi fokozat. 1760-ban Ukhtomszkijt eltávolították az iskola és a csapat vezetéséből, amelyet P. Nikitin vezetett. 1764-ben a szenátus alatti „építészeti stáb” is megszűnt. Így megszűnt az első építészeti iskola, amelyből számos kiemelkedő orosz építész került ki, köztük M. Kazakov és a Szentpétervári Művészeti Akadémia leendő igazgatója, A. Kokorinov. V. Bazhenov festőként kezdte pályafutását Ukhtomsky csapatában. Az iskola végzettei számos tartományi városban vezették az építkezést: V. Kaftyrev - Kazanyban, N. Obukhov - Szmolenszkben, I. Parfentyev - Pszkovban, V. Polivanov - Novgorodban.