Full frame kamerák. Termésfaktor – mi ez a kamerákban? A perspektíva kétdimenziós síkon történő átvitelének jellemzői a kivágásban és a teljes képkockában használt különböző objektívekkel

Cikk szövege frissítve: 2018.11.23

Valamivel több mint egy éve váltottam egy vágott Nikon D5100 DSLR-ről egy full-frame Nikon D610-re. Azonnal az emberek elkezdtek kérdezni tőlem, hogy van-e értelme egyáltalán pénzt költeni egy teljes keret vásárlására. A válaszom a következő volt: a full-frame mátrix amellett, hogy kétszer-háromszor magasabb működő ISO-értékkel rendelkezik, erősebb háttérelmosódást és a képrészletek jelentős javítását is lehetővé teszi, más képgeometria jellemzi. Ha az első két tényező nem kétséges a tapasztalt fotósok körében, akkor az utolsó állítást tisztázni kell. Ma kitaláljuk, hogyan teljes keret megváltoztatja a kép néző általi észlelését.

Jegyzet. Hogyan íródott ez a fényképes bemutató? Először az elméleti részt állítottam össze, rajzoltam az állításokat magyarázó diagramokat és elméletileg arra a következtetésre jutottam, hogy a teljes képkocka szignifikánsan jobb, mint a CROP képgeometria szempontjából.

Aztán vettem egy full frame kamerátNikon D610 és levágvaNikon D5100, elment a városba felszállni valós példák fotók illusztrálják, amit a cikkben mondtam. És akkor? A gyakorlatban kiderült, hogy a különbséget sokszor egyáltalán nem lehet észrevenni!

Szándékosan nem változtatom meg az alábbi (eredetileg írt) szöveget, hogy tisztelt olvasó lássa azokat a pontokat, amelyekben esetleg tévedtem.

Az, hogy a full-frame fényképezőgépekben, mint a Nikon D750 ill Canon EOS Az 5D Mark III magasabb ISO-értékkel rendelkezik, mint a vágott DSLR-ek, például a Nikon D7100 és a Canon EOS 70D, amint azt az új Nikon D610 DSLR-em összehasonlító áttekintésében láttuk (link az oldal alján). Biztos vagyok benne, hogy a gyártók kifejezetten nem adják ki a teljes képkockával megegyező érzékenységű CROP-ot, mert akkor elveszíthetik a piac jelentős részét: sok amatőr fotós nem vásárol drágább DSLR-t vagy tükör nélkülit.

A teljes képkocka hatása a háttér elmosódásának (bokeh) mértékére az ábrán magyarázható. Tegyük fel, hogy egy gyönyörű lány portréját szeretnénk lefotózni Nikon D5200-as vágott DSLR-rel és Nikon 50 mm f/1.4G objektívvel.

Mit kell tenni ahhoz, hogy egy Nikon D800 FX fényképezőgéppel készítsen egy keretet ugyanazon a határokon belül? Két módja van: menjen közelebb 30%-kal, vagy maradjon egy helyben, de használjon másfélszer rövidebb gyújtótávolságú objektívet (pl. Sigma 35mm f/1.4 Art). Mint tudjuk, a háttér elmosódásának mértéke több tényezőtől is függ, többek között a téma távolságától is: minél kisebb, annál kifejezőbb a bokeh, és minél rövidebb a gyújtótávolság, annál gyengébb a bokeh.

2. ábra. Ha a Nikon D5200 és Nikon D800 teljes kerettel azonos kerethatárokkal szeretne portrét készíteni, a tárgytól eltérő távolságot kell használnia (vagy másfélszeres gyújtótávolságú objektíveket kell használnia). A lány Nikon D5200-on, a férfi Nikon D800-on fényképez.

Az a tévhit, hogy az objektív gyújtótávolsága megnő a CROPS-nál

Amikor egy olyan fogalomról van szó, mint a gyújtótávolság, nyilvánvaló, hogy sok fotós összezavarodik az "egyenértékű gyújtótávolság" és a "látószög" tekintetében, amelyeket gyakran használnak a különféle fényképezőgépek mátrixainak jellemzőinek leírására.

1) Az objektív tényleges gyújtótávolsága

Egyszerűen fogalmazva, a gyújtótávolság az objektív optikai középpontja és a kamera érzékelőjének távolsága, amelyre a képet vetítik.

Világosan meg kell értenünk, hogy az „objektív gyújtótávolsága” olyan optikai paraméter, amelyet semmilyen módon nem befolyásol a kamera modellje vagy a benne használt érzékelő típusa. A valódi FR értékét általában a gyártó jelzi az objektívtesten. Például a Samyang 14 mm-es f/2.8 objektíven a tényleges érték jelenik meg, ami nem változtat azon, hogy Nikon D7200 crop vagy Nikon D810 full frame esetén használjuk ezt a szélességet.

5. fotó. Még a Sony Cyber-shot DSC-W350 szappantartó lencséjén is megjelenik a tényleges gyújtótáv, hogy ne legyen zavar (FR = 4,7-18,8 mm). A gyártó honlapján található műszaki adatok áttekintése után megtudhatja, hogy ennél a modellnél az egyenértékű gyújtótávolság 26-104 mm (Kf = 5,62 vágási tényező). A maximális rekesznyílás f/2,7-től a rövid végén f/5,7-ig terjed, amikor a hordó teljesen ki van húzva.

2) Látómező

Látómező (más néven "látószög" vagy "látószög") - a kép azon része, amely látható az objektív fényképezőgéppel történő használatakor: alulról felfelé, balról jobbra. Ha digitális tükörreflexes fényképezőgéppel fotózunk, akkor a látómező szinte ugyanaz, mint a keresőben. Igaz, egyes tükörreflexes gépeknél a kereső lefedettsége nem éri el a 100%-ot, így kevesebbet látunk benne, mint amennyi a fotón megjelenik. Például egy Nikon D5500 amatőr fényképezőgépnek a kereső látómezeje 95%, azaz. 5%-kal kevesebb, mint amennyit a fényképezőgép készít. Innen ered a valós látómező – amit a fényképezőgép fog lefényképezni, nem feltétlenül –, amit a keresőben látunk.

3) Betekintési szög (látószög)

Az objektívgyártók gyakran használják a "látószög" vagy a "maximális látószög" kifejezést specifikációikban. Például teljes keretben a Canon EF 20mm f/2.8 USM prime maximális szöge 94°, míg a Canon EF 180mm f/3.5L Macro USM maximális szöge csak 13°40'.

Amint látjuk, a 94° sokkal szélesebb, mint a 13°40′. Emiatt 20 mm-nél sok hely kerül a keretbe, míg 180 mm-nél a kép szűkebb részét fogjuk látni.

A fő különbség a látószög és a látómező között az, hogy az előbbi az objektív jellemzőire vonatkozik, míg az utóbbi arra az objektívre/kamerára, amelyen használják. Például a fent említett Canon EF 20mm f/2.8 USM javítás csak a Canon EOS 5D Mark III teljes képkockáján mutat 94°-os FOV-t. Amint felszereljük egy Canon EOS 80D fényképezőgépre vágott APS-C szenzorral, a látómező, i.e. egyre kisebb a kép, amit kapunk: 63°.

A Canon látószögét egyedül kellett kiszámolnom, de a Nikon a honlapján közzéteszi mind a CROP, mind a full frame adatokat: „Nikon FX formátumú tükörreflexes fényképezőgépek” és „Nikon DX formátumú digitális tükörreflexes fényképezőgépek”.

A lencse tényleges, tényleges fizikai jellemzői (amit lát) nem változnak. Amint azt alább kifejtjük, a levágott DSLR egyszerűen "kivágja" a kép egy részét, ami szűkebb "látószöget" eredményez.

4) Egyenértékű gyújtótávolság

Most térjünk át az "egyenértékű gyújtótávolság" meghatározására, amelyet sok fotós nehezen ért meg. Az "egyenértékű" szó a filmfotózás korszakához kapcsolódik. Abban az időben a gyújtótávolság mindig az objektív hengerén volt feltüntetve. Amikor elkezdték gyártani a digitális tükörreflexes fényképezőgépeket, a mátrix mérete nem mindig volt egyenlő a 35 mm-es film keretének méretével (gyakrabban - a költségek csökkentése érdekében). Az érzékelő méretének csökkentése a kép széleinek levágását eredményezte – ezt a fotósok "kivágásnak" nevezik. A legérdekesebb dolog az, hogy a képet nem vágja le a mátrix vagy a kamera, hanem egyszerűen "figyelmen kívül hagyja".

Nézzük az illusztrációt (piros nyilak világítanak a kamerába):

Amint az (a) képen is látható, a teljes képkocka érzékelő az objektív által továbbított kép nagy részét rögzíti, míg a kivágott érzékelő elsősorban a központi területet (b) mutatja. Azt látjuk, hogy a fény ugyanazt az utat járja be a fényképezőgépen belül, de egy kivágott DSLR-ben ennek csak egy része van megvilágítva, a többi pedig elhalad mellette. A „kivágás” kifejezés félrevezető lehet, mert általában a kép egy részének „kivágásához” kapcsolják. De még egyszer - a képet nem vágja le, csak a sugarak egy része halad el az érzékelő mellett, figyelmen kívül hagyja.

A gyártók tisztában vannak ezzel a jelenséggel, ezért kifejezetten a vágott fényképezőgépekhez tervezett objektíveket kínálnak, hogy csökkentsék a méretüket és olcsóbbá tegyék őket. A Nikon jelölésekben „DX” szerepel, Canon fényképezőgépek— „EF-S”. Az ilyen objektíveknél a képalkotási séma a fenti kép „a” opciója szerint írható le, csak a kör átmérője lesz kisebb - (c) kép.

Ha egy DX objektívet, például Nikon 17-55 mm f / 2,8-at tesz egy full-frame Nikon D700 fényképezőgépre, akkor az csak a jelenet egy részét fogja „rögzíteni”, a széleken sötét matrica jelenik meg. Igaz, a modern full-frame Nikon fényképezőgépek felismerik a levágott objektíveket, és automatikusan csökkentik a felbontást (ha a menüben engedélyezzük ezt az opciót), de a Canon EF-S szemüveg teljes keretben egyáltalán nem működik.

Hogy van az, hogy a különböző szenzorméretű kamerákban azonos felbontású mátrix van? Például a full-frame Nikon D750 24,3 megapixeles, a kivágott Nikon D7200 pedig 24,2 megapixeles érzékelővel rendelkezik. Ennek az az oka, hogy a Nikon D7200 pixelmérete sokkal kisebb (és ennek megfelelően nagyobb a sűrűségük az érzékelőn). A gyakorlatban kiderül, hogy a CROP használatakor több pixel kerül be az objektív középső tartományába, és egy jobb minőségű objektívre van szükség, amely képes „feloldani” ezt a sűrűséget. Ha az objektív nem rendelkezik jó optikai tulajdonságokkal, a kép kevésbé lesz éles.

Térjünk vissza az "egyenértékű gyújtótávolság" definíciójához. Olvasva a fórumokon a teleobjektív kiválasztásával kapcsolatos vitákat a vágott DSLR-hez, ilyen kijelentésekkel találkozhat: „A Nikon D7100 Nikon 70-300 teleobjektívjének látómezeje megegyezik egy gyújtótávolságú objektívével. 105-450 teljes képkockán.” És ez igaz kijelentés. Egy másik amatőr fotós azt mondja: "A Nikon D5500-on lévő Nikon 70-300 teleobjektívem 105-450 mm-esre változik, így jobban felnagyítja a képet." Ez pedig téves állítás, hiszen a növekedés mértéke nem változott.

Honnan jöttek ezek nagy számok 105-450 mm? Nézzük meg, mi a terméstényező, és hogyan számítják ki ezeket az „egyenértékű” számokat.

5) Mi a terméstényező?

Láttuk, hogy a kisebb mátrixok figyelmen kívül hagyják a nagy képkört. Most beszéljük meg azt a terméstényezőt, amellyel a gyártók dolgoznak. digitális kamerákés amatőr fotósok, érzékelők leírása és "egyenértékű gyújtótávolság" kiszámítása. A fényképezőgépről szóló vélemények olvasásakor olyan mondatokkal találkozhat, mint „a Nikon D3300 fényképezőgép 1,5-ös vágási tényezővel” vagy „a Canon EOS 750D vágási tényezője 1,6”. A crop factor fogalmát akkor vezették be, amikor a digitális fényképezőgépeket filmnél kisebb szenzorral kezdték gyártani, és arra használják, hogy megmutassák, mennyivel lesz kisebb a látómező egy objektív és egy ilyen kis szenzor mellett. A gyártóknak valahogy meg kellett magyarázniuk, hogy egy kis mátrixon lévő kép mennyire "nagyított" egy 35 mm-es (35 * 24 mm) filmkockához képest.

Amikor kiszámoltam egy full-frame fényképezőgép mátrixának területét, és összehasonlítottam egy kivágott fényképezőgép érzékelőjének területével (például Nikon D810 és Nikon D3200), nagyon meglepődtem, mivel megfordult. 2,3-mal több: teljes kereten S = 36 * 24 = 864 mm 2, kivágáson S = 24 * 16 = 384 mm 2. De a gyújtótávolság kiszámításakor nem a mátrix területéről beszélünk. A kivágás méretét úgy számítjuk ki, hogy a teljes képkocka átlójának hosszát elosztjuk a kivágott érzékelő átlójának hosszával.

Ideje emlékezni a geometriára. Ne feledje, hogyan számítják ki az átló hosszát derékszögű háromszög? Íme a képlet: L=√ (X² + Y²). Teljes kereten 43,26 mm (35 2 + 24 2 négyzetgyöke), CROP esetében pedig 28,84 mm (24 2 + 16 2 gyökere). Ha 43,26-ot elosztunk 28,84-gyel, 1,5-öt kapunk - a teljes képkocka és a levágott érzékelők átlóinak hosszának arányát (ez egy kerekített szám, a valós körülbelül 1,52).

Mi a teendő ezzel az aránnyal? Meg kell szorozni vele, hogy megkapjuk az „egyenértékű gyújtótávolságot”. Például egy Nikon 105 mm f/2.8G makró egy Nikon D500 vágott DSLR-en 157,5 mm-es látómezővel rendelkezik.

Nincs ez a makró objektívem, elmagyarázom a Nikon 70-300 zoom példáját. Tegyük fel, hogy egy Nikon D5100-as vágott DSLR-re telepítettem, és 105 mm-re állítottam a gyújtótávolságot, majd úgy döntöttem, hogy a Nikon D610-et átrendezem a teljes képkockára - az azonos látómező eléréséhez beállíthatja az objektív gyújtótávolságát. 157,5 mm-re full-frame kameránál.

Ha az 1. ábrát nézzük a teljes képkockás Nikon D810 és a kivágott Nikon D5200 portréfotózási sémájával, egy másik mítosz jut eszünkbe, amely virágzik az amatőr fotósok fórumain: „A vágott DSLR-ek jobban megfelelnek madarak és állatok vadászatára, mint a teljes képkockások. mivel a gyújtótávolságot a CROPS-on megszorozzuk a vágási tényezőhöz! Például egy Tamron SP AF 70-300mm f / 4.0-5.6 Di VC USD Nikon F teleobjektív egy Nikon D7100 vágott fényképezőgépen 105-450 mm gyújtótávolságot ad (Nikon F = 1,5-tel szorozva)”.

De fent már kitaláltuk, hogy az objektív gyújtótávolsága egy olyan érték, amely állandó marad mind a Crop, mind a teljes képkockán. Tegyük fel, hogy a legújabb full-frame Nikon D5 modellt egy Nikon 70-200 mm f / 2.8 teleobjektív kamerával fotóvadászatra vettük, és találkoztunk egy jávorszarvassal az erdőben. 20 méter távolságból fotózva.

Most lecseréljük a tetemet egy professzionális vágott Nikon D500 fényképezőgépre, és ugyanolyan távolságból fotózzuk le a vadállatot. A kisebb látómezőnek köszönhetően, azonos gyújtótávolság mellett „kivágott fotót” kaptunk. Amikor Full HD monitoron nézzük fotóvadászatunk eredményét, a kép teljes képernyőre "nyúlik", és úgy tűnik, hogy megnőtt.

Valaki felkiált majd: „Mondtam, hogy a Nikon D500 CROP másfélszeresére nagyítja a képet, így alkalmasabb vadon élő állatok és madarak fényképezésére!” Erre azt válaszolom: „Ismét, a gyújtótávolság, és így a skálázás mindkét típusú mátrixon változatlan marad. A vágott Nikon D500 DSLR használata előnyös, ha fényképeket maximális méretű papírra nyomtat. Ha a képeket egy 1980 * 1020 px monitoron mutatod meg a vendégeknek, vagy egy fotóalbumban tárolod, amelynek mérete nem haladja meg a 20 * 30 cm-t, akkor a teljes képkocka alkalmasabb fotóvadászathoz, mivel működő ISO 1.84-es. alkalommal magasabb. A számok a Dxomark webhelyéről származnak (a Nikon D5 ISO 2434 egységekkel rendelkezik, szemben a Nikon D500 crop 1324-gyel).

Szervezzünk fotóvadászatot a gyakorlatban. Vegyünk egy Nikon D610 full-frame DSLR-t, és készítsünk egy képet egy verébről.

Ha egy Nikon D5100-as kivágáson, ugyanazzal a Nikon 70-300-as teleobjektívvel akarunk pontosan ugyanolyan határvonalú kockát lőni, akkor 50%-kal távolabb kell lépnünk a témától.

12. kép Madárvadászat utánzata CROP-val (például Nikon D7200) és Nikon 70-300 telefotóval. Fényképezéshez a Nikon D610-et vettem, és 50%-ot léptem tovább. 1/2000, -0,33, 5,6, 400, 250. Felhívjuk figyelmét, hogy a mi utánzatunk jobban néz ki, mint az eredeti, mivel a Nikon D610 nagyobb pixelekkel és alacsonyabb optikai minőségi követelményekkel rendelkezik.

Tegyük fel, hogy a teleobjektív gyújtótávolsága 250 mm – a maximum, pl. nem tudna 50%-kal nagyítani, ha ugyanabban a helyzetben állna, mint a 10-1. képen. Mi az előnye a full frame-nek? Az a tény, hogy már van készlete a TERMÉSZ 50%-kal több. Ráadásul a működő ISO 2-szer magasabb, mint a körbevágott modelleké, ami szürkületi fényképezéskor is segítene.

Egy másik példa a teljes képkocka előnyére a CROP-hoz képest: ha összehasonlítjuk a Canon EOS 5D Mark III és a Canon EOS 70D modelleket, akkor működési ISO-értékük 926, illetve 2293, ami azt jelenti, hogy a teljes képkocka lehetővé teszi jóval rövidebb záridő, ami ebben a műfajban fontos (egyébként a Canon 70D és a színvisszaadás érezhetően rosszabb, ha az összehasonlító táblázatot nézzük: 22,5 és 24 bit, 1 bites különbséggel).

Így a vadon élő állatokat teljes képkockás Nikon D5-tel fényképezve a magas működő ISO előnyét kapjuk, és szükség esetén a kívánt együtthatóval vághatjuk (vagyis „kivághatjuk”) a képet, nem pedig az „előre beállított” értékkel. ” Nikon D500 termesztési tényezője Kf=1,5…

Miért részletesebb a kép teljes keretben?

A jávorszarvas fotóvadászatának leírásában képzeljük el, hogy pontosan olyan keretre van szükségünk, mint a 9-a ábrán. Ekkor egy levágott Nikon D500 DSLR-t használó fotósnak vagy másfélszer távolabb kell mennie, vagy másfélszer nagyobb gyújtótávolságú teleobjektívet kell vennie. Nyilvánvaló, hogy 30 méteres távolságban minden részlet kisebbnek tűnik. Az érdekesség kedvéért hasonlítsunk össze különböző képeket ne csak egy teljes képkockáról és egy CROP-ról, hanem más digitális fényképezéshez használt eszközökről is: szappantartókról és okostelefonról.

Itt van egy diagram, amely bemutatja a különbséget a teljes képkocka érzékelő, a vágott DSLR vagy tükör nélküli érzékelő, a kompakt fényképezőgépek és a telefonok között. Az elemzéshez a következő modelleket vesszük (zárójelben: vágási tényező, valós gyújtótávolság, EGF):

• teljes képkocka Nikon D610 (kivágási tényező 1,0);
• vágott tükör nélküli FujiFilm X-Pro2 (Kf = 1,5);
• drága szappantartó Sony Cyber-shot DSC-RX10 (Kf = 2,7; 8,8 - 73,3 mm; 24 - 199,2 mm);
• kompakt közepes árkategóriában Sony CyberShot DSC-HX60 (F = 5,62; 4,3-129 mm; 24-720 mm)
• iPhone 6s okostelefon (F = 7,21, gyújtótávolság: valós 4,15 mm; 29,89 mm - EGF).

Ha ugyanolyan szegélyű keretet akarunk kapni, akkor a vágási tényezővel arányos távolságra kell visszavonulnunk digitális kamera.

A kísérlethez egy Nikon D610 full-frame fényképezőgépet veszek elő Nikon 24-70mm f/2.8 objektívvel és 5 képkockát készítek.

Megjegyzés: minden kereten a „váza” lejjebb esik - ez az én hibám: a témától való távolodáskor az azonos szög megőrzése érdekében arányosan meg kellett emelni az állvány magasságát.

Az így kapott képek ékesszólóan tanúskodnak a képrészletek változásáról, ha kamerával fényképez különböző méretű mátrixok. Ugyanakkor kísérletünkben a pixelméret nem csökken: ugyanazt a 24 MP-es full-frame szenzort használjuk a Nikon D610-től. Gyakorlatilag a FujiFilm X-Pro2 crop is 24,3 megapixeles (bár a terület 2,3-szor kisebb), a drága Sony Cyber-shot DSC-RX10 szappantartó 20,9 megapixeles (a terület 7,4-szer kisebb), a drága ultrazoom Sony CyberShot DSC-HX60 - 20,4 megapixel (30,2-szer kisebb terület) és iPhone 6s - 12 megapixel (50-szer kisebb terület).

A képpontok mérete úgy számítható ki, hogy elosztjuk a területet a számukkal. Nyilvánvaló, hogy a kompakt fényképezőgépeknél ez nagyon kicsi, ami a digitális zaj növekedéséhez vezet (a beépített zajcsökkentés "elfojtja" őket, de a kép részlete elveszik) és az optika követelményei (és az olcsó digitális fényképezőgépeknél ez nem olyan jó minőségű).

Az olvasóban felmerülhet a kérdés: „A gyakorlatban miért nem kell messziről fotóznunk egy ilyen kompozíciót”? Válasz: „A kivágási tényező miatt az iPhone 6s csak egy kis darabot vág ki a képből középről, és így közelebb kerülhetünk. Korábban láttuk, hogy ennek megfelelő gyújtótávolsága 29,89 mm. És ha az iPhone 6s érzékelője akkora lenne, mint a Nikon D610 full frame, akkor a 15. kép így nézne ki.

Úgy gondolom, hogy a teljes képkockából és a kivágásból készült fényképek gyakorlati jelentőséggel bírnak, mivel más modellek rövidfókuszú objektívekkel vannak felszerelve, amelyek lehetővé teszik, hogy sokkal közelebb kerüljön a témához. De ha fotózás közben elhátrálunk vagy közelebb érünk, megváltoztatjuk a kép perspektíváját (ezért minden fenti felvételen kisebb lesz a „váza”, bár én úgy vágtam le, hogy a keretek szegélyei illeszkedjenek).

A perspektíva kétdimenziós síkon történő átvitelének jellemzői a CROP-on és a teljes képkockán használt különböző objektívekkel

A kép kétdimenziós síkján a háromdimenziós tér átviteli mintáinak részleteit Lydia Dyko csodálatos tankönyve írja le: "A kompozíció alapjai a fényképezésben", 1988 (a szerző egy másik csodálatos könyvét tárgyaltuk - "Beszélgetések" a Photo Mastery-ről" című cikkben, amely arról szól, hogyan lehet megtanulni a digitális fényképezőgépek beállításainak megadását). Itt bemutatom az egyik érdekes momentumot, amely leírja a lineáris perspektíva síkon való ábrázolásának szabályait.

Nyilvánvaló, hogy a fényképezés tárgyai több elemet tartalmaznak, amelyek mindegyike bizonyos távolságra el van választva a fényképezőgéptől. A fényképen az egyes blokkok méretarányát az határozza meg, hogy azok méretei a képen és a valóságban hogyan felelnek meg. Mindezt egy képlet írja le, amely megmutatja, hogy a kép léptéke fordítottan arányos a téma távolságával, és egyenes arányban függ az objektív gyújtótávolságától. Ennek eredményeképpen minél közelebb van a téma a fotóshoz, annál nagyobb a képen, és minél távolabb, annál kisebb lesz.

Vegyünk egy példát: egy tavaszi tájat fotózunk három egyforma magas almafával egy full-frame Nikon D750 fényképezőgéppel, Nikon 85mm f / 1.4G javítással. Az egyes fák közötti távolság 3 méter.

A 22-1. ábrán a kamera és az elülső almafa távolsága 50 méter. Ennek megfelelően a 2-ig - 53 méter, a 3-ig - 56 méter. Látható, hogy a távolságok különbsége nem olyan nagy: a közeli és a távoli fa között - 12% ((56/50) * 100% -100%). Éppen ezért a képen mindhárom tárgy megközelítőleg azonos méretű. És amikor a tárgyak méretei hasonlóak, a nézőnek úgy tűnik, hogy nagyon közel vannak egymáshoz, és nincs köztük rés - a perspektíva egyáltalán nem érezhető.

Most menjünk közelebb 20 méterrel (22-2. ábra) - az első és az utolsó almafa közötti távolságok aránya 2-szeresére nőtt: 20% (az első fától 30 méter, a másodiktól - 33 m, a harmadiktól - 36; ((36/30 )*100%-100%=20%) A lineáris perspektíva jobban érződik ezen a képen, mivel a távolabbi objektumok mérete észrevehetőbben csökkent.

Ha az amatőr fotós további 10 métert közelít (22-3. ábra), akkor a különbség 30%-ra nő (20, 23 és 26 méter). És amikor nagyon közel jött (22-4), 5 méterig, az elülső almafa nem került be a keretbe, a hátsók nagyon kicsik voltak. A néző tökéletesen megérti, hogy van tér a képkockában a tárgyak között, érzi a mélységet (5, 8 és 11 méter, 120%).

Most pedig gondoljunk bele, mi történik, ha egy fotós eltávolítja a Nikon 85 mm f / 1,4G AF-S portrait prime-t Nikon D750 fényképezőgépéről, és egy Nikon 14 mm f / 2,8D ED AF Nikkor Nikkor ultraszéles látószögű objektívre cseréli. 6,1-szeres távolságra (P=85/14=6,07) kell közelebb jönnie: 50-ről 8,2 méterre. Ekkor az első és a hátsó almafa aránya 73% lesz (8,2, 11,2 és 14,2 méter).

Visszatérve a cikk témájához, hogy „mi a különbség a CROP és a full frame között”: ha egy amatőr fotós úgy dönt, hogy a Nikon D750-et Nikon D7200-as vágott DSLR-re cseréli, akkor 50%-kal tovább kell lépnie, pl. álljon meg 12,3 méterre a tárgytól. Ennek megfelelően az előtér és a háttér közötti arány különbsége is eltérő lesz: 49% (12,3, 15,3 és 18,3).

Talán nem hangzik soknak ez a 24%-os különbség a 73% és a 49% között. De az arány érezhetően megváltozik, ha más távolságot veszünk a fáink között. Például nézze meg az alábbi táblázatban, hogy mik lesznek az arányok, ha az egyik almafa nem 3 méterre van a másiktól, hanem 20 méterrel.

Miért van több torzítás teljes képkockában, mint CROPS-ban?

A Nikon, Canon, Sony és más fényképezőgépek fényképezési paramétereinek beállításáról szóló, már említett fotózási leckében megjegyeztük, hogy a magas épületeket messziről és dombról kell fotózni, hogy az objektív tengelye minél vízszintesebb legyen. Nézzük meg az ábrán, hogy mi történik, ha közel kerülünk a fotósnál magasabb témához.

Azt látjuk, hogy nagy távolságra lövéskor a felső (1-2) és az alsó (1-3) sugár hossza megközelítőleg azonos. És ahogy közeledtek, a szegmensek hossza jelentősen megváltozott (4-2 és 4-5). A P1 távolságkülönbség észrevehetően nagyobb, mint a P0. A fenti magyarázatokból tudjuk, hogy minél nagyobb ez a delta, annál nagyobbak az előtérben lévő objektumok, mint a mögöttük lévő analógjaik; ezért torzulás lép fel, a függőleges vonalak lejtése, ha az objektív tengelye nem vízszintes a fényképezés során.

Íme egy másik diagram, amely bemutatja, hogyan változnak az objektumok arányai, ha felfelé vagy lefelé döntjük a kamera tengelyét, és megmagyarázza, miért kell magas épületeket magasról lőni.

A Sony Cyber-shot DSC-RX1R II full-frame tükör nélküli kamerával épületünk felvételekor ismét közelebb kerülünk, mint a Fujifilm FinePix X100 vágott tükör nélküli kamerával, így nagyobb a torzítás mértéke.

Melyik a jobb: Crop vagy full frame?

Minden fotósnak megvan a maga válasza erre a kérdésre. Számomra egy Nikon D610 full-frame DSLR vásárlása jobb képrészletet, magas működési ISO-t és alacsony digitális zajt, valamint észrevehetőbb bokeh-t jelentett. Nyilvánvaló hátránya a magas ár (bár minden attól függ, hogy milyen paraméterekkel kell összehasonlítani a költségeket: a Nikon D610 fényképezőgépről szóló vitában összehasonlítottam a fejlett Nikon D7200 CROPS-szal, ahol megjegyeztem, hogy egy full-frame fényképezőgép drágább, mint egy levágott... csak két fifty-fifty javítás költsége).

Felhívom a figyelmet arra, hogy a cikkben ismertetett teljes képkocka technikai jellemzői nem olyan komolyak, ha a fotós nem ismeri a művészi fotózás szabályait és törvényeit. Ha egy profi Canon EOS 1200D kivágást vesz fel, több százszor érdekesebb felvételeket készít, mint egy kezdő amatőr fotós, aki professzionális Canon EOS 5D Mark III full frame-t vett. Bár az amatőr Canon 1200D korlátai által okozott kényelmetlenséget a szakember fogja megtapasztalni a Canon 5D Mark 3-hoz képest.... Láttad ezt a kiváló paramétereket? specifikációk Nikon D610-em nem eredményez ugyanolyan magas eredményeket a képeim művészi értékében. Tudomásul veszem, hogy tovább tanulhatok fényképezni a nálam lévő készlettel: Nikon D5100 vágott tükörreflexes fényképezőgép, Samyang 14 mm f / 2,8 széles látószögű objektív, Nikon 17-55 mm f / 2,8 riporter és Nikon 70-300 telefotó. De ahogy korábban írtam: a vadászat rosszabb, mint a rabság.

Sok sikert a fotóidhoz, barátaim! Hagyja, hogy a most birtokolt fényképészeti felszerelés hosszú ideig csak örömet és örömet okozzon a jó képeknek.

P.S. Nem bánom, ha feliratkozik az új cikkekről szóló értesítésre az oldalon (lásd az alábbi űrlapot). És ha megosztasz egy linket egy cikkre a közösségi hálózatokon, csak megcsókollak!

P.S. Példák valódi fotóesszére, amely ugyanazokkal az objektívekkel készült, teljes képkockás Nikon D610-el és kivágott Nikon D5100-al

Az elmélet az elmélet, de a gyakorlatban kell tesztelni. Képzeld el, hogy fogtál két kamerát, és megérkeztél Jekatyerinburgba, és végigsétáltál a Weinerről elnevezett sétálóutcán. Ennyire korlátozza a Nikon D5100 CROP? Vajon a nézők képesek lesznek megkülönböztetni, hogy egy adott képkocka melyik DSLR-re készült?

Pár képet ajánlok figyelmedbe. Próbáltam lehetőség szerint ugyanazokat a beállításokat használni (de nem mindig, mert elfelejtettem, és lusta voltam leírni) és megközelítőleg azonos szögeket. Megtartom az intrikát: nem írom alá, melyik fotó melyik kamerával készült.

Helyes válasz: a 28., 30., 32., 35., 36., 39. és 40. fotópéldák Nikon D5100-as DSLR fényképezőgéppel készültek, Nikon 24-70mm f / 2.8 objektívvel. A többi felvétel egy teljes képkockás Nikon D610-en készült, ugyanazzal a riportzoommal.

Milyen következtetést vonhatok le ezeknek a páros felvételeknek az összehasonlításából? Először is, a Nikon D610 szélesebb dinamikatartománya és színvisszaadása szembetűnő a Nikon D5100-hoz képest. Másodszor azzal geometriai pont A képen látható különbség szinte észrevehetetlen. Harmadszor, ha veszel egy újabb vágott modellt, például Nikon D7200-at, akkor DD-ben és színmélységben, amint azt a Dxomark weboldalának grafikonjain láttuk korábbi értékeléseimben, a Nikon D610-hez hasonlítható.

Megtekintve: 875

Ma szinte minden digitális tükörreflexes fényképezőgépet két típusra osztanak:

1. teljes keret(FX) mátrix
2. Vág(DX) mátrix

Egy egyszerű laikus számára az első és a második közötti különbséget nem lehet szemmel meghatározni.

közötti szabványhoz teljes mátrix”és levágva a filmes kamerák mátrixát a múlt század közepéről vették. Akkoriban, amikor a kamerák analógok voltak, és 35 mm-es filmet használtak. NÁL NÉL eleje XXI században, a számítógépesítés korában kezdett növekedni az úgynevezett digitális fényképezőgépek népszerűsége. Amikor film helyett a képet egy fényképezőgép vagy egy külső kártya digitális memóriájába írták digitális mátrix segítségével.

Korábban azt hitték, hogy a vágott szenzoros digitális tükörreflexes fényképezőgépek gyártása sokkal olcsóbb volt, mint a teljes képkocka érzékelő gyártása. Ebből adódik a költségkülönbség.

Ami az objektíveket illeti, a 18-55 mm-es gyújtótávolság egy Full Frame fényképezőgép 24-70 mm-nek felel meg. A képen azonos gyújtótávolság mellett a tárgy és a keret távolsága azonos lesz.

Az alábbiakban például adok néhány képet. Igaz, Nikon D7100-ra (Crop) forgattam. Az első felvétel normál mód, a második DX (Crop mode). A Full frame és a Crop camera jelentése körülbelül ugyanaz.

Amint a fotón látható, azonos gyújtótávolság mellett a kép közelebb van a kivágáshoz, mivel a mátrix kisebb, és ennek megfelelően kisebb képet készít.

És még egy példa. Vegyünk egy objektívet, amely egyformán alkalmas teljes képkockás és körbevágáshoz. Teljes képkockán 50 mm a gyújtótávolságunk, de ha crop-ra tesszük, akkor 50x1,5 = ~ 75 mm. Teljes portré.

Szóval, a lényeg. Természetesen ahhoz, hogy egy profi fotós háromdimenziós képeket tudjon készíteni, feltétlenül szükséges egy Full frame mátrixú fényképezőgép. De kezdőknek egy crop-kamera is megfelelő. Igaz, itt óvatosnak kell lennie a lencsék kiválasztásával. Ennek eredményeként, ha amatőrből mégis profi leszel, akkor használd. a teljes képre nem alkalmas crop objektíveket szinte a semmiért le kell dobni. De van egy másik lehetőség: hagyja meg az optikával ellátott crop kamerát tartalék kameraként.

Ha valaha is érdekelt a fényképezőgép eszköze, akkor valószínűleg hallotta a "teljes képkocka" kifejezést. Sok fotós árad a nagy szenzoros fényképezőgépekről, és ezzel több okból is érvel. Ma röviden áttekintjük, miért választja olyan sok fotós ezeket a fényképezőgépeket, és pontosan milyen előnyökkel jár a teljes képkocka.

Mátrix méret áttekintése

Ahhoz, hogy megértsük, mit jelent a teljes képkocka, vissza kell tekintenünk az időben, és figyelembe kell venni a képalkotás alapjait. A kamerák létezése során különféle méretű mátrixokat vagy filmeket használtak.

Az érzékelő a digitális fényképezőgép azon része, amely a kép kialakításáért felelős. Amikor a fényképezőgép zárja kinyílik, a mátrix elkezdi rögzíteni és felismerni a képet, és ezt a pillanatig folytatja.

A Canon 5D sokkal nagyobb full-frame érzékelővel rendelkezik, mint a klasszikus APS-C DSLR-ek.

A filmes kameráknál az „érzékelő” szerepét a film külön exponált kockája töltötte be. A digitális kor előtti korban a legnépszerűbb méret a 35 mm széles film volt. A full-frame kamerák olyan kamerák, amelyek érzékelője megegyezik a 35 mm-es filmes kamerákkal.

A full-frame kamerák megjelenése előtt többnyire a kisebb szenzorokat használták. A Nikon ezeket a fényképezőgépeket egyszerűen DX-nek nevezi, és az "APS-C" kifejezés is látható, de ez a valamivel kisebb érzékelővel rendelkező digitális tükörreflexes fényképezőgépekre vonatkozik. A fotósok általában „kivágott szenzoros” kameráknak nevezik az ilyen kivágott érzékelős kamerákat, vagy azt mondják, hogy a fényképezőgépnek „kivágott érzékelője” van.

A "szappanedényekben" és a mobiltelefonokban még kisebb méretű mátrixokat használnak.

A Full Frame fényképezőgépek előnyei

A szenzorméretekről szóló sok szóbeszéd közepette felmerül a kérdés, hogy miért részesíti előnyben sok fotós a full frame fényképezőgépet, mik a full frame előnyei? keretes kamerák rendelkeznek.

Fő előnyük több jó minőség Képek. Minél nagyobb a mátrix, annál jobban felismeri a kamera a részleteket.

Mint fentebb említettük, a mobiltelefonok és a szappandobozok a legkisebb mátrixmérettel rendelkeznek. A gyártók igyekeznek megoldani ezt a problémát, javítani a mobiltelefonok kameráival és a cél- és lövöldöző kamerák által fogadott kép minőségét, de nem valószínű, hogy a közeljövőben sikerül elérni ezek képminőségét. a teljes képkockás kamerák minőségéhez hasonló kamerák.

Ezenkívül a nagy méretű érzékelővel rendelkező kamerák általában jobbak. Ez azt jelenti, hogy jobban teljesítenek gyengén megvilágított környezetben, így több teret biztosítanak a munkavégzéshez ilyen helyzetekben.

Mátrix méretű vizualizáció

Ez az ábra a különböző típusú mátrixok méretének különbségét mutatja:

A kisméretű kamerákon az úgynevezett "crop factor" egyértelműen kifejeződik az objektív gyújtótávolságában. A fő különbség a teljes képkocka és a kivágás között a keretbe eső képterület mérete:

a nagyobb mátrix több helyet foglal el a képen.

A full-frame kamerákon egy 50 mm-es objektív ad "normál" képet közepes tartományban, míg a kisebb szenzorokon ugyanez az objektív telefotó vagy zoom effektussal rendelkezik. A kép úgy néz ki, mintha levágták vagy csonkolták volna a széleit, innen ered a kivágásérzékelő elnevezés.

Ugrás a teljes képkockára

Ha full frame-re szeretnél váltani, akkor első körben azt javaslom, hogy ne vegyél a legfrissebb modell divatos fényképezőgépét, hanem keress valami egyszerűbbet és kicsit régebbit, lehetőleg a használt fényképészeti eszközök piacán. Korábban a teljes képkockás kamera vásárlásának óriási akadálya annak költsége volt.

Jelenleg ez a probléma nem létezik, hiszen a Canon 5D már körülbelül 700 dollárért vagy még ennél is kevesebbért kapható, és a Nikon D700-a is egyre csökken. Ezen kamerák mindegyike nem feltétlenül rendelkezik legújabb funkciók, de mindkettő egészen tisztességes képminőséget biztosít.

A Canon full-frame 5D-je 700 dollár alatt vásárolható meg a használt piacon, és ez a legolcsóbb megoldás, ha full-frame digitális fényképezőgépre váltunk.

Ha nagyobb érzékelővel rendelkező fényképezőgépre költözik, érdemes figyelembe venni a full-frame objektívek beszerzési költségeit is. Végtére is, nem minden objektív, amelyet a "kivágott" fényképezőgépre tekert, alkalmas teljes képkockás fényképezőgépre.

A legolcsóbb módja az egyszerű prime lencsék készletének kiválasztása. Mind a Canon, mind a Nikon f/1,8-as objektívekkel rendelkezik a teljes spektrumban, amelyek nem csak gyenge fényviszonyok mellett hatékonyak, de jó élességgel is rendelkeznek, épp olyan jók, mint a drága objektívek.

Mielőtt eldobnám a régi levágott objektívjeimet, azt tanácsolom, hogy ellenőrizze a gyakorlatban, hogy működni fognak-e az új full-frame fényképezőgépén. Biztosan bejön valamelyik.

Következtetés

A full frame kamerák egyre népszerűbbek, áraik pedig csökkennek, főleg a használt fényképezőgépek piacán. Most, a teljes képkocka minden előnyét figyelembe véve világossá válik, hogy sok szakember miért részesíti előnyben ezt a bizonyos típusú fényképezőgépet.

Amikor még csak kezdtem megérteni a fotózás alapjait, folyamatosan a következő érthetetlen kifejezésekkel találkoztam: TERMÉS, TERMÉSZ, TERMÉSZ faktor. Ugyanakkor megtanultam egy másik fogalmat - egy teljes keretet, és bármilyen kontextusban kontraszt keletkezett közöttük, ami engem, abszolút kezdőt, egyszerűen megdöbbentett, majd úgy döntöttem, hogy mégis kiderítem, mit jelentenek ezek az érdekes kifejezések, és mi a különbség köztük? Tulajdonképpen úgy döntöttem, hogy erről írok ebben a bejegyzésben.

Termésfaktor – mi ez a kamerákban?

Mit jelent ez a furcsa szó - KROP? A logika azt sugallja, hogy ennek a kifejezésnek a fogalmához kell fordulni angol nyelv. És valóban, angolról lefordítva a "crop" jelentése "vágás". Oké, már van valami. Ezután maguknak a fényképezőgépeknek a műszaki jellemzőire térünk ki: az egyik az úgynevezett CROPPED (például a Nikon d3100), a másik a teljes képkocka (például a Nikon d800).

A leírást végignézve megtaláljuk a mátrix jellemzői között az azonos nevű tételt - TERMÉNY faktor. Hasonlítsuk össze a Nikon d3100 és a Nikon d800 adatait.

A jellemzőkben a következő értékeket láthatjuk:

Profinak tükörreflexes fényképezőgép A Nikon d800 értékei kissé eltérnek:

Amint e két tükörreflexes fényképezőgép műszaki jellemzőiből kiderül, minden a mátrixon múlik, nevezetesen a méretén – a Nikon d800 mátrixmérete közel másfélszer nagyobb, mint a Nikon d3100-é. Így azonosítottuk a fő különbséget a CROP és a teljes keret között - ez egy csonka mátrix.

Honnan jött ez a koncepció - CROP faktor, mit jelentenek ebben a sorban az 1, 1,5 számok, és milyen előnyökkel jár a teljes képkocka az 1,5-ös CROP tényezővel szemben? Találjuk ki.

A "TERMÉNYTényező" fogalmának eredettörténete

Általánosságban elmondható, hogy a "teljes képkocka" fogalmának gyökerei a múltba nyúlnak vissza: a filmes fényképezőgépek idejében a 35 mm-es filmek szabványos keretmérete 24x36 mm volt. A digitális fényképezőgépek korszakának beköszöntével a filmet fényérzékeny elem (szilícium ostya) váltotta fel, amely egy nagy számérzékeny elemek (fotodiódák), és elvileg hasonlóak a hagyományos napelemekhez - az úgynevezett CCD-mátrix. Most a 24x36 méretű digitális tükörreflexes fényképezőgép mátrixa teljesnek vagy teljes képkockásnak (teljes méretűnek) minősül. Az ilyen méretű mátrixok gyártása és telepítése nemcsak meglehetősen költséges, hanem munkaigényes is, ezért az ilyen szintű kamerák gyakran többszörösen drágábbak, mint a vágottak.

Valószínűleg általában nem lehet teljes méretű mátrixot „betolni” egy közönséges digitális szappandobozba, ill. mobiltelefon, nos, vagy egy kompakt pénztárcabarát DSLR, ezért a gyártók mind a mátrix, mind ennek eredményeként a fényképészeti berendezés egyszerűsítésével / költségcsökkentésével / méretének csökkentésével jártak, és jelezni kellett, hogy mekkora az ilyen mátrixok mérete. eltérnek a 24x36-os referencia méretektől, és bevezették a TERMÉNYTényező fogalmát. A teljes méretű mátrix CROP-tényezőjét 1-nek vettük, és az összes többi "csonka" mátrix mérete ezzel a számmal kezdődött, összehasonlítva a "standard" - 24x36-tal.

Hogyan kell kiszámítani a mátrix CROP tényezőjét?

A mátrix CROP tényezőjének ismeretében nem nehéz kiszámítani a valós fizikai méreteit. Például, ha a kamera jellemzőiben a "CROP factor" sorban az 1,5 érték szerepel, ez azt jelenti, hogy a mátrix fizikai méretei 1,5-szer kisebbek, mint a szabványosak - csak ossza el a teljes képkocka méreteit 24x36 x 1,5, és 16x24-et kapunk (+ /-egy). Ennek a fordítottja is igaz. Amikor a gyártók hozzárendelnek egy CROP tényező értéket egy bizonyos mátrixhoz, azt egy "referenciával" is összehasonlítják, és ezt nagyon egyszerűen teszik - úgy, hogy a teljes képkocka szélességét és magasságát elosztják a kívánt mátrix azonos méreteivel: csak osztani. először 24/16, majd 36/24, és megkapjuk az 1,5 számot - vagyis kiderül, hogy minden méret másfélszeresére csökkent, ami azt jelenti, hogy egy ilyen mátrix CROP tényezője 1,5 lesz.

A CROP tényező meghatározásához van egy másik egyszerű képlet is:

K f = 35 mm-es átló / mátrixátló = 43,3 / 28,8 = 1,5

Egy szabványos 35 mm-es keret átlója körülbelül 43,3 mm. A 16x24-es mátrix átlóját a Pitagorasz-tétel segítségével számítjuk ki:

16 2 + 24 2 = D 2

832 = D2

Most csak kivonat Négyzetgyök 832-ből 28,8-at kapunk, és a fenti képlet segítségével kiszámítjuk a TERMÉSZTényezőt.

Így egy 16x24 - 1,5 méretű mátrix CROP tényezőjét kapjuk.

Mi a különbség a CROPS-on készült felvétel és a teljes méretű mátrixú fényképezőgéppel készített felvétel között?

Valójában minden sokkal egyszerűbb: az objektív azonos gyújtótávolsága mellett egy full-frame fényképezőgépen több hely lesz a keretben, mint egy 1,5-ös vágási tényezővel rendelkező fényképezőgépen.

Ennek egyértelmű bemutatására adok egy példát, amely megmutatja, hogy maga a kamera hogyan látja a valóságot, és hogyan vágja le a mátrix a keret méretét.

Hogyan látja az objektív a valóságot, és hogyan vágja le a CROP mátrix és a teljes képkockát

Amint az a fenti példából látható, a kör a lencse által alkotott terület. A mátrix téglalap formájában készül, ezért a képet a geometriai alakjának megfelelően levágja. Ugyanazt a téglalap alakú képet látjuk a kereső szemén keresztül. A teljes méretű szenzor az objektív szinte teljes látóterét elfoglalja, kivéve a lekerekített területeket (a képnek a példában fekete kerettel kiemelt része), aminek következtében sötétedés (vignettálás) jelenhet meg a szélek, mivel az érzékelő érzékenysége a keret sarkaihoz csökken, és valamivel kevesebb a fény . A csonka szenzor kisebb területet (zöld területet) foglal el, így gyakorlatilag nem tud nagyobb helyet foglalni, pedig az objektív méretei ezt megengedik.

A gyártók az objektív gyújtótávolságát az 1-es (teljes képkocka) vágási tényezővel rendelkező fényképezőgépen történő használatkor kapott gyújtótávolság alapján határozzák meg, így az 50 mm-es gyújtótávolság teljes képkockánál 75 mm-nek felel meg egy körbevágott fényképezőgépen. A tényleges vagy azzal egyenértékű gyújtótávolság kiszámításához vágott érzékelővel rendelkező fényképezőgépen egyszerűen meg kell szoroznunk az értékét a CROP tényezővel. Például a 100 mm-re beállított objektív gyújtótávolságú Nikon d3100 egyenértékű 150 mm-es gyújtótávolságot ad (100 * 1,5 = 150).

Fontos megérteni, hogy a levágott szenzor nem növeli a gyújtótávolságot a szó valódi értelmében, hanem egyszerűen kisebb területet (kisebb betekintési szöget) használ, és ennek eredményeként a gyújtótávolság növelésének illúziója keletkezik. Valójában 1,5-szeresre vágva és normál fizikai méretekre nagyítva, a kamera bizonyos számú megapixeljének megfelelő képen, egy teljes képkockából, de ez semmilyen módon nem befolyásolja a minőségét, mint például a vágáskor. képszerkesztő.

Tehát a kivágott mátrix igen nagylátószögű objektívek nem túl nagy látószögű, de ha teleobjektívet használunk CRO-n, van egy kis előnye - ahol a 200 mm-es távolság elegendő egy csonka mátrixú fényképezőgéphez, teljes keretben be kell állítani a gyújtótávolságot 300 mm stb.

Milyen egyéb különbségek vannak a CROP és a full frame között?

Kevesebb zaj magasan ISO . Köztudott, hogy a full-frame kamerák mátrixai sokkal kevésbé zajosak magas értékek ISO. Nagy tér A teljes képkockás kamerák fényérzékeny eleme, amely meghaladja a nem teljes mátrix területét 1,5-szer 2,25-szörös CROP tényezővel (24 * 36 = 864; 16 * 24 = 384; 864/384 = 2,25), lehetővé teszi a gyártók számára nagyobb fotocellák beépítésére. A nagy fotocellák sokkal nagyobb mennyiségű fényt képesek érzékelni, ami viszont a zaj csökkenéséhez vezet. magas ISO ugyanannyiszor. Például ISO 1600-nál egy CROP-nál az érzékelő ugyanazt a zajt ad, mint egy teljes képkockás fényképezőgép 3200-as értékénél, vagy ISO 800-nál a teljes méretű érzékelő ugyanolyan zajos lesz, mint a CROP-nál az ISO 400-nál, azaz. a zaj szinte észrevehetetlen lesz.

Nagyobb kereső. Többek között a full-frame kamerákon a mátrix növelése miatt magának a keresőnek a méretét is megnövelték. Ez persze sokkal kényelmesebb, egy ilyen keresőtől sokkal kevésbé feszül és fáradt a szem. Az elkészítését is megkönnyíti kézi fókuszés automata vezérlés.

Súly és méretek. A teljes képkockás kamerák általában nagyobbak és nehezebbek, mint a vágott kamerák. Ezt nem magának a mátrixnak a méretének növekedése magyarázza, hanem inkább a tervezési jellemzők. Hasonlítsuk össze például a Nikon d3100 és a Nikon d800 tömegét - az első súlya akkumulátorral együtt 505 g, a másodiké 1000 g, tehát közel 2-szeres volt a különbség. A fényképezőgép megnövekedett súlya mellett a teljes képkockához nehezebb objektíveket is kapunk.

Mit válasszunk: VÁGÁS vagy teljes keret?

Összefoglalva tehát: a teljes képkocka fő előnye az én szemszögemből az, hogy nagy ISO-val lehet fényképezni, észrevehető zaj megjelenése nélkül. Második fontos pont az, hogy egy teljes képkocka durván szólva több hely fér el a képen, mint egy CROP. Ennek hozadéka a megnövekedett súly és méretek, valamint gyakran felhős magas ár. Egy kivágott fényképezőgépből hiányoznak ezek az előnyök, de mondjuk én elég ritkán fényképezek magas ISO-val, és a legtöbb esetben még mindig van elég hely a CROPS kereten, főleg, hogy gyakran fényképezem, és ez kétségtelenül megvan a maga előnye a CROPS-on, így pl. Jómagam úgy döntöttem, hogy egyelőre jó minőségű optika gyűjteményt alakítok ki, és talán csak ezután váltok teljes keretre. Ha például megveszed az első DSLR-t, és még mindig nem tudod, mit akarsz tőle, akkor ne a gyártó által reklámozott és kiszabott full frame-et hajszold, hanem kezdésnek vegyél egy CROP-t, és költsd el a a maradék pénz jó minőségű objektívekre és a fotózás alapjainak elsajátítására - ez lesz a legésszerűbb döntés -, és csak ezután döntse el maga, hogy szüksége van-e teljes képkockára?

Ezzel talán befejezem a cikket, remélem hasznos lesz az Ön számára, és tisztázza a kérdést, hogy mi a Crop faktor, és miben különbözik a teljes képkocka a Crop kamerától.

Ha tetszett vagy segített a cikkben, köszönetképpen a gombokra kattinthatsz közösségi hálózatok alább, ha elolvasása után továbbra is kérdései vannak, vagy nem tetszett a cikk, és kritizálni szeretné, és még jobban tisztázni szeretné ezt a kérdést, kérjük, írja meg kommentben, nagy vágyakkal és hálával fogadjuk! Sok sikert és sikert a fotózás tanulásához!

Ne feledje továbbá, hogy a blog minden cikkének van szerzője, és ha másolja, kérjük, jelezzen egy aktív, indexelhető hivatkozást a forráshoz, vagy legalább az oldal főoldalához. weboldal tisztelje mások munkáját.

Minden fényképészeti berendezés egyik legfontosabb és alapvető paramétere az kamera fényérzékelő értéke. És itt nem beszélünk, hanem a fényérzékeny elem valós fizikai területéről.

Régebben a legtöbb fotós olyan filmes fényképezőgépekkel forgatta, amelyek az ún 35 mm-es film(filmszabvány a távoli 1930-as évek óta). Elég régi idők voltak azok, és valahol 2000 óta nagyon népszerűvé váltak a digitális tükörreflexes fényképezőgépek (CZK), amelyek működési elve ugyanaz maradt, mint a filmes fényképezőgépeknél, de a CZK film helyett elektronikus fényérzékeny mátrixot kezdtek használni, ami a képet alkotja .

Ez csak egy ilyen mátrix gyártásának ára több százszor drágább, mint a hagyományos fólia. A 35 mm-es analóg gyártási költsége és a több millió tranzisztorból álló hatalmas mátrix gyártási összetettsége miatt számos gyártó kezdett el gyártani. vágott szenzoros kamerák. koncepció " kivágott mátrix’ azt jelenti, mit beszélgetünk o A szabványos 35 mm-es filmméretnél kisebb mátrix.

termésfaktor(Crop - angolból " vágott”) a kivágott érzékelők mutatója, egy szabványos 35 mm-es filmkocka átlójának arányát méri a körbevágott érzékelők átlójához. A CZK-k körében a legnépszerűbb terméstényezők a K=1,3, 1,5, 1,6, 2,0. Például a K=1,6 azt jelenti, hogy a kamera mátrixának átlója 1,6-szor kisebb, mint egy teljes képkockás mátrix vagy egy 35 mm-es film átlója.

Valójában nem minden CZK van felszerelve vágott mátrixszal, ma már sok olyan kamera van, amelynek mátrixmérete megegyezik egy 35 mm-es film méretével, és K=1,0. Fényképezőgépek, amelyek rendelkeznek van egy klasszikus 35 mm-es film méretű mátrixa, hívják teljes képkockás digitális tükörreflexes fényképezőgépek.

A kivágott kamerák általában APS-C kamrák K=1,5-1,6, ill APS-H kamrák, ahol K=1,3. A teljes képkockás kamerákat általában ún teljes keret. Például a vágott APS-C Nikon fényképezőgépeket Nikon DX-nek, a full-frame fényképezőgépeket pedig Nikon FX-nek hívják.

DX (vágott kamera, APS-C típus, K=1,5) 23,6 x 15,8 mm 372,88 nm.

FX (teljes képkocka kamera, K=1.0) hozzávetőleges méretű mátrixa van 36 x 23,9 mm, egy ilyen mátrix területe egyenlő lesz 860,4 nm

Most elosztjuk a mátrixok területeit, és megkapjuk, hogy a DX mátrix kisebb, mint a teljes keretes mátrix. 2,25 alkalommal. A teljes képkocka és a kivágott kamera fizikai méretei közötti valós különbség gyors kiszámításához elegendő a vágási tényező négyzetre emelése. Tehát a DX kamerák K=1,5 crop factort használnak, így azt kapjuk, hogy a DX és FX kamerák területei 1,5*1,5=2,25-szeresek.

Ha egy szabványos (például) gyújtótávolságú objektívet szerelünk be 50 mm-re vágott kameránés belenézünk a keresőbe, látni fogjuk, hogy a betekintési szög szűkebb lett, mint ugyanazzal az objektívvel egy full-frame fényképezőgépen. Ne aggódjon, az objektív rendben van, csak azért, mert a termésérzékelő kisebb, csak a keret középső részét "vágja ki", ahogy az alábbi példában is látható.

A különbség a vágott és a teljes képkockás kamerák között. Az első felvétel full frame fényképezőgéppel és 50 mm-es objektívvel, a második felvétel vágott fényképezőgéppel és ugyanazzal az objektívvel készült. A levágott kamerán a látószög kisebb lett.

Ugyanakkor sokaknak az a véleménye, hogy változik a lencse – ez azonban csak illúzió. Valójában az a látószög változik, amelyet az ember a keresőben észlel, az objektívet nem cserélik. - ez fizikai mennyiség objektívet, és minden fényképezőgépen ugyanaz marad. De ennek az illúziónak köszönhetően kényelmes azt mondani, hogy egy körbevágott fényképezőgépen a látható kép hasonló a 75 mm-es objektívhez (50 mm * 1,5 = 75 mm), ha teljes keretes érzékelőn használjuk. Vagyis ha vesz két állványt és két kamerát – az egyik teljes képkocka, a másik levágva, és egy 75 mm-es gyújtótávolságú objektívet rögzít egy teljes képkockához, és egy 50 mm-es gyújtótávolságú objektívet egy vágotthoz. - akkor a végén egy azonos képet fogunk látni, hiszen a betekintési szögeik azonosak lesznek.

Következtetések:

A kivágott kamerák (kivágott mátrixok) csak kisebb mátrixok, és a mátrixcsökkentés mértékének megértéséhez a crop factor fogalmát használjuk. A kivágási tényező kényelmesen használható EGF objektívek beszerzéséhez, ha körbevágott fényképezőgépeken használja őket. Ahhoz, hogy bármelyik objektív EGF-jét megkapjuk, ha körbevágott kamerán használjuk, elegendő ennek az objektívnek a gyújtótávolságának értékét megszorozni a kamera vágási tényezőjével.

További információk a szekciókban