Mátrix méretű kivágás és teljes képkocka. Burst sebesség

Cikk szövege frissítve: 2018.11.23

Valamivel több mint egy éve váltottam egy vágott Nikon D5100 DSLR-ről egy full-frame Nikon D610 modellre. Azonnal elkezdtek kérdéseket kapni, hogy van-e értelme pénzt költeni egy teljes keret vásárlására. A válaszom a következő volt: a full-frame mátrixot amellett, hogy kétszer-háromszor magasabb működő ISO-értéke van, erősebb háttérelmosódást és jelentősen javított képrészletet is tesz lehetővé, más képgeometria jellemzi. Ha az első két tényező nem kétséges a tapasztalt fotósok körében, akkor az utóbbi állítások tisztázást igényelnek. Ma azt nézzük meg, hogy a teljes képkocka hogyan változtatja meg a néző képét.

Jegyzet. Hogyan íródott ez a fényképes bemutató? Először egy elméleti részt állítottam össze, rajzoltam az állításokat magyarázó diagramokat, és elméletileg arra a következtetésre jutottam, hogy a teljes képkocka szignifikánsan jobb, mint a CROP képgeometria szempontjából.

Aztán vettem egy full frame kamerátNikon D610 és levágvaNikon D5100, elment a városba felszállni valós példák fotók illusztrálják, amit a cikkben mondtam. És akkor? A gyakorlatban kiderül, hogy a különbséget sokszor egyáltalán nem lehet észrevenni!

Szándékosan nem változtatom meg az alábbi szöveget (az eredeti írásmód szerint), hogy Ön, kedves olvasó, lássa azokat a pontokat, amelyekben esetleg tévedtem.

A helyzet az, hogy a full-frame fényképezőgépekben, mint a Nikon D750 ill Canon EOS Az 5D Mark III működési ISO szintje meghaladja a kivágott DSLR-ek, például a Nikon D7100 és a Canon EOS 70D értékeit, győződtünk meg az új Nikon D610 DSLR-em összehasonlító értékeléséből (link az oldal alján). Biztos vagyok benne, hogy a gyártók nem kifejezetten egy teljes képkockának megfelelő fényérzékenységi szinttel gyártanak CROP-ot, hiszen akkor a piac jelentős részét elveszíthetik: sok amatőr fotós nem vásárol majd drágább DSLR-t vagy tükör nélküli fényképezőgépet.

A teljes képkocka hatása a háttér elmosódásának (bokeh) mértékére az ábrán magyarázható. Tegyük fel, hogy egy gyönyörű lány portréját szeretnénk lefotózni egy vágott Nikon D5200 DSLR és egy Nikon 50 mm f/1.4G objektív segítségével.

Mit kell tenni, ha egy Nikon D800 FX fényképezőgéppel egy keretet szeretnél készíteni ugyanazon a határokon belül? Két módja van: menjen közelebb 30%-kal, vagy maradjon a helyén, de használjon másfélszer rövidebb gyújtótávolságú objektívet (például Sigma 35 mm f/1.4 Art). Mint tudjuk, a háttér elmosódásának mértéke több tényezőtől is függ, többek között a téma távolságától is: minél kisebb, annál kifejezőbb a bokeh, és minél rövidebb a gyújtótávolság, annál gyengébb a bokeh.

2. ábra. Ha egy CROP Nikon D5200 és egy teljes képkockás Nikon D800 fényképezőgépen szeretne portrét készíteni azonos kerethatárokkal, különböző távolságokat kell használnia a témától (vagy másfélszeres gyújtótávolságú objektíveket kell használnia). A lány Nikon D5200-assal, a férfi Nikon D800-assal fényképez.

Az a tévhit, hogy a KROP-on megnő az objektív gyújtótávolsága

A gyújtótávolság fogalmát illetően nyilvánvaló, hogy sok fotóst összezavarnak az „egyenértékű gyújtótávolság” és a „látószög” kifejezések, amelyeket gyakran használnak a különféle fényképezőgépek érzékelőinek jellemzőinek leírására.

1) Az objektív valós gyújtótávolsága

Leegyszerűsítve, a gyújtótávolság az objektív optikai középpontja és a kamera érzékelőjének távolsága, amelyre a képet vetítik.

Világosan meg kell értenünk, hogy az „objektív gyújtótávolságának” fogalma egy optikai paraméter, amelyet semmilyen módon nem befolyásol a kamera modellje vagy a benne használt érzékelő típusa. A valódi FR értékét általában a gyártó jelzi az objektívtesten. Például a Samyang 14 mm f/2.8 objektíven a valós érték jelenik meg, ami nem változik, hogy ezt a szélességet egy crop Nikon D7200-on vagy egy full frame Nikon D810-en használjuk.

5. fotó. Még a Sony Cyber-Shot DSC-W350 szappantartó lencséjén is megjelenik a valós gyújtótáv, hogy ne legyen zavar (FR = 4,7-18,8 mm). A gyártó honlapján található műszaki adatok áttekintése után megtudhatja, hogy ennek a modellnek az egyenértékű gyújtótávolsága 26-104 mm (Kf=5,62 vágási tényező). A maximális rekesznyílás f/2,7-től a rövid végén f/5,7-ig terjed, ha a cső teljesen ki van húzva.

2) Látómező

A látómező (más néven „látószög” vagy „látómező szög”) a kép azon része, amely az objektív fényképezőgéppel történő használatakor látható: alulról felfelé, balról jobbra. Ha digitális tükörreflexes fényképezőgéppel fotózunk, akkor a látómező szinte ugyanaz, mint amit a keresőben látunk. Igaz, egyes tükörreflexes gépeknél a kereső lefedettsége nem éri el a 100%-ot, így kevesebbet látunk benne, mint amennyi a fényképen megjelenik. Például a Nikon D5500 amatőr fényképezőgép kereső látómezeje 95%, azaz. 5%-kal kevesebb, mint amit a fényképezőgép lefényképez. Ezért a valódi látómező az, amit a fényképezőgép rögzít, nem feltétlenül az, amit a keresőben látunk.

3) Betekintési szög (látószög)

Az objektívgyártók gyakran használják a "látószög" vagy a "maximális látószög" kifejezést specifikációikban. Például teljes keretben használva a Canon EF 20mm f/2.8 USM prime objektív maximális szöge 94°, míg a Canon EF 180mm f/3.5L Macro USM makró objektívé csak 13°40′. .

Amint látjuk, a 94° sokkal szélesebb, mint a 13°40′. Éppen ezért 20 mm-es gyújtótávolságnál sok hely kerül majd a keretbe, 180 mm-nél viszont egy szűkebb részt fogunk látni a képen.

A fő különbség a látószög és a látómező között az, hogy az előbbi az objektív jellemzőire vonatkozik, míg az utóbbi az objektív és a kamera kombinációjára, amelyen használják. Például a fent említett Canon EF 20mm f/2.8 USM prime csak a Canon EOS 5D Mark III teljes képkockáján 94°-os látószöget mutat. Amint felszereljük egy Canon EOS 80D fényképezőgépre vágott APS-C mátrixszal, a látómező, i.e. a kapott kép kisebb lesz: 63°.

A Canon látószögét magamnak kellett kiszámítanom, de a Nikon a CROP és a teljes képkockás adatokat is közzéteszi a honlapján: „Nikon FX formátumú tükörreflexes fényképezőgépek” és „Nikon DX formátumú digitális tükörreflexes fényképezőgépek”.

A lencse tényleges, valós fizikai jellemzői (amit lát) nem változnak. Amint azt alább kifejtjük, a kivágott DSLR mátrixa egyszerűen „levágja” a kép egy részét, ami a „látószög” szűküléséhez vezet.

4) Egyenértékű gyújtótávolság

Most térjünk át az „egyenértékű gyújtótávolság” meghatározására, amelyet sok fotós nehezen ért meg. Az "egyenértékű" szó a filmfotózás korszakához kapcsolódik. Akkoriban a gyújtótávolság mindig ugyanaz volt, mint az objektív hengerén. Amikor elkezdték gyártani a digitális tükörreflexes fényképezőgépeket, a mátrix mérete már nem mindig volt egyenlő a 35 mm-es film keretméretével (általában kisebb a költségek csökkentése érdekében). Az érzékelő méretének csökkentése a kép széleinek levágását eredményezte – ezt a fotósok „kivágásnak” nevezik. A legérdekesebb dolog az, hogy a képet nem vágja le a mátrix vagy a kamera - egyszerűen „figyelmen kívül hagyja”.

Nézzük az illusztrációt (a piros nyilak a kamerába jutó fényt jelzik):

Amint az az (a) ábrán látható, a teljes képkockás érzékelő az objektív által továbbított kép nagy részét rögzíti, a kivágott érzékelő pedig főleg a központi területet (b). Azt látjuk, hogy a fény ugyanazt az utat járja be a fényképezőgépen belül, de egy kivágott DSLR-ben csak egy része exponálódik, a többi pedig elhalad mellette. A "kivágás" kifejezés félrevezető lehet, mert általában a kép egy részének "levágásához" kapcsolódik. De még egyszer, a képet nem vágja le, csak néhány sugárzás áthalad az érzékelő mellett, és figyelmen kívül hagyja.

A gyártók tisztában vannak ezzel a jelenséggel, ezért kifejezetten vágott kamerákhoz tervezett objektíveket kínálnak azok méretének és költségének csökkentése érdekében. A Nikon jelölése „DX”, a Canon fényképezőgépeké „EF-S”. Az ilyen objektíveknél a képalkotási séma a fenti kép „a” opciója szerint írható le, csak a kör átmérője lesz kisebb - (c) kép.

Ha egy DX objektívet, például Nikon 17-55 mm f/2.8-at teszel egy full-frame Nikon D700 fényképezőgépre, az csak a jelenet egy részét „rögzíti”, a széleken pedig egy sötét matrica jelenik meg. Igaz, a modern full-frame Nikon fényképezőgépek felismerik a levágott objektíveket, és automatikusan csökkentik a felbontást (ha a menüben engedélyezzük ezt az opciót), de a Canon EF-S szemüveg teljes képen egyáltalán nem működik.

Hogy van az, hogy a különböző szenzorméretű kamerákban azonos felbontású mátrix van? Például a full-frame Nikon D750 24,3 megapixeles, a kivágott Nikon D7200 pedig 24,2 megapixeles mátrixszal rendelkezik. Ennek az az oka, hogy a Nikon D7200 pixelmérete jóval kisebb (és ennek megfelelően a sűrűségük is nagyobb az érzékelőn). A gyakorlatban kiderül, hogy a CROP használatakor több pixel kerül be az objektív középső területére, és jobb minőségű objektívre van szükség, amely képes „feloldani” ezt a sűrűséget. Ha az objektív nem rendelkezik jó optikai tulajdonságokkal, a kép kevésbé lesz éles.

Térjünk vissza az "egyenértékű gyújtótávolság" definíciójához. Fórumokon a teleobjektív kiválasztásával kapcsolatos vitákat olvasva egy vágott DSLR-hez, a következő kijelentésekkel találkozhat: „A Nikon D7100-on lévő Nikon 70-300 teleobjektív látómezeje megegyezik egy gyújtótávolságú objektívével. 105-450 teljes keretben." És ez igaz kijelentés. Egy másik amatőr fotós azt mondja: "A Nikon D5500-on lévő Nikon 70-300 teleobjektívem 105-450 mm-esre változik, és jobban felnagyítja a képet." És ez téves állítás, hiszen a növekedés mértéke nem változott.

Honnan jöttek ezek? nagy számok 105-450 mm? Nézzük meg, mi az a terméstényező, és hogyan számítják ki ezeket az „egyenértékű” számokat.

5) Mi az a termésfaktor?

Láttuk, hogy a kisebb mátrixok figyelmen kívül hagyják a kép nagy körét. Most beszéljük meg a gyártók által használt terméstényezőt digitális kamerákés amatőr fotósok, érzékelők leírása és "egyenértékű gyújtótávolság" kiszámítása. A fényképezőgépről szóló vélemények olvasása közben olyan kifejezésekkel találkozhat, mint „A Nikon D3300 1,5-ös vágási tényezője” vagy „A Canon EOS 750D vágási tényezője 1,6”. A crop factor fogalmát akkor vezették be, amikor a digitális fényképezőgépeket filmnél kisebb mátrixszal kezdték gyártani, és ezzel mutatják meg, mennyivel lesz kisebb a látómező objektív és ilyen kis szenzor használatakor. A gyártóknak valahogy meg kellett magyarázniuk, hogy a kis mátrixon lévő kép mennyire tűnik „nagyítottnak” egy 35 mm-es filmkockához (35 * 24 mm) képest.

Amikor kiszámoltam egy full-frame fényképezőgép mátrixának területét, és összehasonlítottam egy kivágott fényképezőgép érzékelőjének területével (például Nikon D810 és Nikon D3200), nagyon meglepődtem, mivel megfordult. 2,3-szor nagyobbra: teljes kereten S = 36 * 24 = 864 mm 2, kivágáson S = 24 * 16 = 384 mm 2. De amikor a gyújtótávolságot számítjuk, akkor nem az érzékelő területéről beszélünk. A kivágás méretét úgy számítjuk ki, hogy a teljes képkocka átlós hosszát elosztjuk a kivágott érzékelő átlós hosszával.

Ideje emlékezni a geometriára. Ne feledje, hogyan kell kiszámítani az átló hosszát derékszögű háromszög? Íme a képlet: L=√ (X² + Y²). Teljes keretben 43,26 mm (35 2 + 24 2 négyzetgyök), CROP esetében pedig 28,84 mm (24 2 + 16 2 négyzetgyök). Ha 43,26-ot elosztunk 28,84-gyel, 1,5-öt kapunk - a teljes keret és a kivágott mátrixok átlóinak hosszának arányát (ez egy kerekített szám, a valós körülbelül 1,52).

Mit lehet kezdeni ezzel az arányszámmal? Ezt meg kell szorozni, hogy megkapjuk az „egyenértékű gyújtótávolságot”. Például egy Nikon 105 mm f/2,8G makró egy levágott Nikon D500 DSLR-en 157,5 mm-es látómezővel rendelkezik.

Nincs ez a makró objektívem, elmagyarázom a Nikon 70-300 zoom példáját. Tegyük fel, hogy egy vágott Nikon D5100 DSLR-re telepítettem, és 105 mm-re állítottam a gyújtótávolságot, majd úgy döntöttem, hogy lecserélem egy full-frame Nikon D610-re – hogy ugyanazt a látómezőt kapjam, egy full-frame fényképezőgéphez állítsa az objektív gyújtótávolságát 157,5 mm-re.

Az 1. ábrát a teljes képernyõs Nikon D810-en és a körbevágott Nikon D5200-on való portrékészítés diagramjával tekintve eszembe jut egy másik mítosz, amely virágzik az amatõr fotósok fórumain: „A körbevágott DSLR-ek alkalmasabbak madarak és állatokat, mint a teljes képkockásakat, mivel a gyújtótávolságot megszorozzuk a kivágottnál.” Például egy Tamron SP AF 70-300mm f/4.0-5.6 Di VC USD Nikon F teleobjektív egy levágott Nikon D7100 fényképezőgépen 105-450 mm gyújtótávolságot produkál (a Nikon esetében AF=1,5-tel szorozva).

De már fentebb kitaláltuk, hogy az objektív gyújtótávolsága egy olyan érték, amely CROP-nál és teljes képkockán is állandó marad. Tegyük fel, hogy egy fotóvadászatra magunkkal vittük a legújabb full-frame Nikon D5 modellt egy Nikon 70-200 mm f/2.8 teleobjektívvel, és az erdőben találkoztunk egy jávorszarvassal. 20 méteres távolságból fényképezték le.

Most lecseréljük a tetemet egy professzionális vágott Nikon D500 fényképezőgépre, és ugyanolyan távolságból fotózzuk az állatot. A kisebb látómező miatt, azonos gyújtótávolsággal „kivágott fotót” kaptunk. Ha Full HD monitoron nézzük a fotóvadászatunk eredményét, a kép az egész képernyőn „megnyúlik”, és úgy tűnik, hogy nőtt.

Valaki felkiált majd: „Mondtam, hogy a KROP Nikon D500 másfélszeresére nagyítja a képet, így alkalmasabb vadon élő állatok és madarak fotózására!” Erre a következőt válaszolom: „Ismét, a gyújtótávolság, és így a skálázás is változatlan marad mindkét típusú mátrixon. A vágott Nikon D500 DSLR használata előnyös, ha fényképeket maximális méretű papírra nyomtat. Ha egy 1980*1020 px felbontású monitoron mutatod meg a képeidet a vendégeknek, vagy egy fotóalbumban tárolod, amelynek mérete nem haladja meg a 20*30 cm-t, akkor a teljes képkocka alkalmasabb fotóvadászathoz, mivel 1,84-szer nagyobb működő ISO. A számok a Dxomark webhelyéről származnak (a Nikon D5 ISO 2434 egységekkel rendelkezik, szemben a crop Nikon D500 1324-gyel).

Szervezzünk fotóvadászatot a gyakorlatban. Vegyünk egy Nikon D610 full-frame DSLR-t, és fotózzunk le egy verebet.

Ha egy crop Nikon D5100-on, ugyanazzal a Nikon 70-300 teleobjektívvel akarunk pontosan ugyanolyan határvonalú kockát lőni, akkor 50%-kal távolabb kell lépnünk a témától.

12. fotó Madarak fotóvadászatának utánzása CROP-al (például Nikon D7200) és Nikon 70-300 telefotó kamerával. A fényképezéshez Nikon D610-et vettem, és továbbléptem 50%-ot. 1/2000, -0,33, 5,6, 400, 250. Kérjük, vegye figyelembe, hogy az utánzatunk jobban néz ki, mint az eredeti, mivel a Nikon D610 nagyobb pixelekkel rendelkezik, és alacsonyabbak az optika minőségére vonatkozó követelmények.

Tegyük fel, hogy a teleobjektív gyújtótávolsága 250 mm – maximum, pl. nem tud 50%-kal nagyítani, ha ugyanabban a helyzetben áll, mint a 10-1. Mi az előnye a full frame-nek? A helyzet az, hogy már 50%-kal több tartaléka van a TERMÉNYRE. Plusz - a működő ISO 2-szer magasabb, mint a levágott modelleknél, ami segítene alkonyatkor fényképezéskor.

Egy másik példa a teljes képkocka előnyére a CROP-pal szemben: ha összehasonlítjuk a Canon EOS 5D Mark III és a Canon EOS 70D modelleket, akkor működési ISO-értékük 926, illetve 2293 – ami azt jelenti, hogy a teljes képkocka sokkal rövidebb képet tesz lehetővé. zársebesség, ami fontos ebben a műfajban (egyébként a Canon 70D és a színvisszaadás érezhetően rosszabb, ha az összehasonlító táblázatot nézzük: 22,5 és 24 bit 1 bites különbséggel).

Így a Nikon D5 teljes képkockáján élő állatok fényképezésekor a magas működő ISO előnyét élvezzük, és szükség esetén a kívánt arányban vághatjuk (vagyis „megszórhatjuk”) a képet, nem pedig a „ előre beállított” egy Nikon D500 termesztési tényezője Kf=1,5...

Miért van több részlet a teljes keretben?

A jávorszarvas fotóvadászatának leírásakor képzeljük el, hogy pontosan olyan keretre van szükségünk, mint a 9-a ábrán. Ekkor egy levágott Nikon D500 DSLR-t használó fotósnak vagy másfélszer távolabb kell mozdulnia, vagy másfélszer nagyobb gyújtótávolságú telefotót kell készítenie. Nyilvánvaló, hogy 30 méteres távolságban minden részlet kisebbnek tűnik. Csak a móka kedvéért hasonlítsunk össze különböző képeket nemcsak a teljes képkockás és a CROP-ról, hanem a digitális fényképezéshez használt egyéb eszközökről is: mutatós fényképezőgépekről és okostelefonokról.

Íme egy diagram, amely bemutatja a különbséget a teljes képérzékelő, a termésérzékelős DSLR vagy a tükör nélküli, kompakt fényképezőgépek és telefonok között. Az elemzéshez a következő modelleket vesszük (zárójelben: vágási tényező, valós gyújtótávolság, EGF):

• teljes képkocka Nikon D610 (kivágási tényező 1,0);
• vágott FujiFilm X-Pro2 tükör nélküli kamera (F=1,5);
• drága Sony Cyber-shot DSC-RX10 szappantartó (F=2,7; 8,8 - 73,3 mm; 24 - 199,2 mm);
• kompakt a közepes árkategóriában Sony CyberShot DSC-HX60 (F=5,62; 4,3-129 mm; 24-720 mm)
• iPhone 6s okostelefon (F=7,21, gyújtótávolság: valós 4,15 mm; 29,89 mm – EGF).

Ha azonos határvonalú keretet szeretnénk kapni, akkor a digitális fényképezőgép crop factorával arányos távolságra kell távolodnunk.

A kísérlet elvégzéséhez veszek egy full-frame Nikon D610 fényképezőgépet Nikon 24-70mm f/2.8 objektívvel és 5 képkockát készítek.

Megjegyzés: minden képkockában a „váza” lejjebb esik - ez az én hibám: a témától távolodva, az azonos szög megőrzése érdekében az állvány magasságát arányosan meg kellett volna emelni.

Az eredményül kapott képek ékesszólóan jelzik a kép részleteinek megváltozását, ha kamerával fényképez különböző méretű mátrixok Ugyanakkor kísérletünkben a pixelméret nem csökken: ugyanazt a 24 MP-es full-frame szenzort használjuk a Nikon D610-től. Gyakorlatilag a FujiFilm X-Pro2 crop is 24,3 megapixeles (bár a terület 2,3-szor kisebb), a drága Sony Cyber-shot DSC-RX10 pont és lövöldöző kamera 20,9 megapixeles (a terület 7,4-szer kisebb), drága ultrahangos Sony CyberShot DSC-HX60 - 20,4 megapixel (30,2-szer kisebb terület) és iPhone 6s telefon - 12 megapixel (50-szer kisebb terület).

A képpontok mérete úgy számítható ki, hogy a területet elosztjuk a képpontok számával. Jól látható, hogy a kompakt fényképezőgépekben ez nagyon kicsi, ami a digitális zaj növekedéséhez vezet (a beépített zajcsökkentés „megfojtja” őket, ugyanakkor elveszik a kép részletgazdagsága) és a követelményeket optika (és az olcsó digitális fényképezőgépeken nem olyan minőségű).

Az olvasó felteheti a kérdést: „A gyakorlatban miért nem kell nagy távolságból fotóznunk egy ilyen kompozíciót”? Válasz: „A vágási tényező miatt az iPhone 6s okostelefon csak egy kis darabot vág ki a képből a közepéből, és így közelebb kerülhetünk. Korábban láttuk, hogy ennek megfelelő gyújtótávolsága 29,89 mm. És ha az iPhone 6s mátrixa akkora lenne, mint a full frame Nikon D610-é, akkor a 15-ös fotó így nézne ki.

Úgy gondolom, hogy a teljes képkockás és a vágott fényképek gyakorlati jelentőséggel bírnak, mivel más modellek rövidfókuszú objektívekkel vannak felszerelve, amelyek lehetővé teszik, hogy sokkal közelebb kerüljön a témához. De ha távolodunk vagy közeledünk fotózás közben, megváltoztatjuk a kép perspektíváját (ezért minden fotón a „váza” fölött kisebb lesz, bár úgy VÁGOTTAM, hogy a keretek határai egybeessenek).

A perspektíva kétdimenziós síkon történő átvitelének sajátosságai a CROP-nál és a teljes képkockánál használt különböző objektívekkel

A háromdimenziós térnek a fénykép kétdimenziós síkján történő átvitelét szabályozó törvényeket részletesen leírja Lydia Dyko 1988-ban megjelent „A kompozíció alapjai a fényképezésben” című csodálatos tankönyvében (egy másik csodálatos könyvet tárgyaltunk ezzel szerző: „Beszélgetések a fényképezési készségekről” című cikkben, amely a digitális fényképezőgépek beállításainak elsajátításáról szól) . Itt bemutatom az egyik érdekes pontot, amely leírja a lineáris perspektíva síkon való ábrázolásának szabályait.

Nyilvánvaló, hogy a felvételi tárgyak több elemet tartalmaznak, amelyek mindegyike bizonyos távolságra van a kamerától. Egy fényképen az egyes blokkok léptékét a fényképen látható méretei és a valóság közötti kapcsolat határozza meg. Mindezt egy képlet írja le, amely megmutatja, hogy a kép léptéke fordítottan arányos a téma távolságával, és egyenes arányban függ az objektív gyújtótávolságától. Ennek eredményeképpen minél közelebb van a téma a fotóshoz, annál nagyobb a fényképen, és minél távolabb van, annál kisebb lesz.

Vegyünk egy példát: egy tavaszi tájat fotózunk három egyforma magasságú almafával egy Nikon 85mm f/1.4G prime-es full-frame Nikon D750 fényképezőgéppel. Az egyes fák közötti távolság 3 méter.

A 22-1. ábrán a kamera és az elülső almafa távolsága 50 méter. Ennek megfelelően a 2.-ra – 53 méter, a 3-asra – 56 méter. Látható, hogy a távolságok különbsége nem olyan nagy: a közeli és távoli fa között – 12% ((56/50)*100%-100%). Ez az oka annak, hogy mindhárom objektum megközelítőleg azonos méretű a képen. És amikor a tárgyak méretei hasonlóak, a nézőnek úgy tűnik, hogy nagyon közel vannak egymáshoz, és nincs köztük rés - a perspektíva egyáltalán nem érezhető.

Most jöjjön 20 méterrel közelebb (22-2. ábra) - az első és az utolsó almafa közötti távolságok aránya 2-szeresére nőtt: 20% (az első fától 30 méter, a másodiktól - 33 m, a harmadiktól - 36; ((36/30 )*100%-100%=20%) a lineáris perspektíva ilyen képen jobban érzékelhető, mivel a távolabbi objektumok méretei észrevehetően csökkentek.

Ha az amatőr fotós további 10 métert közelít (22-3. ábra), akkor a különbség 30%-ra nő (20, 23 és 26 méter). És amikor nagyon közel jött (22-4), 5 méterig, az elülső almafa nem került be a keretbe, a hátsók nagyon kicsik voltak. A néző tökéletesen megérti, hogy a keretben lévő tárgyak között van tér, és mélységet érez (5, 8 és 11 méter, 120%).

Most pedig gondoljuk át, mi történik, ha egy fotós eltávolítja Nikon D750 fényképezőgépéről a Nikon 85 mm f/1.4G AF-S portrait prime-t, és a Nikon 14 mm f/2.8D ED AF Nikkor Nikkor ultraszéles látószögű objektívre cseréli. 6,1-szeres távolsággal kell közelebb jönnie (P=85/14=6,07): 50-ről 8,2 méterre. Ekkor az első és hátsó almafák aránya 73% lesz (8,2, 11,2 és 14,2 méter).

Visszatérve a cikk témájához „miben különbözik a CROP a full frame-től”: ha egy amatőr fotós úgy dönt, hogy lecseréli a Nikon D750-et egy levágott Nikon D7200 DSLR-re, akkor 50%-kal tovább kell lépnie, pl. álljon meg 12,3 méterre a tárgytól. Ennek megfelelően az előtér és a háttér közötti arányok különbsége is eltérő lesz: 49% (12,3, 15,3 és 18,3).

Talán ez a 24%-os különbség 73 és 49% között nem tűnik olyan nagynak. De az arány érezhetően megváltozik, ha más távolságot veszünk a fáink között. Például nézze meg az alábbi táblázatban, hogy mik lesznek az arányok, ha egy almafát nem 3, hanem 20 méter választ el a másiktól.

Miért van több torzítás teljes képkockán, mint CROP-on?

A Nikon, Canon, Sony és mások fényképezőgépek fényképezési paramétereinek beállításáról szóló, már említett fényképezési leckében megjegyeztük, hogy a magas épületeket messziről és megemelt helyzetből kell fényképezni, hogy az objektív tengelye a lehető legvízszintesebb legyen. Nézzük meg a diagramot, hogy mi történik, ha közel kerülünk egy fotósnál magasabb témához.

Azt látjuk, hogy nagy távolságra lövéskor a felső (1-2) és az alsó (1-3) sugár hossza megközelítőleg azonos. És ahogy közelebb értünk, a szegmensek hossza jelentősen megváltozott (4-2 és 4-5). A P1 távolság különbsége észrevehetően nagyobb, mint a P0. A fenti magyarázatokból tudjuk: minél nagyobb ez a delta, annál nagyobbak az előtérben lévő objektumok, mint a mögötte lévő analógok; Ez az oka annak, hogy a függőleges vonalak torzulása és megdöntése történik, ha az objektív tengelye nem vízszintes a fényképezés során.

Íme egy másik diagram, amely bemutatja, hogyan változnak az objektumok arányai, amikor a kamera tengelyét felfelé vagy lefelé döntjük, és elmagyarázza, miért kell a magas épületeket megemelt helyzetből fényképezni.

Ismételten egy teljes képkockás tükör nélküli Sony Cyber-shot DSC-RX1R II fényképezőgéppel fényképezve közelebb kerülünk épületünkhöz, mint egy vágott Fujifilm FinePix X100 tükör nélküli fényképezőgéppel, így nagyobb a torzítás mértéke.

Melyik a jobb: CROP vagy full frame?

Minden fotós más választ ad erre a kérdésre. Számomra egy teljes képkockás Nikon D610 DSLR vásárlása azt jelentette, hogy jobb képrészletet, magas működési ISO-t és alacsony digitális zajt, valamint észrevehetőbb bokeh-t kaphatok. Nyilvánvaló hátránya a magas ár (bár minden attól függ, hogy milyen paraméterekkel kell összehasonlítani a költségeket: a Nikon D610 fényképezőgép tárgyalásánál a fejlett CROP Nikon D7200 fényképezőgéppel hasonlítottam össze, ahol megjegyeztem, hogy egy full-frame fényképezőgép drágább, mint egy vágott... mindössze két fő lencse árával – ötven dollár).

Felhívjuk figyelmét, hogy az ebben a cikkben leírt információk műszaki jellemzők a teljes képkockáknak nincs olyan komoly jelentősége, ha a fotós nem ismeri a művészi fotózás szabályait, törvényeit. Ha egy profi egy crop-top Canon EOS 1200D-t vesz a kezébe, több százszor érdekesebb képeket készít, mint egy kezdő amatőr fotós, aki egy professzionális, full-frame Canon EOS 5D Mark III-at vett magának. Bár az amatőr Canon 1200D korlátai által okozott kényelmetlenséget a szakember fogja megtapasztalni a Canon 5D Mark 3-hoz képest…. Láttad ezt a kiváló paramétereket? technikai sajátosságok a Nikon D610 nem vezet ugyanolyan magas eredményekhez a fényképeim művészi értékében. Tudomásul veszem, hogy folytathatnám a fotózást a nálam lévő készlettel: egy vágott Nikon D5100 DSLR, egy Samyang 14mm f/2.8 nagylátószögű objektív, egy Nikon 17-55mm f/2.8 riporter és egy Nikon 70-300 teleobjektív . De ahogy korábban írtam: a vadászat rosszabb, mint a fogság.

Jó fotózást, barátaim! Engedje el a jelenleg birtokában lévő fényképészeti felszerelést hosszú ideje csak örömet és örömet okoz a jó fényképek.

P.S. Nem bánom, ha feliratkozik az oldalon megjelenő új cikkekről szóló értesítésekre (lásd az alábbi űrlapot). És ha megosztja a cikk linkjét a közösségi hálózatokon, csak megcsókollak!

P.S. Példák egy valódi fotóriportra, amely ugyanazokkal az objektívekkel készült teljes képkockás Nikon D610 és egy körbevágott Nikon D5100 fényképezőgéppel

Az elmélet elmélet, de a gyakorlatban kell tesztelni. Képzeld el, hogy fogtál két kamerát, és eljöttél Jekatyerinburgba, és végigsétáltál a Weinerről elnevezett sétálóutcán. Ennyire korlátozza a KROP Nikon D5100? A nézők képesek lesznek megkülönböztetni, hogy egy adott képkockát melyik DSLR-re forgatták?

Egy pár fényképet ajánlok figyelmükbe. Lehetőség szerint megpróbáltam ugyanazokat a beállításokat használni (de nem mindig, mert elfelejtettem és lusta voltam leírni) és megközelítőleg ugyanazokat a szögeket. Megtartom az intrikát: nem fogom felcímkézni, hogy melyik fotó melyik kamerával készült.

Helyes válasz: a 28., 30., 32., 35., 36., 39. és 40. példaképek egy levágott Nikon D5100 DSLR-en készültek, Nikon 24-70mm f/2.8 objektívvel. A többi kép egy teljes képkockás Nikon D610-en készült, ugyanazzal a riport zoommal.

Milyen következtetést vonhatok le ezeknek a párosított képeknek az összehasonlításából? Először is, a Nikon D610 szélesebb dinamikatartománya és színvisszaadása szembetűnő a Nikon D5100-hoz képest. Másodszor, azzal geometriai pont Vizuális szempontból szinte észrevehetetlen a különbség a képen. Harmadszor, ha veszel egy újabb vágott modellt, például Nikon D7200-at, akkor DD-ben és színmélységben, amint azt a Dxomark weboldalának grafikonjain láttuk korábbi értékeléseimben, a Nikon D610-hez hasonlítható.

Ha valaha is érdekelt egy fényképezőgép tervezése, akkor valószínűleg hallotta már a „teljes képkocka” kifejezést. Sok fotós lelkesen beszél a nagy szenzormérettel rendelkező fényképezőgépekről, számos okra hivatkozva. Ma röviden áttekintjük, miért választja olyan sok fotós ezeket a fényképezőgépeket, és pontosan milyen előnyökkel jár a teljes képkocka.

A mátrixméretek áttekintése

Ahhoz, hogy megértsük, mit jelent a full frame, vissza kell tekintenünk a múltba, és át kell gondolnunk a képalkotás alapjait. A kamerák létezése során különféle méretű mátrixokat vagy filmeket használtak.

A mátrix egy digitális fényképezőgép része, amely a kép kialakításáért felelős. Amikor a fényképezőgép zárja kinyílik, a mátrix elkezdi rögzíteni és felismerni a képet, és ezt a pillanatig folytatja.

A Canon 5D full-frame szenzora jóval nagyobb, mint a klasszikus APS-C rendszerrel rendelkező digitális SLR-eké.

A filmes kamerákban az „érzékelő” szerepét egy külön exponált filmkocka töltötte be. A digitális kor előtti korban a legnépszerűbb méret a 35 mm széles film volt. A full-frame kamerák olyan kamerák, amelyek mátrixa megegyezik a 35 mm-es kockás filmes kamerákkal.

A full-frame kamerák megjelenése előtt többnyire kisebb szenzorokat használtak. A Nikon ezeket a fényképezőgépeket egyszerűen DX-nek nevezi, és előfordulhat, hogy az "APS-C" kifejezés is megjelenik, de ez a valamivel kisebb méretű DSLR fényképezőgépekre vonatkozik. A fotósok általában az ilyen, csonka érzékelővel rendelkező kamerákat nem másnak, mint „kivágott érzékelős” kameráknak nevezik, vagy azt mondják, hogy a fényképezőgépnek „kivágási mátrixa” van.

A point-and-shoot kamerák és a mobiltelefonok még kisebb mátrixokat használnak.

A full frame kamerák előnyei

A szenzorméretekről szóló szóbeszéd közepette felmerül a kérdés, hogy sok fotós miért részesíti előnyben a full-frame fényképezőgépet, mik az előnyei a full-frame fényképezőgépnek. Kiderült, hogy a kisebb szenzormérettel rendelkező fényképezőgépek csak álmodozhatnak a teljes képerejű kamerák előnyeiről? -keretes kamerák rendelkeznek.

Legfontosabb előnyük több jó minőség Képek. Minél nagyobb a mátrix, annál jobban felismeri a kamera a részleteket.

Amint fentebb említettük, a mobiltelefonok és a point-and-shoot kamerák rendelkeznek a legkisebb mátrixmérettel. A gyártók igyekeznek megoldani ezt a problémát, és javítani a mobiltelefonok kameráival és a cél- és lövöldözős kamerákkal készített képek minőségét, de nem valószínű, hogy a közeljövőben ezekkel a kamerákkal hasonló képminőséget lehet elérni. full-frame kamerákon elért minőség.

Ezenkívül a nagyobb méretű érzékelővel rendelkező kamerák általában jobbak. Ez azt jelenti, hogy gyengén megvilágított környezetben jobban teljesítenek, így több lehetőséget kínál az ilyen helyzetekben való munkavégzéshez.

A mátrix méretének megjelenítése

Ez az ábra a különböző típusú mátrixok méretének különbségét mutatja:

A kisméretű fényképezőgépeken az objektív gyújtótávolságát tekintve jól látható az úgynevezett „crop factor”. A fő különbség a teljes képkocka és a kivágás között a keretbe eső ábrázolt tér mérete:

egy nagyobb érzékelő több helyet foglal képenként.

A full-frame kamerákon egy 50 mm-es objektív „normál” képet ad közepes tartományban, de a kisebb szenzorokon ugyanez az objektív telefotó vagy zoom effektussal rendelkezik. A kép úgy néz ki, mintha a fényképet levágták vagy csonkolták volna a széleinél, innen ered a kivágásérzékelő elnevezés.

Váltás teljes képkockára

Ha teljes képkocka váltást tervez, akkor először azt javaslom, hogy ne vásároljon egy divatos fényképezőgépet a legújabb modellből, és keressen valami egyszerűbbet és egy kicsit régebbi, és lehetőleg a használt fényképezőgépek piacán. Korábban a teljes képkockás kamera vásárlásának óriási akadálya annak költsége volt.

Jelenleg ilyen probléma nem létezik, hiszen a Canon 5D-t ma már körülbelül 700 dollárért, vagy még ennél is kevesebbért lehet megvásárolni, és a Nikon D700-asa is egyre drágább. Ezen kamerák mindegyike nem feltétlenül rendelkezik a legújabb funkciókat, de mindkettő egészen tisztességes képminőséget biztosít.

A teljes képkockás Canon 5D 700 dollár alatt vásárolható meg a használt piacon, és ez a legolcsóbb megoldás teljes képkocka digitális fényképezőgépre való frissítés esetén.

Ha nagyobb érzékelővel rendelkező fényképezőgépre frissít, akkor a full-frame objektívek beszerzési költségeit is figyelembe kell vennie. Végtére is, nem minden objektív, amelyet a „kivágott” fényképezőgépre csavar, alkalmas teljes képkockás fényképezőgépre.

A legolcsóbb megoldás egy prime lencsekészlet kiválasztása. Mind a Canon, mind a Nikon f/1.8-as objektívekkel rendelkezik a teljes spektrumban, amelyek nem csak gyenge fényviszonyok mellett hatékonyak, de olyan élesek, mint a drága objektívek.

Mielőtt elhagyná régi „levágott” objektíveit, azt tanácsolom, hogy ellenőrizze a gyakorlatban, hogy működni fognak-e az új full-frame fényképezőgépén. Egyikük biztosan megteszi.

Következtetés

A full frame kamerák egyre népszerűbbek, áraik pedig csökkennek, főleg a használt fényképezőgépek piacán. Most, miután megvizsgáltuk a teljes képkocka minden előnyét, világossá válik, hogy sok szakember miért részesíti előnyben ezt a típusú fényképezőgépet.

A teljes keretre váltás felelősségteljes dolog. Először is természetesen az ilyen kamerák magas költsége miatt. Ezért a fotósok gyakran kérdezik: vásároljon új objektívet vagy spóroljon egy teljes képkockára? Az emberek is csodálkoznak: Az első fényképezőgép vásárlásakor azonnal vegyek egy teljes képkockát, vagy elégítsek egy vágással? Ebben a cikkben ezekre és más kérdésekre a lehető legrészletesebben válaszolok.

A marketingről

A marketingesek erőfeszítései manapság arra irányulnak, hogy az emberek kedvet kapjanak a legmenőbb fényképezőgép és a legdrágább objektív megvásárlásához. És működik. Ha nem lennének az árak, mindenki full-frame fényképezőgépet és L objektívet hordna. De valójában ennek semmi értelme.

Miért?

Jó kép becslésem szerint a következőkből áll:

• 10% hűvösség a fényképezőgép számára
• 30%-os minőségi optika
• A kezed 30%-os egyenessége fényképezés közben
• 30% utófeldolgozási műveltség

A fényképészeti berendezéseket gyártó cégek marketingesei sokak törekvéseivel együtt játszanak, meggyőzve őket arról, hogy jobb fényképezőgépet kell vásárolniuk. Minél több megapixel, minél nagyobb a működő ISO, minél nagyobb az autofókusz sebessége stb., állítólag annál jobbak lesznek a fotók.

E tényezők közötti konkrét kapcsolatok a fényképezés műfajától függenek. Például az arányt a következőre becsülném:

• 5% fényképezőgép és objektív
• 45%-os fénybeállítási képesség
• 50%-os utófeldolgozási alaposság

Új objektív vagy fényképezőgép?

Ha az objektív vagy a fényképezőgép frissítése között választ, akkor is jobb, ha először vásárol egyet. Sőt, egy terméssel egy nagyságrenddel nagyobb változatosságot engedhet meg magának. Egy viszonylag olcsó szett, amivel kezdésnek ajánlom a teljes fényképezési boldogságot:

• Bármi modern crop fényképezőgép Canon
• Canon EF-S 10-18mm f4.5-5.6 IS STM
• Canon EF-S 24mm f2.8 STM
• Canon EF-S 18-135mm f3.5-5.6 IS STM

Mindez együtt körülbelül ugyanannyiba kerül, mint egy objektív nélküli full-frame kamera. De a gyújtótávolságok legszélesebb skáláját kapja a nagyon kompakt, olcsó és kiváló minőségű optikával. Egy hasonló tartomány teljes képkockán háromszor többe kerül.

A crop lencsékről részletesen írtam ben.

Térjünk rá a konkrétumokra.

Milyen előnyei vannak a full frame-nek a kivágással szemben?

1) Szélesebb dinamikatartomány
2) Magasabb működési ISO-értékek
3) Jobb élesség a teljes keretben
4) Nagyobb felbontás
5) A gyújtótávolságok kényelme
6) Kényelmesebb test

És most az egyes pontokról részletesebben.

1) Dinamikus hatókör.

Ami? Ez a fényképen rögzített fényspektrum szélessége, a teljesen világos és teljesen világos közötti árnyalatok száma sötét szín. Mindig is ezt hitték digitális kamerák ebben a paraméterben rosszabbak, mint a filmesek. A teljes képkockás digitális tükörreflexes fényképezőgépek azonban vitatkozhatnak ezzel az állítással. A vágókamerák sokkal gyakrabban hoznak létre fehér foltokat a fényképek világos területein és sötét réseket az árnyékokban.

Miért van erre szükség? Ez a legfontosabb kérdés. Minden a lövés típusától függ. A széles dinamikatartománynak gyakorlatilag nincs hatása a pulzáló fénnyel végzett stúdiófelvételekre. Ez kültéren és tájképek készítésekor fontos.

Itt még egy kérdés merül fel, Egyáltalán hányan veszik ezt észre? Tapasztalatom szerint - Nem. Különösen vicces, amikor az emberek drága, nagy rekesznyílású optikával teljes képkockát készítenek, majd Instagram-szerű effektusokat helyeznek el a fotón, teljesen megölve őket. nehezen megkeresett pénzzel fizették ki dinamikus hatókör.

2) Magas ISO

A nagyobb szenzorméretnek és a nagyobb fizikai pixelméretnek köszönhetően a full-frame kamerák több fényt rögzítenek. Ennek eredményeként magasabbra is lőhet ISO értékek zaj látszata nélkül. Tényleg nagyon kényelmes. De azt is figyelembe kell venni, hogy a modern terménykamerák már nagyon jó paraméterekkel rendelkeznek. Például a régi full-frame Canon 5D ISO 400-as már elviselhető, de észrevehető zajt produkált. Az új termések tűrhetően ISO 1600-on fényképezhetők.

3) Élesség

Teljes.

A teljes képkockás kamera egyébként a drága optika utólagos kiadásainak is oka. Az a véleményem, hogy egy ilyen beszerzésnek van értelme a tapasztalt fotósok számára, akik ismerik miért és minek szükségük van rá. Váltsak kivágásról teljes képkockára? Ezt mindenki maga döntse el személyesen. A lényeg, hogy a döntés tudatos legyen.

Általában az emberek tudatosan, sok éves gyakorlás és fotózási szenvedély után jönnek a teljes képre. A Nikont vagy a Canont választják, és hűek maradnak a rendszerhez, optikát és kiegészítő tartozékokat vásárolnak. És ha korábban a teljes képkocka a profik területe volt, akik számára a teljes képkocka szenzoros kamera jelenléte kritikus volt a munkához, ma már többet kaptak az ilyen kamerák. széleskörű felhasználás. Egyszerűen olcsóbbak és kompaktabbak lettek.

Általánosságban elmondható, hogy a full-frame szenzornak van egy előnye a kisebb érzékelőkkel szemben: jobb képminőség. Ez a paraméter természetesen több összetevőből áll, mindenekelőtt nagyobb részletességből és széles dinamikatartományból, és ezek közvetlenül függnek az érzékelő fizikai méreteitől.

Egy tipikus teljes keretes DSLR csontváza

Ráadásul a nagyobb érzékelő jobban teljesít gyenge fényviszonyok mellett is. És itt nem csak a széles dinamikatartományról van szó, hanem az alacsony zajszintről is. A DxO Mark besorolás felső sorait régóta a full-frame kamerák foglalják el, és ezek között a Sony mátrixokra épülő készülékek dominálnak.

A teljes képkocka szükséges a jó minőségű éjszakai fotózáshoz, és különösen az éjszakai TimeLapse videók rögzítéséhez. Láttál már videókat a Tejútról és az Északi Fényről, igaz? Mindezt teljes képkockás kamerákkal rögzítették.

Mit szólnál a gyönyörű bokeh-hez? Könnyebben is megvalósítható, ha full-frame szenzoros fényképezőgéppel fényképez. Bár ebben az esetben nem szabad alábecsülni az optika szerepét.

Az összes létező mátrixformátum méretének összehasonlítása

A teljes képkockás kamerák sokáig túl nagyok voltak, és a fogyasztók fejében az a sztereotípia élt, hogy a teljes képkocka túl terjedelmes és nehéz. Bár ezt már azelőtt is meg lehetett volna cáfolni, hogy a Sony bemutatta volna a világnak a Cyber-shot RX1-et és az E-bajonettes full-frame fényképezőgépeket, a digitális Leicák meglehetősen kompaktak voltak. Ma is az egyik legkompaktabb full frame. A Leica azonban teljesen más kérdés. Miben gazdag a Leica mellett a jelenlegi full-frame fényképezőgépek piaca?

Canon EOS 6D

A Canon EOS 6D volt az egyik első megfizethető teljes képkocka, a Nikon D600 mellett. A kamerát 2012 őszén mutatták be, cseréjéről egyelőre nem szólnak pletykák. Ez egy full-frame DSLR a szó klasszikus értelmében, és képességeit tekintve valamivel elmarad a Canon 5D Mark III-tól. Néhány jellemzőt mesterségesen csökkentettek a tisztább pozicionálás érdekében. Ez különösen igaz a sorozatfelvételi sebességre, a rendelkezésre álló zársebesség-tartományra és az automatikus élességállítási rendszerre.

Egy 20 megapixeles full-frame érzékelőn és egy kettős DIGIC 5+ processzoron alapul, amelyet a zászlóshajókban használtak. magas szint. Minden tartalom időjárásálló magnéziumötvözet tokba van zárva. A pentaprizmás kereső 97 százalékos lefedettséget és 0,71-szeres nagyítást biztosít. A sorozatfelvételi sebesség szerény 4,5 képkocka/másodperc, a zár 1/4000 s-ig terjedő záridővel működik, nincs beépített vaku, de ennél is jelentősebb hátrány a gyenge autofókusz. A fázisérzékelő autofókusz a keret középső részének 11 pontján működik, ebből csak egy középső kereszt alakú. A fényképezőgép képes feldolgozni a RAW fájlokat, valamint kijavítani a kompatibilis optika vignettálását és kromatikus aberrációit. A videózás Full HD felbontásban érhető el 30, 25 vagy 24 teljes képkocka/másodperc frekvenciával, a kiváló minőségű hang rögzítéséhez pedig külső sztereó mikrofont kell vásárolni.

A legfontosabb különbség a Canon EOS 6D és versenytársai között a beépített GPS és Wi-Fi modulok jelenléte. Az első lehetővé teszi, hogy a felvételi pont koordinátáival kapcsolatos információkat adjon hozzá a képeihez, és még a megtett útvonalat is rögzítse. Mobil alkalmazás Az EOS Remote támogatja a fényképmásolást, a kamera távvezérlését és a távoli fényképezést, valamint a közösségi oldalak feltöltését – a vezeték nélküli funkciók szabványos készletét. Az akkumulátor 1000 képkockát készít, az opcionális akkumulátormarkolat pedig növeli az akkumulátor élettartamát.

Canon EOS-1D C és Canon EOS-1D X

A Canon EOS-1D X egy csúcskategóriás professzionális DSLR, míg későbbi módosítása, a Canon EOS-1D C a professzionális 4K-s videózást célozza, és csaknem háromszor annyiba kerül. Az eredeti Canon EOS-1D X alapja egy 18 megapixeles CMOS szenzor, melynek pixelei slotless technológiával készülnek, valamint egy dupla DIGIC 5+ processzor. A fényérzékenység határa itt az ultramagas ISO 204 800 A fényképezőgép magnéziumháza védve van a nedvességtől és a portól.

Az EOS-1DX volt az első fényképezőgép, amely kettős vezérlésű joystickkal rendelkezik fekvő és álló tájoláshoz, valamint az első DSLR, amely támogatja az Ethernet-kapcsolatokat. A fényképezőgép fejlett, 61 pontos fázisérzékelő rendszerrel és 14 képkocka/másodperc sebességű sorozatfelvétellel is rendelkezik, így kiváló választás professzionális riporterek számára. A fő hangsúly itt az ergonómián és a sebességen van. Ezen kívül a fényképezőgép két kártyahellyel rendelkezik a CF memóriakártyák számára. A videórögzítés 1920x1080-as felbontásban érhető el 30, 25 és 24 képkocka/másodperc sebességgel, a teljes 60 fps pedig csak 1280x720-as felbontásban rögzíthető. A Canon EOS-1D X olyan tartozékokkal kompatibilis, mint a külső Wi-Fi modul, sztereó mikrofon vagy távkioldó.

A Canon EOS-1D C sokkal specifikusabb és drágább termék. Azok, akik ebbe az osztályba tartozó készüléket keresnek, valószínűleg nem fogják most elolvasni a véleményünket. Ennek ellenére érdemes néhány szót ejteni róla. Technikai felszerelés Alapvetően ugyanaz, mint az EOS-1D X, leszámítva a 4K videofelvételre optimalizált szenzort. A videó módok itt észrevehetően változatosabbak. Például a Full HD videót legfeljebb 60 teljes képkocka/másodperc sebességgel rögzítik. A Log Gamma segítségével videót rögzíthetünk, a tömörítetlen videofolyamot pedig a HDMI-porton keresztül egy külső vevőegységre továbbíthatjuk. A 4K mód azonban itt inkább csak marketing trükk, hiszen az ilyen videók képkockasebessége mindössze 24 képkocka/másodperc, a streamet pedig a Motion JPEG kodek segítségével tömörítik.

Canon EOS 5D Mark III

A Canon EOS 5D Mark III a professzionális fotósok régóta várt ajándéka lett, még a fentebb leírt EOS-1D X-nél is keresettebb. Emlékezzünk vissza, hogy egy időben az EOS 5D Mark II volt az első full-frame fényképezőgép Full HD videofelvétel támogatása. A Canon EOS 5D Mark III por- és nedvességálló magnéziumötvözet házba került, a héj kialakítása pedig konzervatívnak és megalapozottnak nevezhető.

A fényképezőgép kétféle memóriakártyát támogat – CF és SD, amelyek párban is működhetnek. A „Five” 22 megapixeles full-frame szenzorral és DIGIC 5+ processzorral, valamint 61 pontos fázisérzékelő autofókusz rendszerrel van felszerelve, 41 kereszt típusú érzékelővel, tárgykövető funkcióval. A fényképezőgép azonban csak mono keverővel rendelkezik, az autofókuszos megvilágító és a beépített vaku hiányzik - ezt el kell viselni.

Az automatizálás lehetővé teszi, hogy sorozatokat készítsen teljes felbontásban 6 képkocka/másodperc frekvenciával, bármilyen záridőt 1/8000 s-ig állítson be, több expozícióval fényképezzen, HDR-képeket fűzhet össze, és time lapse videókat rögzíthet. Ezenkívül eszközöket biztosít a fényképezőgépen belüli RAW-feldolgozáshoz, teljes méretű fényképek készítéséhez videórögzítés közben, valamint számos finomhangolási beállítást a szakemberek számára. A videófelvétel azonban nem fér bele modern követelményeknekés szabványok. A képkockasebesség 30, ha Full HD-ben fényképez ALL-I vagy IPB tömörítéssel. Csalódást okoz a teljes értékű folyamatos autofókusz hiánya és a HDMI-n keresztüli tömörítetlen videofolyam kimenetének lehetősége is. A közvetlen versenytárs Nikon D800 manőverezhetőbbnek tűnik ebből a szempontból.

Nos, nincs értelme a teljes keretes optikák és kiegészítők megfizethető gyűjteményéről beszélni – a választék óriási. A kamera kompatibilis az akkumulátormarkolattal és a külső Wi-Fi adóval, a triggerekkel és a külső vakukkal, valamint a víz alatti házakkal. A standard akkumulátor 900 zárkattintásra készült.

Nikon Df

A Nikon Df elsősorban vintage dizájnjával tűnik ki társai közül. Túlzás nélkül ez az eddigi legszebb full-frame DSLR. Az „analóg” szenzációk kedvelőinek készült kamera egyben komoly technikai tölteléket is kínál. Műanyag betétekkel ellátott magnéziumötvözet házban kapott helyet, és a legkompaktabb DSLR fényképezőgép full frame szenzorral, ráadásul időjárásálló.

Az ergonómiai jellemzők közül érdemes kiemelni a nagyon kicsi fogantyút, a négy állású üzemmódválasztót, az apró monokróm segédkijelzőt, az egy memóriakártya-nyílást és a beépített vaku hiányát.

A Nikon Df fő büszkesége a Nikon D4-től örökölt 16 megapixeles szenzor, valamint az EXPEED 3 processzor. A fényképezőgép kompatibilis mind a teljes képkockás optikával, mind a másfél kivágású objektívekkel DX-ben. mód.

A Nikon a fényképezőgépet az esztéta fotós, az old-school profi eszközeként pozicionálja, és mesterségesen korlátozza a fényképezőgépet a fényképezés lehetőségére. Itt nincsenek kezdőknek szánt cselekményprogramok vagy egyéb trükkök. De van több expozíció, időzített fényképezés, HDR és Active D-Lighting funkciók. A fázisfókuszrendszer 39 ponton működik, a sorozatfelvétel sebessége pedig 5,5 képkocka/másodperc. A fényképezőgép nem rendelkezik beépített Wi-Fi-vel. De ez a probléma megoldható egy külső WU-1a jeladó megvásárlásával.

Nikon D610

Szigorúan véve az első viszonylag megfizethető teljes képkocka DSLR a Nikon D600 volt. A redőnnyel és az érzékelővel kapcsolatos probléma miatt azonban hamarosan cserére volt szükség a D610 formájában. A Nikon D610 ugyanabba az osztályba tartozik, mint a Canon EOS 6D. A tükör nedvességtől és portól védett, magnéziumötvözet házba került, polikarbonát előlappal. A fényképezőgép számos előnnyel rendelkezik a legközelebbi versenytársához képest: 39 pontos fázisérzékelő autofókusz, beépített vaku, és még két kártyahely is SD-kártyák számára.

A teljes képkocka a Sony által gyártott 24 megapixeles szenzorral van felszerelve, és megfelelő optikával párosítva másfél kivágás (DX) módban tud működni. A kameratartó speciális mechanizmussal rendelkezik a régebbi Nikon kézi objektívek rekeszértékének szabályozására. Speciálisan a Nikon D610-hez egy új redőnyt fejlesztettek ki, amely kiküszöböli az olajfröccsenés bosszantó problémáját. A zár 1/4000 s és 30 s közötti záridővel működik, a sorozatfelvételi sebesség pedig 6 képkocka/s aktív autofókusz mellett. A videó módok itt megegyeznek a legközelebbi versenytárséval. A videók maximális felbontása 1920x1080, a képkockasebesség pedig 30p, 25p vagy 24p tartományból választható. A beépített Wi-Fi és a szinkronkontaktus, valamint a monó mikrofon hiánya a modell hátrányának tekinthető. A Nikon D610 ugyanakkor akkumulátormarkolattal, külső sztereó mikrofonnal, Wi-Fi- és GPS-modulokkal, valamint természetesen külső vakuval is „felpumpálható”.

Nikon D800 és Nikon D800E

A Nikon D800 és drágább, AA szűrő nélküli szenzoros módosítása egyfajta ellensúlya lett a versenytárs Canon EOS 5D Mark III-nak, de a hangsúly itt a tájkép stúdiófotózásra helyeződik át. A kamerák full-frame szenzorai lenyűgöző, 36 megapixeles felbontással rendelkeznek, a fő hangsúly a képrészleteken és a fejlett videózáson van. A legtöbb Nikon DSLR-hez hasonlóan a fényképezőgép másfél körülvágási módban is tud fényképezni, ami DX optika használatakor nélkülözhetetlen. Ebben az esetben a felbontás 15 megapixelre csökken. A sorozatfelvételi sebesség ilyen nagy mátrixfelbontás mellett 4 képkocka/másodperc volt, videórögzítés pedig 30, 25 és 24 képkocka/s sebességgel lehetséges Full HD-ben.

A Multi-CAM 3500FX élességállítási rendszer közvetlenül a Nikon D4 zászlóshajóból származik, és 51 fázisérzékelő autofókuszponttal rendelkezik. Az EOS 5D Mark III-mal ellentétben a Nikon AF segédlámpát és tömörítetlen videokimenetet kínál HDMI-n keresztül. A zár legfeljebb 1/8000 s záridővel működik, a vaku szinkronizálása pedig 1/250 s-ig lehetséges. A redőny minimális élettartama 200 000 kattintás. Érdemes megjegyezni az USB 3.0 szabvány támogatását, a beépített vakut, a fejhallgató-csatlakozót és a két memóriakártya-nyílás jelenlétét - CF és SD. Mindkét fényképezőgép 1900 mAh-s akkumulátorral érkezik, amelyek körülbelül 750 felvétel készítésére alkalmasak, de az akkumulátor markolatának dokkolása is lehetséges.

Nikon D4 és Nikon D4s

2012 elején a Nikon D4 váltotta fel a Nikon D3-at zászlóshajóként, bár a japán gyártók általában elkerülik a „négyet” a nevükben. A professzionális Nikon D4 16,2 megapixeles full frame CMOS érzékelőt kapott, ezáltal arany középút a nagy felbontású képek és azok minősége között, amikor megnövekedett értékek ISO. Ezt követően ugyanezt a sikeres érzékelőt használták a Nikon Df létrehozásához.

A fényképezőgép „agya” az EXPEED 3 processzor volt, amelyet később a Nikon 1 tükör nélküli modellek fejlesztése során is használtak. A fókuszáláshoz speciális 51 pontos szenzor van kijelölve, a sorozatfelvételi sebesség pedig 10 képkocka/másodperc aktív autofókusszal. . A Nikon D4 lett a második fényképezőgép a Canon EOS 1D X után, amely Ethernet vezérlőt és megfelelő csatlakozót kapott. Ez az első és még mindig egyetlen kamera, amely támogatja az új XQD memóriakártya formátumot. Ugyanakkor a kamera egyszerre két foglalattal rendelkezik - XQD és CF kártyákhoz.

Amikor még csak kezdtem érteni a fotózás alapjaihoz, folyamatosan a következő érthetetlen kifejezésekkel találkoztam: TERMÉS, TERMÉS, TERMÉSZ faktor. Ugyanakkor megtanultam egy másik fogalmat - a teljes keretet, és bármilyen kontextusban volt köztük ellentét, ami engem, abszolút kezdőt egyszerűen megzavart, majd úgy döntöttem, hogy utánajárok, mit jelentenek ezek az érdekes kifejezések és mi a különbség. közöttük? Tulajdonképpen erről döntöttem úgy, hogy ebben a bejegyzésben írok.

TERMÉSZET faktor – mi ez a kamerákban?

Mit jelent ez a furcsa szó - KROP? A logika azt diktálja, hogy ennek a kifejezésnek a fogalmához forduljunk hozzá angol nyelv. Valójában az angolról lefordítva a „crop” szó „kivágást” jelent. Oké, már van valami. Ezután maguknak a fényképezőgépeknek a műszaki jellemzőire térünk ki: az egyik az úgynevezett CROPPED (vegyünk például a Nikon d3100-at), a másik pedig a teljes képkockás (például Nikon d800).

A leírást végignézve megtaláljuk a mátrix jellemzői között az azonos nevű tételt - TERMÉNY faktor. Hasonlítsuk össze a Nikon d3100 és a Nikon d800 adatait.

A jellemzőkben a következő értékeket láthatjuk:

Profinak SLR fényképezőgép A Nikon d800 értékei kissé eltérnek:

Amint a két tükörreflexes fényképezőgép műszaki jellemzőiből kiderül, minden a mátrixról szól, nevezetesen a méretéről - a Nikon d800 mátrixmérete majdnem másfélszer nagyobb, mint a Nikon d3100. Így meghatároztuk a fő különbséget a CROP és a teljes képkocka között - ez egy vágott mátrix.

Honnan jött ez a koncepció - CROP faktor, mit jelentenek ebben a sorban az 1, 1,5 számok, és milyen előnyökkel jár a teljes képkocka az 1,5-ös CROP tényezővel szemben? Találjuk ki.

A „TERMÉNYTényező” fogalom keletkezésének története

Általánosságban elmondható, hogy a „teljes képkocka” fogalmának gyökerei a múltba nyúlnak vissza: a filmes fényképezőgépek idejében a 35 mm-es filmek szabványos keretmérete 24x36 mm volt. A digitális fényképezőgépek korszakának beköszöntével a filmet felváltotta a fényérzékeny elem (szilícium ostya), amely nagy mennyiségérzékeny elemek (fotodiódák), és elvileg hasonlóak a hagyományos napelemekhez - az úgynevezett CCD-mátrix. Most a 24x36-os digitális tükörreflexes fényképezőgép mátrixa teljes vagy teljes képkockásnak minősül. Az ilyen méretű mátrixok gyártása és beépítése nemcsak meglehetősen költséges, de munkaigényes is, ezért az ilyen szintű kamerák sokszor többszörösébe kerülnek, mint a kivágottak.

Általánosságban elmondható, hogy valószínűleg nem lehet teljes méretű mátrixot „betolni” egy normál digitális point-and-shoot fényképezőgépbe ill. mobiltelefon, nos, vagy egy kompakt pénztárcabarát tükörreflexes gépet, és ezért a gyártók mind a mátrix, mind ennek eredményeként magát a fényképészeti berendezést egyszerűsítették/olcsóbbították/lecsökkentették, és ennek jeleznie kellett, hogy az ilyen mátrixok méretei mennyire térnek el a mérettől. a 24x36-os referencia méretek, hogy bevezették a CROP tényező fogalmát. A teljes méretű mátrix CROP-tényezőjét 1-nek vettük, és ebből az ábrából kezdődött az összes többi „kivágott” mátrix méretének meghatározása a „szabványos” - 24x36-os összehasonlítással.

Hogyan kell kiszámítani egy mátrix CROP tényezőjét?

A mátrix CROP tényezőjének ismeretében nem nehéz kiszámítani a valós fizikai méreteit. Például, ha egy kamera specifikációi 1,5-ös értéket jeleznek a „CROP factor” sorban, ez azt jelenti, hogy a fizikai mátrix mérete 1,5-szer kisebb, mint a szabványosak – egyszerűen elosztjuk a teljes képkocka 24x36-os méretét 1,5, és 16x24-et kapunk (+ /-1). Ennek az ellenkezője is igaz. Amikor a gyártók hozzárendelnek egy CROP-tényező értéket egy bizonyos mátrixhoz, össze is hasonlítják a „szabvánnyal”, és ezt nagyon egyszerűen teszik - úgy, hogy a teljes képkocka szélességét és magasságát elosztják a kívánt mátrix azonos méreteivel: egyszerűen elosztják először 24/16, majd 36/24, és megkapjuk az 1,5-ös számot - vagyis kiderül, hogy minden méret másfélszeresére csökkent, ami azt jelenti, hogy egy ilyen mátrix CROP tényezője 1,5 lesz.

Van egy másik egyszerű képlet is a TERMÉNYTényező meghatározására:

K f = 35 mm-es átló / mátrixátló = 43,3/28,8 = 1,5

Egy szabványos 35 mm-es keret átlója körülbelül 43,3 mm. A 16x24-es mátrix átlóját a Pitagorasz-tétel segítségével számítjuk ki:

16 2 + 24 2 = D 2

832 = D2

Most csak kivonjuk Négyzetgyök 832-ből 28,8-at kapunk, és a fenti képlet segítségével kiszámítjuk a TERMÉSZTényezőt.

Így megkapjuk egy 16x24 - 1,5 méretű mátrix CROP tényezőjét.

Mi a különbség a KROP-on készült képkocka és a teljes méretű szenzoros fényképezőgéppel készített képkocka között?

A valóságban minden sokkal egyszerűbb: egy full-frame fényképezőgép objektívjének azonos gyújtótávolsága mellett több hely kerül a keretbe, mint egy 1,5-ös vágási tényezővel rendelkező fényképezőgépen.

Ennek egyértelmű bemutatására adok egy példát, amely megmutatja, hogy maga a kamera hogyan látja a valóságot, és hogyan vágja le a mátrix a keret méretét.

Hogyan látja az objektív a valóságot, és hogyan vágja le a CROP mátrix és a teljes képkockát

Amint a fenti példából látható, a kör a lencse által alkotott terület. A mátrix téglalap formájában készül, ezért a képet a geometriai alakjának megfelelően levágja. Ugyanazt a téglalap alakú képet látjuk a kereső szemén keresztül. A teljes méretű mátrix az objektív szinte teljes látómezőjét elfoglalja, kivéve a lekerekített területeket (a képnek a példában fekete kerettel kiemelt része), aminek következtében sötétedés (vignettálás) jelenhet meg. a széleken, mivel a mátrix érzékenysége a keret sarkaihoz csökken, és egy kicsit kevesebb fény jut oda. A kivágott szenzor kisebb területet (zöld területet) foglal el, így szinte lehetetlen, hogy nagyobb helyet foglaljon el, pedig az objektív mérete ezt lehetővé teszi.

A gyártók az objektív gyújtótávolságát az 1-es (teljes képkocka) CROP-tényezővel rendelkező fényképezőgépen történő használatkor kapott gyújtótávolság alapján jelzik, így az 50 mm-es gyújtótávolság teljes képkockán 75 mm-nek felel meg a CROP kamerán. . A tényleges vagy azzal egyenértékű gyújtótávolság kiszámításához vágott érzékelővel rendelkező fényképezőgépen egyszerűen meg kell szoroznunk az értékét a CROP tényezővel. Például a Nikon d3100 objektív 100 mm-es gyújtótávolsága mellett 150 mm-es ekvivalens gyújtótávolságot ad (100 * 1,5 = 150).

Fontos megérteni, hogy a kivágott mátrix nem növeli a gyújtótávolságot a szó valódi értelmében, hanem egyszerűen kisebb területet (kisebb betekintési szöget) használ, és ennek eredményeként a gyújtótávolság növelésének illúziója keletkezik. Lényegében az eredmény egy teljes képkockás kép másfélszeresére levágva, és normál fizikai méretekre felnagyítva, amely megfelel a kamera bizonyos számú megapixeljének, de ez semmilyen módon nem befolyásolja a minőségét, mint a fényképen történő kivágáskor. szerkesztő.

Így a CROP mátrix teszi nagylátószögű objektívek nem túl nagy látószögű, de ha teleobjektívet használunk CROP-on, akkor van egy kis előnye - ahol egy vágott mátrixú fényképezőgéphez elegendő a 200 mm-es távolság, teljes képen a gyújtótávolságot kell beállítani 300 mm stb.

Milyen egyéb különbségek vannak a CROP és a full frame között?

Kevesebb zaj magasan ISO . Köztudott, hogy a full-frame kamerák mátrixai sokkal kevésbé zajosak magas értékek ISO. Nagy tér A teljes képkockás kamerák fényérzékeny eleme 1,5-szeres CROP-tényezővel meghaladja a nem teljes mátrix területét (24*36 = 864; 16*24 = 384; 864/384 = 2,25), ami lehetővé teszi a gyártók számára, hogy nagyobb fotocellákat telepíteni. A nagy fotocellák sokkal nagyobb mennyiségű fényt képesek érzékelni, ami viszont a zajszint ugyanennyiszeres csökkenéséhez vezet magas ISO mellett. Például ISO 1600-nál egy körbevágott fényképezőgépen a mátrix ugyanazt a zajt ad, mint 3200-nál egy teljes képkockás fényképezőgépnél, vagy ISO 800-nál a teljes méretű érzékelő ugyanolyan zajos lesz, mint a körbevágott fényképezőgépnél az ISO 400-nál. , azaz a zaj szinte láthatatlan lesz.

Nagyobb kereső. Többek között a full-frame kamerákon a mátrix nagyítása miatt maga a kereső mérete is megnőtt. Ez persze sokkal kényelmesebb egy ilyen kereső sokkal kevésbé terheli és fárasztja a szemet. Ezenkívül megkönnyíti a kézi fókuszálást és az automatikus élességállítás szabályozását.

Súly és méretek. Általános szabály, hogy a full-frame kamerák nagyobbak és nehezebbek a vágott kamerákhoz képest. Ez nem magának a mátrixnak a méretének növekedésével magyarázható, hanem a tervezési jellemzőkkel. Hasonlítsuk össze például a Nikon d3100 és a Nikon d800 tömegét - az első súlya akkumulátorral együtt 505 g, a másodiké 1000 g, tehát közel 2-szeres a különbség. A fényképezőgép megnövekedett súlya mellett kapunk nehezebb full frame objektíveket is.

Mit válasszunk: VÁGÁS vagy teljes keret?

Összegezve tehát: a teljes képkocka fő előnye az én szemszögemből az, hogy nagy ISO-értékekkel fényképezhet észrevehető zaj megjelenése nélkül. Második fontos pont az, hogy egy teljes képkocka durván szólva több helyet tud elhelyezni a képen, mint egy levágott keret. Ennek ára a megnövekedett súlya és mérete, valamint a sokszor rendkívül magas ára. A kivágott fényképezőgépet megfosztják ezektől az előnyöktől, de mondjuk én elég ritkán fényképezek nagy ISO-val, és a legtöbb esetben még mindig van elég hely a vágási keretben, főleg, hogy gyakran fényképezek a -n, és ez kétségtelenül megvan az előnye a vágott képen. kamera, így egyelőre úgy döntöttem, hogy összeállítok egy jó minőségű optikát, és csak ezután váltok teljes képkockára. Ha mondjuk az első DSLR-t veszed, és még mindig nem tudod, mit akarsz tőle, akkor ne a gyártó által reklámozott és kiszabott full frame-et hajszold, hanem előbb vegyél egy KROP-t, és a maradék pénzt költsd el jó minőségű objektívek és a fotózás alapjainak oktatása - ez lesz a legésszerűbb megoldás - és csak ezután döntse el maga, hogy szüksége van-e teljes képkockára?

Valószínűleg itt fejezem be a cikket, remélem hasznos lesz számodra, és tisztázza a kérdést, hogy mi a CROP faktor, valamint hogy miben különbözik a full frame a CROP kamerától.

Ha tetszett vagy segített a cikkben, köszönetképpen a gombokra kattinthatsz közösségi hálózatok alább, ha elolvasása után továbbra is kérdései vannak, vagy nem tetszett a cikk, és kritizálni szeretné, és még jobban tisztázni szeretné ezt a kérdést, kérjük, írja meg kommentben, nagy vágyakkal és hálával fogadjuk! Sok sikert és sikert a fotózás tanulásához!

Ne feledje továbbá, hogy a blog minden cikkének van szerzője, és ha másolja, akkor kérjük, jelezzen egy aktív hivatkozást a forráshoz, amely nyitott indexelésre, vagy legalább az oldal főoldalára weboldal, tisztelje mások munkáját.