Utak és trükkök oroszul. Főbb trópusok és stilisztikai figurák

nyomvonalak

nyomvonalak

A TROPOS (görögül tropoi) az ókori stilisztika kifejezése, amely a szó művészi megértését és szemantikai változásainak rendezését, szemantikai szerkezetének különböző eltolódásait jelöli. Jelentéstan. A T. meghatározása már az ókori stíluselmélet egyik legvitatottabb kérdése. – Trop – mondja Quintilian –, változás történt sajátérték szó vagy verbális forgalom, amelyben a jelentés gazdagodása megtörténik. Mind a grammatikusok, mind a filozófusok között feloldhatatlan vita folyik a nemekről, a fajokról, a trópusok számáról és azok rendszerezéséről.
A T. fő típusai a legtöbb teoretikus számára a következők: metafora, metonímia és szinekdoké alfajaikkal, azaz a T., a szóhasználat alapján. átvitt jelentése; de ezzel együtt számos olyan kifejezés is bekerül a kifejezések közé, ahol a szó fő jelentése nem tolódik el, hanem új további jelentések (jelentések) feltárásával gazdagodik benne - mi a jelző, összehasonlítás, parafrázis stb. Sok esetben a már ókori teoretikusok tétováznak, hol tulajdonítsák ezt vagy azt a forgalmat - T.-nek vagy figuráknak. Tehát Cicero a parafrázist az alakokra, Quintilianus pedig az ösvényekre utalja. Ha eltekintünk ezektől a nézeteltérésektől, a következő elmélettípusokat állapíthatjuk meg az ókor, a reneszánsz és a felvilágosodás teoretikusai által leírtak szerint:
1. Epitheton (görögül epitheton, latin appositum) - meghatározó szó, főleg akkor, ha új minőséget ad a definiálandó szó jelentéséhez (epitheton ornans - díszítő jelző). Házasodik Puskin: "piros hajnal"; A teoretikusok különös figyelmet szentelnek az átvitt jelentésű jelzőnek (vö. Puskin: „zord napjaim”) és az ellentétes jelentésű jelzőre - az ún. egy oximoron (vö. Nekrasov: "nyomorult luxus").
2. Összehasonlítás (latin comparatio) - egy szó jelentésének feltárása úgy, hogy valamilyen közös alapon (tertium comparationis) hasonlítja össze egy másikkal. Házasodik Puskin: "Az ifjúság gyorsabb, mint a madár." Egy szó jelentésének logikai tartalmának meghatározásával történő feltárását értelmezésnek nevezzük, és ábrákra utal (lásd).
3. Perifrázis (görögül periphrasis, latin circumlocutio) – „olyan előadásmód, amely egy egyszerű tárgyat ír le összetett forradalmak". Házasodik Puskinnak van egy parodisztikus parafrázisa: „Thalia és Melpomene fiatal kedvence, Apollón nagylelkűen megajándékozta” (többek között fiatal tehetséges színésznő). A parafrázisok egyik fajtája az eufemizmus – egy szó leíró fordulattal való helyettesítése, amelyet valamilyen okból obszcénnek ismernek el. Házasodik Gogolban: "elérni egy zsebkendővel".
Az itt felsorolt ​​T.-vel szemben, amelyek a szó változatlan alapjelentésének gazdagítására épülnek, a következő T.-k a szó alapjelentésének eltolódásaira épülnek.
4. Metafora (latin fordítás) - "egy szó átvitt értelemben vett használata".
Cicero klasszikus példája „a tenger morajlása”. A sok metafora találkozása allegóriát és rejtvényt alkot.
5. Synecdoche (latin intellectio) - "az az eset, amikor az egészet egy kis rész ismeri fel, vagy amikor egy részt az egész felismer." A Quintilianus által adott klasszikus példa a "hajó" helyett a "szigor".
6. Metonímia (latin denominatio) - "egy tárgy egyik nevének helyettesítése egy másikkal, rokon és közeli tárgyaktól kölcsönzött." Házasodik Lomonoszov: "Olvasd Vergiliust".
7. Antonomasia (latin pronominatio) - a saját név helyettesítése egy másikkal, "mintha kívülről, kölcsönzött becenév lenne". A Quintilianus által adott klasszikus példa a „Scipio” helyett „Karthágó elpusztítója”.
8. Metalepsis (latinul transumptio) – „csere, amely mintegy átmenetet jelent az egyik útról a másikra”. Házasodik Lomonoszovban - "tíz betakarítás telt el ...: itt, a betakarításon keresztül, természetesen nyáron, nyár után - egy egész év."
Ilyenek a szó átvitt értelemben vett használatára épülő T.; A teoretikusok megjegyzik a szó átvitt és szó szerinti egyidejű használatának lehetőségét (a synoikiosis alakja), valamint az egymásnak ellentmondó metaforák egybefolyásának lehetőségét (T. catachresis - latin abuusio).
Végül számos T.-t különböztetünk meg, amelyekben nem a szó fő jelentése változik, hanem ennek a jelentésnek egy-egy árnyalata. Ezek:
9. Hiperbola – a „lehetetlenségig” hozó túlzás. Házasodik Lomonoszov: "futás, gyors szél és villámlás".
10. Litotes - alábecsülés, amely negatív forgalom révén kifejezi a pozitív forgalom tartalmát („sok” a „sok” jelentésében).
11. Irónia - a jelentésükkel ellentétes jelentésű szavak kifejezése. Házasodik Lomonoszov Catilina jellemzése Cicerotól: „Igen! Félelmetes és szelíd ember..."
Az új idők teoretikusai három elméletet tartanak a főnek, amelyek jelentésváltásokra épülnek: a metafora, a metonímia és a szinekdoché. Az elméleti építkezések jelentős része a XIX-XX. századi stílusban. e három T. (Bernhardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Bain, Fischer, oroszul - Potebnya, Hartsiev stb.) kiválasztásának pszichológiai vagy filozófiai alátámasztásának szenteljük. Megpróbálták tehát igazolni a T. és a figurák közötti különbséget az érzékszervi észlelés többé-kevésbé tökéletes formái (Wakernagel) vagy a „vizualizációs eszközök” (Mittel der Veranschaulichung) és a „hangulati eszközök” (Mittel der - T) között. . Fischer). Ugyanebben a tervben igyekeztek különbségeket megállapítani az egyes T. - pl. a szinekdochéban a "közvetlen nézet" (Anschaung), a metonímiában a "reflexió" (Reflexió), a metaforában a "fantázia" (Gerber) kifejezését akarták látni. Mindezen konstrukciók feszültsége és konvencionálissága nyilvánvaló. Mivel azonban a nyelvi tények a megfigyelés közvetlen anyagai, számos teoretikus a XIX. nyelvi adatokra hivatkozik a t.-i és ábrák tanának alátámasztására; tehát Gerber szembeállítja T. mint stilisztikai jelenségeket a nyelv szemantikai oldala terén - alakokat mint pl. stilisztikai felhasználás a nyelv szintaktikai-grammatikai szerkezete; Potebnya és iskolája kitartóan rámutat a stilisztikai nyelv és a nyelvben előforduló szemantikai jelenségek köre közötti kapcsolatra (különösen a fejlődés korai szakaszában). Mindazok a próbálkozások azonban, amelyek a stilisztikai nyelv nyelvi alapjainak megtalálására irányulnak, nem vezetnek pozitív eredményekhez a nyelv és a tudat idealista megértésével; csak a gondolkodás és a nyelv fejlődési szakaszainak figyelembevételével lehet megtalálni a nyelvi alapokat a stilisztikai t. Emlékeztetni kell továbbá arra, hogy a stilisztikai stílusok nyelvi alátámasztása semmiképpen sem helyettesíti vagy szünteti meg irodalomkritikájukat, mint a művészi stílusjelenségeket (amint azt a futuristák próbálták állítani). Ugyanazon T. és alakok művészi stílusjelenségként való értékelése (lásd) csak sajátos irodalmi és történeti elemzés eredményeként lehetséges; különben visszatérünk azokhoz az elvont vitákhoz, amelyek az ókor retorikusai között fellelhetőek egyik-másik T. to-rye abszolút értékéről; azonban még az ókor legjobb elméi sem értékelték a t.
Stilisztika, Szemaziológia.

Irodalmi enciklopédia. - 11 tonnában; M .: A Kommunista Akadémia kiadója, Szovjet Enciklopédia, Szépirodalom. Szerk.: V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

nyomvonalak

(görögül tropos - fordulat, fordulat), beszédfordulatok, amelyekben a szó közvetlen jelentését átvitt értelművé változtatja. A pályák típusai: metafora- a jellemzők átvitele egyik objektumról a másikra, amelyet egyedi jellemzőik asszociatív módon megállapított azonossága alapján hajtanak végre (ún. hasonlóság általi átvitel); metonímia– egy név átadása egyik alanyról a másikra objektív logikai kapcsolatuk alapján (szomszédsági átvitel); szinekdoché egyfajta metonímiaként - egy név átvitele egy tárgyról egy tárgyra azok általános aránya alapján (mennyiség szerinti átvitel); irónia antifrázis vagy aszteizmus formájában - egy név átvitele tárgyról objektumra azok logikai ellentéte alapján (transzfer kontraszttal).
A trópusok minden nyelvben közösek, és a mindennapi beszédben használatosak. Ebben vagy szándékosan használják idiómák - stabil frazeológiai egységek - formájában (például: csepegtesse az agyra vagy húzza össze magát), vagy nyelvtani vagy szintaktikai hiba eredményeként merül fel. A művészi beszédben a trópusokat mindig tudatosan használják, további jelentéseket vezetnek be, fokozzák a képek kifejezőképességét, és felhívják az olvasók figyelmét a szerző számára fontos szövegrészletre. A trópusok mint beszédfigurák pedig stilisztikailag is hangsúlyozhatók figurák. A művészi beszédben különálló trópusok alakulnak ki, bontakoznak ki nagy szövegtéren, és ennek eredményeként egy túlnőtt metafora válik szimbólum vagy allegória. Ezen túlmenően, bizonyos típusú ösvények történelmileg kapcsolódnak bizonyos művészi módszerek: metonímia típusai - -val realizmus(a képek-típusok kép-szinekdochoknak tekinthetők), metafora - -val romantika(a kifejezés tág értelmében). Végül a művészi és a hétköznapi beszédben egy-egy frázis vagy kifejezés keretein belül előfordulhat a trópusok átfedése: idiómájában a szeme edzett, a képzett szó metaforikus értelemben használatos, a szem szó pedig mint a synecdoche (egyes szám helyett többes szám) és metonímiaként (a látomás szó helyett).

Irodalom és nyelv. Modern illusztrált enciklopédia. - M.: Rosman. Szerkesztőségében prof. Gorkina A.P. 2006 .

Nézze meg, mi a "Trails" más szótárakban:

TRAILS (görögül τροπή, latin tropus fordulat, beszédfigura). 1. A poétikában ez a kétértelmű szóhasználat (allegorikus és szó szerinti), amelyek a kontiguitás (metonímia, szinekdoché), a hasonlóság (metafora) elve szerint kapcsolódnak egymáshoz, ... ... Filozófiai Enciklopédia

- (a görög tropos beszédfordulatból), ..1) a stilisztikában és a poétikában a szó átvitt értelmű használata, amelyben a szó szemantikája eltolódik a közvetlen jelentésétől az átvitt értelművé. . A szó közvetlen és átvitt jelentésének arányáról ... ... Nagy enciklopédikus szótár

Modern Enciklopédia

- (görög) Az allegória retorikai alakjai, vagyis átvitt, allegorikus értelemben használt szavak. Szótár idegen szavak szerepel az orosz nyelvben. Chudinov A.N., 1910... Orosz nyelv idegen szavak szótára

TRAILS, lásd Stilisztika. Lermontov Enciklopédia / Szovjetunió Tudományos Akadémia. t rusban. megvilágított. (Puskin. Ház); Tudományos szerk. kiadó tanácsa a szov. Encycl. ; Ch. szerk. Manuilov V. A., Szerkesztőség: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V., ... ... Lermontov Enciklopédia

nyomvonalak- (a görög tropos fordulat, beszédfordulat szóból), 1) a stilisztikában és a poétikában egy szó átvitt értelemben vett használata, amelyben a szó szemantikája eltolódik a közvetlen jelentésétől az átvitt értelművé. . A szó közvetlen és átvitt jelentésének arányáról ... Illusztrált enciklopédikus szótár

TRAILS(görög tropos - fordulat, beszédfordulat) - átvitt, allegorikus értelemben vett szavak vagy beszédfordulatok.
Az utak a művészi gondolkodás fontos elemei. A trópusok típusai: metafora, metonímia, szinekdoké, hiperbola, litote stb.

STÍLUS ALAKOK- az állítás kifejezőképességének (kifejezőségének) fokozására használt beszédfordulatok: anafora, epifora, ellipszis, antitézis, párhuzamosság, fokozatosság, inverzió, kiazmus stb.

DENTITEZA- ez egy stilisztikai eszköz, amely a fogalmak és képek éles szembenállásán alapul, leggyakrabban antonimák használatán:

Király vagyok - rabszolga vagyok, féreg vagyok - isten vagyok!

G.R. Derzhavin.

ELLIPSIS (szt. ábra)- a mondat bármely hallgatólagos tagjának stilisztikai célú elhagyása. Az ellipszis gyors, dinamikus karaktert kölcsönöz a beszédnek: Városok vagyunk - hamuvá, falvak - porig (V. Zsukovszkij). ELLIPSIS(görög elleipsis- lemorzsolódás, kihagyás) - a kontextusból visszaállítható kihagyás a ráutaló szó beszédében.

napon belül sötét éjszaka szerelmes
A tavasz szerelmes a télbe
Élet a halálba...
És te?... Bennem vagy!
(G. Heine)

ALAPÉRTELMEZETT- az a stilisztikai eszköz, amelyben a gondolat kifejezése befejezetlen marad, utalásra korlátozódik, a megkezdett beszédet az olvasó találgatása alapján megszakítják; az előadó mintegy bejelenti, hogy nem fog olyan dolgokról beszélni, amelyek nem igényelnek részletes vagy kiegészítő magyarázatot. A hallgatás stilisztikai hatása gyakran abban rejlik, hogy a váratlanul megszakadt beszédet kifejező gesztus egészíti ki, ami például befejezi I.A. meséjét. Krylova "libák":

Ezt a mesét még jobban meg lehetne magyarázni...

Igen, hogy ne idegesítse a libákat ...

(Itt egyértelműen arra utal, hogy „jobb maradj csendben”). Alapértelmezett mint stilisztikai eszköz széles körben használják a XIX-XX. századi orosz költészetben. Ennek egyik példája A.S. versének egy részlete. Puskin "Nulin gróf":

Belép, tétovázik, visszavonul,

És hirtelen a lába elé borult,

Ő... Most, az engedélyükkel,

– kérdezem a pétervári hölgyeket

Képzeld el az ébredés borzalmát

Natalia Pavlovna én

És tudassa vele, mit tegyen?

Kinyitja nagy szemeit,

Ránéz a grófra - hősünkre

Írott érzéseit önti ki...

TAUTOLÓGIA[görögül - tautologéō - "ugyanazt mondom"] - ősi stílusú kifejezés, amely egyértelmű vagy ugyanazon szavak ismétlődését jelöli. Az antik stilisztika három fogalomban foglalja össze a beszéd szóhasználatát: perisszológia- például az azonos jelentésű szavak halmozódása. szinonimák; makrológia- például a beszédet felesleges magyarázatokkal terhelni. alárendelt mellékmondatok; tautológia- ugyanazon szavak szó szerinti ismétlése. A legújabb stilisztika ezekre a fogalmakra vonatkozik egy közös elnevezés - tautológia. Példa a tautológiára a kelta költészetből, amely általában széles körben használja a tautológiát művészi eszközként: „... Mert in csata, ban ben harcés be harc, úgy tűnt neki, hogy egyenlőek... "" Könnyebb leesni az erő, a bátorság és a harci ügyesség lándzsájától, mint a lándzsától szégyen,szégyenés becsmérlés” („Ír sagak”, A. Szmirnov fordítása).

SZÓHALMOZÁS(görögül "pleonasmos" - "felesleg") - az ősi stílus kifejezése, amely azonos jelentésű, ezért szükségtelen beszédszavak felhalmozódását jelenti: "öreg öreg", "fiatal ifjúság". P.-ben szerepeltessen néhány stilisztikai alakot is, amelyeket az ókori stilisztika sajátos néven különböztetett meg: epanalepsis, vagyis a már korábban elnevezettek megismétlése („A nemesek menekülnek, a köznemesek hidegek” - Shakespeare), figura etymologica és annominatio, azaz ismétlés az azonos tőből képzett kiegészít igével definícióval vagy anélkül („alszik” halott alvás"," nevetni keserű nevetéssel). A pleonizmushoz közel álló stilisztikai figurák a tautológia (lásd) és részben a parafrázis (lásd).
P. ókori stílusában és grammatikájában különféle értékeléseket adnak: Quintilianus, Donatus, Diomedes a P.-t a beszéd túlterheltségeként, szükségtelen szavakkal, tehát stílushibaként határozza meg, ellenkezőleg, Halikarnasszoszi Dionysius úgy határozza meg a P.-t. a beszéd gazdagítása olyan szavakkal, amelyek első pillantásra fölöslegesek, de a valóságban világosságot, erőt, ritmust, meggyőzőséget, pátoszt adnak, a lakonikus beszédben megvalósíthatatlan (brachylogia).
GSUGÁRZÁS (szt. ábra) – Növekvő vagy csökkenő jelentőségű szavak elrendezése: Nem bánom, nem hívom, nem sírok (S. Yesenin). FOKOZAT - szekvenciális injekció, vagy fordítva, a homogén erősségének gyengülése kifejezési eszközök művészi beszéd.

Nem bánom, ne hívj, ne sírj.
Minden elmúlik, mint a fehér almafák füstje.
Hervadó arany ölelve,
Nem leszek többé fiatal.
(S. Yesenin)

EPITET (trópus) - tárgy vagy jelenség figuratív meghatározása. Házasodik: ólomgolyó – ólomég. A jelzőt leggyakrabban teljes melléknévvel vagy melléknévvel fejezik ki ( oldódó szél, táncoló kézírás), de főnévként is kifejezhető alkalmazásként ( varázsló-tél), minőségi határozószó in -ról ről(mohón simogatta), főnév in birtokos eset mint következetlen meghatározás (a béke, a munka és az ihlet kikötője). A népköltészetben széles körben használják az állandó jelzőket ( jó fickó).

ZENGZETESSÉG- (tól től görög- eufónia) - a művészi beszéd hangos megszervezése, amely különleges jelentőséget kap a költészetben; a vers fonikus (hang)kompozíciója. Az eufónia jellemzőit nemcsak a formai eufónia (a magánhangzók vagy mássalhangzók túlzott halmozódása disszonáns), hanem a vers tartalmi feladatai is meghatározzák, bár a 20. század eleji orosz költészetben próbálkoztak egy közvetlen kapcsolat a hang és a jelentés között:

rozsfesték,

A levegő tiszta;

Fürtök a táncban

Vörös levél -

Ősz van

Tovább kérem,

fenyők zümmögése,

Ágas síp…

(M. A. Voloshin)

Az eufónia jelenségeire szokás hivatkozni mindenféle hangismétlődésre, amely egy műben előfordul, akár hangrészeken keresztül, akár költői szövegben véletlenül.

Az eufóniával kapcsolatos kérdések nem különböztethetők meg a vers hang- (fonikus) szerveződésének leglényegesebb problémáitól.

Az összehasonlítás egy tárgynak, jelenségnek, cselekvésnek a másik tárggyal, jelenséggel, cselekvéssel való összehasonlításán alapuló figuratív meghatározása.

Az összehasonlítás mindig binomiális: van alanya (amit hasonlítanak össze) és állítmánya (mit

ahhoz képest):

A kék ég alatt

csodálatos szőnyegek,

Csillogó a napon

hó fekszik (Puskin).

Hét domb hét harangként (Tsvetaeva).

ÉsNVERSIYA (szt. ábra) – szavak elrendezése, amely megtöri a szokásos szórendet:

Egy magányos vitorla kifehéredik

A kék tenger ködében (M. Lermontov)

RTÖRTÉNETI KÉRDÉS (Art. ábra)- választ nem igénylő kérdés, amelyet a címzett figyelmének felkeltése érdekében tesznek fel: Te is annyira szereted a színházat, mint én? (V. Belinsky).

METAPHORA (nyomvonal)- a név átvitele egyik objektumról a másikra hasonlóság alapján: Egész nap bíbor szívek sziluettjei hullanak a juharokról (N. Zabolotsky). A metafora, ellentétben az összehasonlítással, általában monomális. Vannak egyéni-szerzői és általános nyelvi metaforák ( vissza székek, az érzések vihara), egyszerű és bővített. Egy egyszerű metafora a tárgyak vagy jelenségek valamilyen attribútum szerinti konvergenciájára épül. A kiterjesztett különféle hasonlósági asszociációkra épül. A kiterjesztett metafora egyfajta új metaforák füzére, amelyek jelentésükben kapcsolódnak az elsőhöz: Az aranyliget vidám nyírfanyelvvel eltántorított (S. Jeszenyin).

METONÍMIA (átnevezés)(trópus)- a név átvitele egyik alanyról a másikra a szomszédságuk alapján. Az átnevezéshez társulhat a mű címének a szerző nevével való helyettesítése: Szívesen olvasta az Apuleiust, de nem olvasta Cicerót (A. Puskin); az egész jelenség ennek része: Minden zászló ellátogat hozzánk (A. Puskin); dolgok - az anyag, amelyből készült: Nem, hogy ezüstön - aranyon ettem (A. Gribojedov).

A metonímia egy fajtája szinekdoché- az általános fogalom felváltása a konkrét, többes számú egyes számra és fordítva: Mindannyian Napóleonokat nézünk (A. Puskin).

TÓL TŐLEGYENLÍTÉS (trópus)- két tárgy, jelenség, minőség összehasonlítása hasonlóság alapján: Vastag, mint a kék, a tenger (K. Paustovsky). Az összehasonlítás mindig binomiális: mindkét összehasonlított objektumot megnevezi. Minden összehasonlításnál kiemelhető az összehasonlítás tárgya, az összehasonlítás képzete és a hasonlóság jele, például: A hattyúk két hatalmas fekete csokorként siklottak a víz felett (S. Dovlatov). Formális mutatója van: szakszervezetek ( mintha, mintha, mintha, pontosan), elöljárószavak ( tetszik, tetszik, tetszik), lexikális jelentése ( hasonló, hasonlít, hasonlít, hasonlít). Összehasonlításképpen a főnév hangszeres esetét, az úgynevezett hangszeres összehasonlítást használják: Frost megver egy sebesült medvét (N. Aseev). Vannak általános nyelvi összehasonlítások ( fehér, mint a hó) és egyéni szerző: A poharakban lévő tea folyékony, mint a decemberi hajnal (A. Mariengof).

Az egyszerű összehasonlítások mellett, amelyekben két jelenségnek egy közös jellemzője van, részletes összehasonlításokat alkalmaznak, amelyekben több jellemző szolgál összehasonlítási alapként.

OSZEMÉLY (trópus)- tulajdonságok, emberi cselekvések átvitele élettelen tárgyakra, állatokra: nyírfák suttogják. Megszemélyesítéskor a leírt tárgyat személyhez hasonlítják. Az írók különösen gyakran fordulnak a megszemélyesítéshez, amikor természetképeket írnak le. A megszemélyesítések általános nyelvre oszlanak: fut az idő és egyéni szerzők: Hirtelen beszélni kezdett a dob (N. Zabolotsky).

GIPERBOLA (trópus)- átvitt kifejezés, amely a leírtak méretének, erejének, szépségének, jelentésének túlzásából áll: Száznegyven napon tűzött a naplemente (V. Majakovszkij). Lehetnek egyéni-szerzői és általános nyelvezetűek ( a föld szélén).

LILOTA (nyomvonal)- a méret, az erő és a jel művészi visszafogottsága: Egy vékony bylinochka alatt fejet kell hajtani (N. Nekrasov). A köznyelvi litóták is ismertek: csepp a tengerben.

DELLEGORY (trópus)- egy absztrakt fogalom képe egy meghatározott képen keresztül. Minden allegorikus kifejezés nevezhető allegóriának, pl. a vonat elment jelentheti: nincs visszatérés a múltba. Az ilyen allegória általános nyelvi jellegű. Vannak azonban egyéni szerzői allegóriák is, például az allegorikus jelentést M. Lermontov „Vitorla” című verse tartalmazza.

PÚJRAFORMÁZÁS (trópus)- egy adott szó helyett használt leíró kifejezés, például: Vadállatok királya (oroszlán), Néva-parti város (Szentpétervár). Az általános nyelvi perifrázisok általában stabil karaktert kapnak. Sokukat folyamatosan használják az újságok nyelvén: fehér köpenyes emberek (orvosok). Stílusilag megkülönböztetünk figuratív és nonfiguratív parafrázisokat, vö.: Az orosz költészet napja és a "Jevgene Onegin" (V. G. Belinsky) szerzője. Eufemizmus – fajta parafrázisok. Az eufemizmusok olyan szavakat helyettesítenek, amelyeknek a beszélő vagy író általi használata valamilyen okból nem kívánatosnak tűnik.

ÉsRONIA (trópus)- a szó használata a szó szerint ellentétes értelmében: Hol kóborol, okos, fej? (I. Krilov). Okos elme- felhívás a szamárhoz. Az irónia finom gúny, melyet dicséret ill pozitív jellemző tantárgy.

DENTITEZA (trópus)- kontraszt alakja, tárgyak, jelenségek, tulajdonságok éles szembenállása: A gazdagok és a szegények, a bölcsek és a buták, a jók és a gonoszok egyaránt alszanak (A. Csehov).

OXYUMORON (trópus) - kombináció, amelyben inkompatibilis fogalmak kombinálódnak: élő holttest, nagy dolgok

DENTONOMÁZIA - trópus, amely a saját név köznévi jelentésben való használatából áll.

PARALLELIZMUS (art. ábra)- a szomszédos mondatok azonos szintaktikai felépítése, a mondat hasonló tagjainak elhelyezkedése bennük.

Az elméd olyan mély, mint a tenger.

Szellemed olyan magas, mint a hegyek (V. Brjuszov).

DENAFORA(egység) ( Művészet. ábra) – ugyanazon szavak vagy kifejezések ismétlése a mondat elején:

A magas ajtók előtt állok.

Követem a munkádat (M. Szvetlov).

EPIFORA (szt. ábra) – egyes szavak vagy kifejezések ismétlése a mondat végén: Azt szeretném tudni, hogy miért vagyok címzetes tanácsos? Miért címzetes tanácsadó? (N. Gogol).

DESINDETON (nem szakszervezet) (szt. ábra)- az összetett mondat homogén tagjai vagy részei közötti uniók hiánya: Svéd, orosz - szúr, vág, vág (A. Puskin).

POLISINDETON (poliunion) (szt. ábra) – ugyanazon unió megismétlése egy összetett mondat homogén tagjaival vagy részeivel: Egyszerre unalmas és szomorú, és nincs kinek kezet nyújtani egy lelki viszontagság pillanatában (M. Lermontov).

RITORIKUS FELKIÁLTÁS (szt. ábra)- felkiáltójel formájú állítást tartalmazó ábra; a beszéd érzelmi szintjének növelésére szolgál: A költő meghalt! A becsület rabszolgája ... (M. Lermontov).

RITORIKAI FELHÍVÁS (szt. ábra)- élettelen tárgyhoz, elvont fogalomhoz, távollévő személyhez intézett állítás: Te vagy az én lehullott juharom, jeges juharom(S. Yesenin).

HIPERBOLA(görög hiperbola - túlzás) - egyfajta nyomvonal, amely a túlzáson alapul („vér folyók”, „nevetés tengere”). Ennek ellenkezője a litote.

LITOTÉSZ(görög litotes - egyszerűség) - a hiperbolával ellentétes trópus; szándékos alábecsülés ("ember a körmös"). A litotes második neve meiózis. A litote ellentéte a hiperbola.

METAFORA (görög metafora - átvitel) - trópus, rejtett figurális összehasonlítás, amely egy tárgy vagy jelenség tulajdonságait közös jellemzők alapján átviszi a másikra ("javában folyik a munka", "kezek erdeje", "sötét személyiség", "kőszív" ...). A metaforában az összehasonlítással ellentétben a „tetszik”, „mintha”, „mintha” szavak kimaradnak, de utalnak rá.

Tizenkilencedik század, vas,
Valóban kegyetlen kor!
Te az éjszaka sötétjében, csillagtalan
Gondatlan elhagyott ember!
(A. Blok)

METONÍMIA(görög metonímia - átnevezés) - trópusok; egy szó vagy kifejezés helyettesítése egy másikkal a jelentések közelsége alapján; átvitt értelemben vett kifejezések használata („habzó üveg ” – Mármint bort pohárban ; "Zajos az erdő" fákat értünk; stb. ).

A színház már megtelt, a dobozok ragyognak;
Parterre és székek, minden javában zajlik...

(A.S. Puskin)

PERIFRAZIS(görög perifrázis - körforgalom, allegória) - trópusok; egy szó helyettesítése egy leíró kifejezéssel, amely a jelentést közvetíti ("vadállatok királya" - "oroszlán" helyett stb.).

SZEMÉLYRE HELYEZÉS(prosopopoeia, megszemélyesítés) - egyfajta metafora; vagyonátruházás animálni tárgyakatélettelenül (a lélek énekel, a folyó játszik...).

a harangjaim,
Sztyeppei virágok!
Mit nézel rám
Sötétkék?
És miről beszélsz
Egy boldog májusi napon,
A nyíratlan fű között
A fejét rázza?
(A.K. Tolsztoj)

SZINEKDOCHÉ(görögül szinekdocse - korreláció) - egy trópus és egyfajta metonímia, egy rész neve az egész helyett, vagy fordítva.

– Mondd, bácsi, nem hiába
Moszkva tűzben égett
Francia eladva?
(M. V. Lermontov)

ÖSSZEHASONLÍTÁS- egy szó vagy kifejezés, amely egy tárgynak a másikhoz, egy helyzetnek a másikhoz való hasonlítását tartalmazza. ("Erős, mint az oroszlán", "mondta, hogyan vágott le" ...). A metaforától eltérően az összehasonlítás szükségszerűen tartalmazza a „tetszik”, „mintha”, „mintha” szavakat.

A vihar ködbe borítja az eget,
Csavargó hóörvények;
Ahogy a vadállat üvölt
Úgy fog sírni, mint egy gyerek...
(A.S. Puskin)

KÉP- a valóság általánosított művészi reflexiója, egy konkrét egyéni jelenség formába öltözve. A költők képekben gondolkodnak.

Nem a szél tombol az erdő felett,
A patakok nem a hegyekből fakadtak,
Frost - hadúr járőr
Megkerüli a tulajdonát.
(N. A. Nekrasov)

ALLEGÓRIA(görög allegória - allegória) - egy absztrakt gondolat, ötlet vagy fogalom figuratív képe hasonló képen keresztül (oroszlán - erő, hatalom; igazságosság - mérleggel rendelkező nő). A metaforától eltérően az allegóriában átvitt jelentést fejeznek ki egy kifejezéssel, egy egész gondolattal vagy akár egy kis művel (mese, példázat). Az irodalomban sok allegorikus kép a folklórból és a mitológiából származik.

GROTESQUE (francia groteszk - bizarr, komikus) - emberek és jelenségek képe fantasztikus, csúnya-komikus formában, éles kontrasztokon és túlzásokon alapul.

A találkozón feldühödve lavinába törtem,
Vad szitkokat fröcsög kedvesem.
És látom: az emberek fele ül.
Ó ördög! Hol van a másik fele?
(V. Majakovszkij)

IRÓNIA(görögül eironeia – színlelés) – a gúny vagy ravaszság kifejezése allegórián keresztül. Egy szó vagy állítás a beszéd kontextusában a szó szerinti jelentéssel ellentétes jelentést kap, vagy tagadja azt, megkérdőjelezi azt.

Erőteljes urak szolgája,
Milyen nemes bátorsággal
Mennydörgés a beszéddel szabad vagy
Mindazok, akiknek befogták a szájukat.
(F. I. Tyutchev)

GÚNY(görög sarkazo, lit. - húst tépek) - lenéző, maró gúny; legmagasabb fokozat irónia.

ÖSSZEHANGZÁS(francia asszonancia - együtthangzás vagy reagál) - homogén magánhangzók ismétlése sorban, versszakban vagy frázisban.

A tavaszról a vég nélkül aés cr nélkül a Yu -
Nincs vége aés cr nélkül aálmodsz a!
(A. Blok)

ALLITERÁCIÓ(lat. ad - to, with and littera - levél) - homogén mássalhangzók ismétlése, különleges intonációs kifejezőerőt adva a versnek.

Este. Tengerpart. A szél sóhajai.

A hullámok fenséges kiáltása.

Közel a vihar. Üt a parton

Egy fekete csónak, amely idegen a bájoktól...
(K. Balmont)

CÉLZÁS(latin allusio - vicc, utalás) - stilisztikai figura, utalás egy hasonló hangzású szón keresztül vagy egy jól ismert említés valós tény, történelmi esemény, irodalmi mű ("Herosztratosz dicsősége").

ANAPHORA (görög anaphora - kiejtés) - kezdeti szavak, sorok, strófák vagy kifejezések ismétlése.

Szegény vagy
bőséges vagy
Meg vagy verve
Te mindenható vagy
Anya Oroszország!…
(N. A. Nekrasov)

ELLENTÉT(görög antitézis - oppozíció) - stilisztikai figura; kontrasztos fogalmak vagy képek összehasonlítása vagy szembeállítása. " Oly kevés utat jártak be, annyi hibát követtek el....” (S. Yesenin).

Te gazdag vagy, én nagyon szegény;
Te prózaíró vagy, én költő vagyok;
Pirulsz, mint egy mákszínű,
Olyan vagyok, mint a halál, vékony és sápadt.
(A.S. Puskin)

ANTIFRÁZIS- a szó ellenkező értelmű használata ("hős", "sas", "bölcs" ...).

HANGKIESÉS(görög apokope - levágás) - a szó mesterséges lerövidítése anélkül, hogy elveszítené a jelentését.

Ugatás, nevetés, éneklés, fütyülés és taps,
emberi beszélgetésés ló tetejére!
(A.S. Puskin)
ASYNDETON(asyndeton) - olyan mondat, amely nem tartalmaz kötőszót a homogén szavak vagy az egész részei között. Beszéddinamizmust és gazdagságot adó figura.

Éjszaka, utca, lámpa, gyógyszertár,
Értelmetlen és halvány fény.
Élj legalább negyed évszázadot -
Minden ilyen lesz. Nincs kijárat.
(A. Blok)

POLYUNION(polysyndeton) - a szakszervezetek túlzott ismétlése, további intonációs színezést eredményezve (" És unalmas és szomorú, és nincs senki, aki kezet nyújtson..." M.Yu. Lermontov) . A szemközti figura nem szakszervezet.

INVEKTÍV(késő latin invectiva oratio - káromkodás) - éles feljelentés, gúny igazi arc vagy személyek csoportjai; amolyan szatíra És ti, arrogáns utódok…” M.Yu. Lermontov)

GYŰRŰ- hang vagy lexikális ismétlés bármely beszédkonstrukció elején és végén (" Ló, lónak fél királyság! W. Shakespeare).

Hiába!
Bármerre nézek, mindenütt kudarccal találkozom,
És fáj a szívemnek, hogy állandóan hazudnom kell;
Rád mosolygok, de legbelül keservesen sírok,
Hiába!
(A.A. Fet)

METATÉZIS(görög metatézis - permutáció) - hangok vagy szótagok permutációja egy szóban vagy kifejezésben. Komikus eszközként használták (viharzott - körbetekerve, fürj - fürj, kovács a fűben...)

KATAHRÉZIS(görög katachresis - visszaélés) - olyan szavak kombinációja, amelyek jelentésükben összeegyeztethetetlenek, ennek ellenére szemantikai egészet alkotnak ( amikor a rák lóg, egyél a szemeddel...). A katakrézis olyan, mint egy oximoron.

ELLENTMONDÁSOS(görög oximoron - szellemes-buta) - kontrasztos szavak kombinációja, amelyek jelentésük ellentétes ( egy élő holttest, egy óriási törpe...).

PÁRHUZAMOSSÁG- a beszédelemek azonos vagy hasonló elrendezése a szomszédos szövegrészekben, egyetlen költői kép létrehozása.

A hullámok összecsapnak a kék tengerben. Felhők gomolyognak, felhők gomolyognak...
A csillagok ragyognak a kék égen. (M. Yu. Lermontov)
(A. S. Puskin)

A párhuzamosság lehet verbális és figuratív, valamint ritmikus, kompozíciós.

chiazmus(görögül chiasmos) - a párhuzamosság egy fajtája: két rész fordított sorrendben történő elrendezése („Azért eszünk, hogy éljünk, nem azért élünk, hogy együnk”).

PARELLELZÉS- kifejező szintaktikai eszköz a mondat intonációs felosztására önálló szegmensekre, amelyeket grafikusan önálló mondatként különböztetnek meg (" És újra. Gulliver. Költségek. görnyedés» P. G. Antokolsky).

ÁTRUHÁZÁS(francia enjambement - átlépés) - a beszéd szintaktikai felosztása és a versekre osztás közötti eltérés. Átadáskor a versen vagy félsoron belüli szintaktikai szünet erősebb, mint a végén.

Péter kijön. A szemei
Ragyog. Szörnyű az arca.
A mozdulatok gyorsak. Ő gyönyörű,
Olyan, mint Isten vihara.
(A. S. Puskin)

RÍM(görög "ritmus" - harmónia, arány) - egyfajta epiphora; a költői sorok végének összhangja, egységük és rokonságuk érzetét keltve. A rím hangsúlyozza a versszakok közötti határt, és versszakokat köt össze.

SYLLEPS(görög szillepsis - elfogás) - az egyesülés nem homogén tagokáltalános szemantikai vagy szintaktikai alárendeltségben (" A pletyka szeme és foga fellobbant", A.N. Krylov). Gyakran használják komikus célokra (" az ablakon kívül esik az eső, és koncertünk van»).

SIMPLOKA (görög symploke - plexus) - a kezdő és a záró szavak ismétlése a szomszédos versekben vagy kifejezésekben eltérő középső vagy középső szavakkal, különböző elején és végén (" És ülök, tele szomorúsággal, egyedül ülök a parton»).

JOINT – hangismétlés két szomszédos szó, vers, strófa vagy mondat határán.

Ó rugó vég nélkül és él nélkül -
Végtelen és végtelen álom!
Felismerlek életed! Elfogadom!
És köszöntöm a pajzs hangjával!
(A. Blok)

EUFEMIZMUS(görög eufemiszmus, eu-ból - jó, phemi - mondom) - illetlen, durva, kényes szavak vagy kifejezések felváltása homályosabb és lágyabb szavakkal ("terhes" helyett - "anyává készülni", "kövér" helyett - "tele" stb. .P.).

EMPHASA(görög hangsúly - jelzés, kifejezőkészség) - a kijelentés egy részének érzelmileg kifejező kiválasztása intonáción, ismétlésen, szórenden stb. (" ezt mondom neked).

EPITESZ(görög epitheton - alkalmazás) - figuratív meghatározás, amely további művészi jellemzőt ad valakinek vagy valaminek ("magányos vitorla", "aranyliget" ...).

Emlékszem egy csodálatos pillanatra!
Megjelentél előttem
Mint egy röpke látomás
Mint egy tiszta szépségű zseni.
(A.S. Puskin)

A beszédfigurák első leírása Arisztotelész Poétikája óta ismert. A nagy tudós a beszédtrópusokat az ékesszólás tudományának kötelező kellékének nevezte.

A beszédtrópusok közé tartoznak a retorikai figurák, az ismétlési figurák, a csökkentési ábrák és a mozgásfigurák.

Retorikai beszédfigurák

A retorikai figurák a szintaktikai alakzatok sajátos csoportját alkotják, amelyek formailag dialogikusak, de lényegében monológok: a beszélgetőpartner feltételezett, de nem vesz részt a beszédben.

Költői kérdés- kérdőjellel díszített, az észlelés emocionálisságát fokozó forgalom. A költői kérdésre nem várható a válasz. Példa: „Kik a bírák?” (A.S. Gribojedov).

Retorikai - beszédfigura, tervezett felkiáltójelés az érzelmi élmény fokozása. Példa: "A költő meghalt!" (M. Yu. Lermontov).

Retorikai vonzerő – olyan fellebbezés, amelyet a figyelem felkeltésére használnak. Példa: "Az ég felhői!" (M. Yu. Lermontov).

A retorikai csendet ellipszis jelzi. A forgalmat szintaktikai hiányosság jellemzi. A retorikai hallgatás értéke az, hogy az alábecsülés rovására a gravitas hatását hozza létre. Példa: „Nem erről van szó, de mégis, mindazonáltal…” (A.T. Tvardovsky).

Ismételje meg az alakzatokat

Az ismétlés figuráiban közös, hogy az állítás bármely részének megismétlésére épülnek.

Az anaphora egy szó vagy szócsoportok többszöri megismétlésére épülő szintaktikai alakzat. Példa: „Szeretem, hogy nem vagy rosszul tőlem, tetszik, hogy nem vagyok beteg tőled” (M.I. Tsvetaeva).

Epiphora - több vers végén ill. Példa: „A gyertya égett az asztalon, égett a gyertya” (B.L. Pasternak).

Anadiplosis (csomópont) - egy szó vagy szócsoport ismétlése egy vers végén vagy egy vers vagy strófa elején. Példa: „Leesett a hideg hóra, a hideg hóra, mint egy fenyőfa ...” (M. Yu. Lermontov).

Prosopodosis (gyűrű) - ismétlés egy vers elején és a következő vers vagy strófa végén. Példa: „Felhős az ég, felhős az éjszaka” (A.S. Puskin).

Számok csökkentése

Számok csökkentése - a mondat tagjai közötti nyelvtani kapcsolatok megsértésén alapuló figurák csoportja.

Ellipszis (ellipszis) - az implikált szó kihagyása. Példa: "Jegy - kattintson, Pofa - csattan" (V.V. Majakovszkij).

Szilepszis (sylleps) - egyesület a heterogén tagok általános szintaktikai alárendeltségében. Példa: "Esett az eső és két diák."

Szakszervezetnélküliség (asindeton) - az összetett mondat vagy részei közötti uniók elhagyása. Példa: „Az atommagok gurulnak, a golyók fütyülnek, a hideg szuronyok lógnak” (A.S. Puskin).

Több szakszervezet – túl sok szakszervezet. Példa: "... És az istenség, és az ihlet, és az élet, és a könnyek és a szerelem" (A.S. Puskin).

Mozgás figurák

Mozgásfigurák - figurák csoportja, amelyek permutáción, a mondattagok hagyományos pozícióinak megváltoztatásán alapulnak.

A fokozatosság egy olyan ábra, amelyben a homogének felsorakoznak, hogy növeljék egy jellemző vagy cselekvés intenzitását. Példa: „Nem, nem hívok, nem sírok ...” (S.A. Yesenin).

Az inverzió a szokásos szórend megsértése. Példa: „Kék tűz söpört fel ...” (S.A. Yesenin).

A szintaktikai párhuzamosság a mondattagok azonos vagy hasonló elrendezése a szomszédos szövegrészekben. Példa: "Hamarosan a mese hat, de a tett nem történik meg egyhamar."

Poliszemantikus szó, kivéve közvetlen jelentését, azaz az elsődlegest, amely közvetlenül kapcsolódik a valóság tárgyához vagy jelenségéhez ( lakk- „lakk”), átvitt jelentése is lehet, másodlagos, nem közvetlenül kapcsolódik a valódi tárgyhoz ( lakk- szépíteni, ábrázolni valamit benne a javából mint amilyen valójában).

A trópusok olyan beszédfordulatok, amelyekben egy szót vagy kifejezést átvitt értelemben használnak annak érdekében művészi kifejezőkészség, képek.

A pályák típusai:

1. Az epitet egy figuratív definíció, amely lehetővé teszi a tárgyak vagy jelenségek tulajdonságainak, minőségeinek egyértelműbb jellemzését: megtévesztett sztyepp, cserzett dombok, oldódó szél, részeg felhőkép(Csehov).

Az általános jelzőket megkülönböztetik, folyamatosan használják ( csípős hideg, csendes este), népköltői ( vörös lány, tiszta mező, nyirkos föld), egyéni szerző: lekvár hangulat(Csehov), földgömb hasa(Ilf, Petrov), naftalingolyók durva szaga(Nabokov).

2. Metafora - egyfajta út, amely a jelentés átadásán alapul a tárgyak alakjában, színében, a cselekvés természetében, minőségében stb. való hasonlóságon. A metaforát rejtett összehasonlításként szokás definiálni.

A figurativitás mértéke szerint a metaforák törlődnek, a köznyelv ( a hajó orra, a haj aranya, folyik a beszéd) és eredeti, egyéni szerzői beszéd: Felnyitom a tenyerem lapjait(Okudzhava); ez a vobla él(Emberről ) felesége birtokán(Csehov).

A szavak összetétele szerint a metaforák egyszerűek (lásd fent) és összetettek, részletesek, vö. a vihar metaforikus képe: Itt a szél erős öleléssel ölel át egy hullámcsapatot, és vad haraggal nagy léptékben veti őket a sziklákra, smaragdtömegeket törve porrá és permetté.(Keserű).

3. Metonímia - egyfajta út, amely a szomszédság átvitelén, tárgyak, jelenségek érintkezésén, térben és időben való szoros kapcsolatán alapul. Ez a kapcsolat a) egy tárgy és az anyag között, amelyből készült: Nem ezüstön - aranyon evett(Griboyedov); b) tartalma és tartalma: A színház már megtelt: ragyognak a dobozok, a bódék és a székek, - minden forr(Puskin); c) cselekvés és cselekvési eszköz: Bosszújának tolla lélegzik(A.K. Tolsztoj); d) a szerző és műve: Szívesen olvastam Apuleiust, de Cicerót nem(Puskin) stb.

4. Szinekdoche - jelentés átvitele részről egészre vagy fordítva: Minden zászló meglátogat bennünket(Puskin); az egyes szám használata a többes szám helyett, vagy fordítva: És már hajnal előtt hallani lehetett, hogy a francia hogyan örvendezett(Lermontov).

5. Összehasonlítás - egy figuratív kifejezés, amely egy tárgynak a másikhoz való hasonlításán alapul közös tulajdonság. Az összehasonlítást: a) a főnév hangszeres esete fejezi ki: Ippolit Matvejevics, aki nem bírta elviselni az éjszaka és a nappal minden felfordulását, úgy nevetett, mint egy patkány.(Ilf, Petrov); b) a „hasonló”, „hasonló” szavak használatával: síró dalt(Csehov); c) forgalom „tetszik”, „mintha”, „pontosan” összehasonlító kötőszóval: Asztalok, székek, nyikorgó szekrények szétszórva a szobákban... mint egy szétszedett csontváz csontjai(Nabokov); Az élet durva és alacsony volt, mint egy basszuskulcs(Ilf, Petrov); d) alak összehasonlító fokozat melléknevek, határozószók: Alatta világosabb azúrkék patak(Lermontov).

6. Allegória - allegória, egy absztrakt fogalom képe konkrét képet használva, például mesékben a gyávaság nyúl, ravaszság - róka, gondatlanság - szitakötő formájában jelenik meg stb.

7. Hiperbola – erős túlzás: Ritka madár repül a Dnyeper közepére(Gogol); Ó, vég nélkül és él nélkül tavasz - Vég nélkül és él nélkül álom!(Blokk).

8. Litota - egy tárgy, jelenség méretének, erejének, jelentőségének alulbecslése (ez egy fordított hiperbola): A spitzed, kedves spitz, nem több, mint egy gyűszű(Griboyedov).

9. Az irónia egy allegória, amelyben a szavak ellentétes jelentést kapnak, a tagadás és a gúny a jóváhagyás és beleegyezés leple alatt. A mesékben gyakran használják: Otkle, okos, vándorolsz, fej(egy szamárról)? (Krylov).

10. Megszemélyesítés - az élettelen tárgyaknak az élőlények tulajdonságainak tulajdonítása: És a csillag beszél a sztárhoz(Lermontov); Mit üvöltözöl, éji szél, Mit panaszkodsz olyan őrülten?(Tyutchev); A sztyepp ledobta magáról a reggeli félárnyékot, mosolygott, szikrázott(Csehov).

11. Oxymoron - jelentésben kontrasztos szavak kombinációja: Anya! A fiad gyönyörűen beteg(Majakovszkij); És a hó körös-körül égett és megfagyott(Paszternák).

A beszédfigurák fajtái

A trópusok mellett a művészi beszéd figuratívságának és érzelmességének növelésére stilisztikai szintaxis technikák (beszédfigurák) használhatók:

1. Antitézis - bármilyen jelenség, jel stb. éles szembeállítása, hogy a beszédnek különleges kifejezőképessége legyen: Egyet értettek. Hullám és kő, Költészet és próza, Jég és tűz Nem különböznek egymástól…(Puskin); Szomorú szemeket látok, vidám beszédet hallok(A.K. Tolsztoj).

2. Inverzió - közvetett szórend, amelynek van bizonyos stilisztikai és szemantikai jelentése: A szolgák nem mernek meghalni, várnak rád az asztal körül(Derzsavin); Sima szarvak susognak a szalmában Egy ferde tehénfej(Zabolotsky).

3. Ismétlések (szavak, több szó, egész mondatok) - a megszólalás fokozására, a beszéddinamizálására, egy bizonyos ritmusra szolgálnak.

Vannak ismétlések:

a) a mondat elején (anafora):

Tudom - a város fogja,

Tudom, hogy virágzik a kert

Amikor az ilyen emberek

A szovjet országban van(Majakovszkij);

b) a kifejezések végén (epiphora):

Kedves barátom, és ebben a csendes házban

Megüt a láz.

Nem találok helyet egy csendes házban

Békés tűz közelében(Blokk);

c) a költői vonalak találkozásánál (anadiplosis), ami az ábrázolt összképének "nagyító" hatását kelti:

Leesett a hideg hóra

A hideg havon, mint a fenyő(Lermontov).

4. A választ nem igénylő szónoki kérdés arra szolgál, hogy érzelmileg megerősítsen vagy tagadjon valamit: Melyik orosz nem szereti a gyors vezetést?(Gogol); Nem üldözted először ilyen gonoszul az Ő ingyenes, merész ajándékát?(Lermontov).

5. Retorikai fellebbezés - felhívás egy távollévő személyhez, egy élettelen tárgyhoz a beszéd kifejezőképességének fokozása érdekében: Üdvözöllek, egy elhagyatott sarok, a nyugalom, a munka és az ihlet menedékhelye.(Puskin).

6. Gradáció - a homogén tagok egymáshoz igazítása a jel erősítése (növekvő gradáció) vagy gyengítése (csökkenő fokozatosság) elve szerint, cselekvés: Voltál, vagy, örökké az leszel!(Deržavin).

A trópusokat és a beszédfigurákat nemcsak a kitaláció, de az újságírásban, a szónoki beszédekben, valamint a közmondásokban és szólásokban, a szóbeli népművészeti alkotásokban is.

Feladatok önálló tanuláshoz

1. Jelölje meg a szövegben használt trópusokat és stílusfigurákat!

Nem bánom, ne hívj, ne sírj,

Minden elmúlik, mint a fehér almafák füstje.

Hervadó arany ölelve,

Nem leszek többé fiatal.

Most már nem fogsz annyit veszekedni

Hideg megérintette a szívet

És a nyírfa chintz országa

Nincs kísértés, hogy mezítláb mászkáljon.

Vándor szellem! Egyre kevesebb vagy

Felkavarod a szád lángját.

Ó elveszett frissességem

Szemek lázadása és érzések özöne.

Most fukarabb lettem a vágyaimban,

Az életem, vagy rólam álmodtál?

Mintha korán visszhangzó tavasz lennék

Rózsaszín lovon lovagolni.

Ezen a világon mindannyian romlandók vagyunk,

A réz csendesen ömlik a juharlevelekből ...

Legyen áldott örökké

Ez felvirágzott és meghalt.

(S. Yesenin)

2. Határozza meg, milyen funkcionális stílusban íródott ennek a szövegnek a része, érvelje válaszát!

Ez a nap úgy maradt meg bennem, mint a hangulatos, rikító régimódi mintájú, poros, házi szőttes szőnyegek gyengéd illata, a melegség érzése, amellyel a nemrég fehérre meszelt falak át- és átáztak, és egy hatalmas kályha képe. , mint egy félelmetes fekete hajó, az egyik fehér falba gyökerezett.

Illatos, falusi illatú teát ittunk tompa poharakból, apránként a hozott városi sütivel, és sűrű véres vízesésekben folyt le a málnalekvár az asztal csíkos olajterítőjén. A poharak ünnepélyesen koccantak a poháralátéteken, a sarokban ravaszul fénylett egy frissen szőtt ezüst pókháló, a hideg előszobából pedig valahogy natív módon lebegett a szobába kopott, fagyos csizmák és fonott gombakosarak.

Elmegyünk az erdőbe, a kristályba fagyott téli erdőbe. Kaptam fülvédőt, amit több mint egy nemzedék evett meg, nemezcsizmát, ami az egykor elhunyt Micimackó nagyapjáé volt, és egy cheburashka bundát, ami Micimackóé volt. A Sehol felé vezető szitált ösvényen haladunk, hiszen az erdő közelében, abbahagyva a tekerést, beleragad a hófúvás pépébe. Tovább csak síléceken. A sílécet is, Micimackó, egy bottal, hámló festék pikkelyeiben, mint két lapos sovány hal.

A fagy puszta kezet éget, szánalmasan kikandikál a tömzsi, nem akkora, mint egy steppelt kabát. Tükörkékbe burkolózva csillognak az ágak a fejünk fölött, mint egy színházi csillár. És csend. (S.-M. Granik "My Fluff")

nyomvonalak

Trópus - átvitt értelemben használt szó vagy beszédfigura (görögül tropos - fordulat). A nyomvonalban a figuratív jellemzők funkciója érvényesül a jelölés (név) funkcióval szemben.

Jelző - definíció (melléknév), beszéd figurativitás, érzelmesség adása: tiszta terület; aranysárga a nap felhői; borostyánédesem; gyémánt harmat; szomorú csillag; Ijesztőőrlés .

Metafora - hasonlósággal való asszimiláció, rejtett összehasonlítás (vagyis nem speciális nyelvtani eszközökkel kifejezve): parancsnokunk - sas; volt zálog a politikaiban játszma, meccs; fém hangban; Tűz szemek; eső dobolás az ablakba.

A metaforák általános szerkezeti típusa az genetikai metafora(egy átvitt értelemben vett főnév vezérli a genitivus esetet - genitivus): gyémántok harmat; ezüst szürke haj; tenger Lámpák; szalag utakat.

Összehasonlítás - nyelvtanilag formalizált összehasonlítás más tárggyal vagy jelenséggel:

1) fordul összehasonlító uniókkal hogyan, tetszik, pontosan, mintha stb., javaslat tetszik, melléknév tetszik stb.: Viselkedsz mint egy szamár; Tisztán és pontosan cselekedett, mint egy robot; Harmatcseppek csillognak mint a gyémántok; A dagály felemeli a hullámokat mint a hegyek;

2) egy melléknév vagy határozószó összehasonlító mértéke, általában a főnév genitivus formájával kombinálva: „Garun elmenekült gyorsabb, mint az őzike"(M. Lermontov);

3) a főnév hangszeresetének alakja (ún. hangszeres összehasonlítás): Gond méhek körbejárta; Az út kanyargott kígyó.

Metonímia - az egyik alany nevének átvitele a másikra, szomszédos: olvassa el Puskin; városévfordulót ünnepel; megette az egészet lemez.

megszemélyesítés - élőlényhez való asszimiláció: Tenger nevet; Sors játszik egy személy; "És egy csillag csillaggal Ő beszél"(M. Lermontov).

Allegória - allegória, egy absztrakt fogalom közvetítése egy adott képen keresztül: Nem szabad nyerni rókák és farkasok(ravaszság, rosszindulat, kapzsiság; és az emberek ezeknek a tulajdonságoknak a hordozói); " Orlam alatt történik csirkék lemenni; de csirkék soha ne kelj fel a felhőkig!” (I. Krilov).

Irónia - átnevezés ezzel szemben, ami az elhangzottak ellenkezőjét jelenti: Nos, segített te nekem; Mint ez boldogság- állandóan ugató kutya legyen a környéken; "Hátrálj, okos Kínos vagy, fej? (I. Krilov).

Hiperbola - túlzás: ezer egyszer mondtam neked; százévek óta nem láttam; megrémült halálig.

Litotész - alulmondás: kettőbe lépések innen; akkora ló egy macskával.

parafrázis (vagy parafrázis) - az alany nevének leíró jellegű cseréje: a fáraók országa(Egyiptomról); az éjszaka királynője(a holdról); – morogta fenyegetően vadállatok királya; Kijött a sűrűből a szélére erdei óriás- jávorszarvas.

Beszédfigurák

Beszédfigurák (stiláris figurák, retorikai figurák) - speciális szintaktikai konstrukciók, amelyek fokozzák a beszéd figuratív és kifejező funkcióját.

Ellentmondásos - inkompatibilis fogalmak összekapcsolása: Élőhalott(L. Tolsztoj); nagyon volt beszédes csend.

Ellentét - ellenkezés: „Ő pedig lázadóan vihart kér, mintha viharokban van béke!"(M. Lermontov); "Ismetlen tettek elfogadható ürüggyel" (az újságból).

Párhuzamosság - hasonló mondatalkotás, önállóan vagy összetett mondat részeként (gyakran antitézissel): „Mit keres ő egy távoli országban? Mit dobott a szülőföldjén? (M. Lermontov); "A jó valaki más boldogságának örül, a gonosz - valaki más szenvedésének" (V. Dudintsev). A szintaktikai párhuzamosságot általában lexikális forgatással kombinálják. Példa a lexikális ismétlés nélküli párhuzamosságra: „Elcsitul a fényes szél, szürke este jön” (A. Blok).

Kifejező ismétlés - stílusosan korrigált szóismétlés egy vagy több mondaton belül: „Ez nagy munkaerő és nagy sok szerencsét - barátot találni ... ”(I. Bestuzhev-Lada).

Az ismétlések helyzeti alaptípusai:

Anafora - ismétlés a mondatok vagy részeik elején: " esküszömÉn vagyok a teremtés első napja, esküszöm utolsó napja esküszöm a bűnözés szégyene és az örök igazság diadala.. esküszöm esés keserű liszttel, győzelem rövid álommal; esküszöm találkozni veled, és ismét az elválás fenyegetése” (M. Lermontov)

Epiphora - ismétlés a mondatok vagy azok részeinek végén: „Azt szeretném tudni, hogy miért én címzetes tanácsos? Miért pontosan címzetes tanácsos? (N. Gogol); mindig megcsinálom tudta, és te is tudta mindketten vagyunk tudta!

egyszerű zár - a mondat középső részének megismétlése: „Építünk esküszömés ezred! harc esküszömés egy bajonett! (E. Blaginina).

Gyűrűs törzsborda - ismétlés a mondat elején és végén: Boldogság Hatalmasat, igazit kívánok! Szívből - boldogság!

Összekötő, felszedő - ismétlés, amely összeköti az első mondat végét és a második frázis elejét, vagy azok részeit: „Jön, nagy, mint egy korty, egy korty víz a nyári melegben "R. Rozhdestvensky"

Chiazmus [görögből. Az X "chi" betűk, amelyek a metszéspontot szimbolizálják] - két ismétlődő komponens permutációja: " Költészet elvették tőle portré, portré elvesz tőle verseket"(A. Puskin).

fokozat - növelni vagy csökkenteni.

Növekvő fokozatosság : Könyörgöm, könyörgöm, könyörgöm.

Csökkenő fokozatosság : Nem kar- és lábtörés, agyrázkódás, zúzódások nélkül.

Időszak - polinom nehéz mondat, szintaktikai felépítésében harmonikus és két intonációsan ellentétes részt alkot (az elsőt a hangszín növekedése, a másodikat a csökkenés jellemzi): élénk, zajos apály- és dagályos szürke tollfű-hullámokkal, akik mohón szívták be a az éjszaka - egyszóval, aki szeretett, és szenvedett, és remélt, és nem ismerte a békét, az tudja, hogyan melegít a holdfény! (B. Gorbatov).

Ellipszis - az állítmány elhagyása, beszéddinamizálás: „Tatyana az erdőbe, a medve mögötte” „A. Puskin”; „Zászlókra minden ablakból! Tűzijáték minden tetőről! Virágok minden sarkon! (K. Fedin).

Inverzió - stilisztikailag jelentős változás a megszokott szórendben: „Kék estén köd borult a tengerre” (A. Puskin); – A sors ítéletet hozott! (M. Lermontov).