Cesty a techniky v ruskom jazyku. Hlavné trópy a štylistické figúry

Trasy

TRAILS (grécky tropoi) je termín starovekej štylistiky označujúci umelecké chápanie a usporiadanie významových zmien v slove, rôzne posuny v jeho sémantickej štruktúre. Semaziológia. Definícia T. je jednou z najkontroverznejších otázok už v antickej teórii štýlu. „Trope,“ hovorí Quintilian, „je zmena vlastná hodnota slovo alebo obrat frázy, ktorý má za následok obohatenie významu. Tak medzi gramatikami, ako aj medzi filozofmi existuje neriešiteľný spor o rody, druhy, počet trópov a ich systematizáciu.“
Väčšina teoretikov považuje za hlavné typy T.: metaforu, metonymiu a synekdochu s ich podtypmi, teda T., založenými na použití slova v prenesenom význame; no spolu s tým do počtu T. patrí aj množstvo slovných spojení, kde sa základný význam slova neposúva, ale je obohatený o odhaľovanie nových doplnkových významov (konotácií) v ňom - ako epiteton, prirovnanie, perifráza atď. Antickí teoretici v mnohých prípadoch váhajú, kam zaradiť ten či onen obrat - do T. alebo do figúrok. Cicero teda zaraďuje perifrázy k figúram, Quintilián k trópom. Ak ponecháme bokom tieto nezhody, môžeme stanoviť nasledujúce typy teórií, ktoré opísali teoretici staroveku, renesancie a osvietenstva:
1. Epiteton (grécky epitetón, lat. apositum) je definujúce slovo, najmä vtedy, keď pridáva nové vlastnosti k významu definovaného slova (epitheton ornans - ozdobný epiteton). St. v Puškinovi: „červený úsvit“; Osobitnú pozornosť teoretici venujú epitetonu s preneseným významom (porov. Puškin: „moje drsné dni“) a epitetu s opačným významom – tzv. oxymoron (porov. Nekrasov: „úbohý luxus“).
2. Prirovnávanie (lat. comparatio) - odhaľovanie významu slova porovnaním s iným podľa nejakej spoločnej charakteristiky (tertium comparationis). St. od Puškina: „Mladosť je rýchlejšia ako vták“. Odhalenie významu slova určením jeho logického obsahu sa nazýva interpretácia a vzťahuje sa na čísla (pozri).
3. Periphrasis (grécky perifráza, latinsky circumlocutio) – „spôsob prezentácie, ktorý opisuje jednoduchý predmet prostredníctvom komplexné revolúcie" St. Pushkin má parodickú frázu: „Mladý maznáčik Thalie a Melpomene, štedro nadaný Apollom“ (vm. mladá talentovaná herečka). Jedným typom perifrázy je eufemizmus – nahradenie slova opisnou frázou, ktoré sa z nejakého dôvodu považuje za obscénne. St. od Gogola: „vystačiť si s pomocou šatky“.
Na rozdiel od tu uvedených T., ktoré sú postavené na obohatení nezmeneného základného významu slova, nasledujúce T. sú postavené na posunoch základného významu slova.
4. Metafora (lat. translatio) – „použitie slova v prenesenom význame“.
Klasickým príkladom, ktorý uviedol Cicero, je „šumenie mora“. Súbeh mnohých metafor tvorí alegóriu a hádanku.
5. Synekdocha (lat. intellectio) - „prípad, keď je celok uznaný malou časťou alebo keď časť je uznaná celkom.“ Klasický príklad, ktorý uviedol Quintilian, je „prísny“ namiesto „loď“.
6. Metonymia (lat. denominatio) – „náhrada jedného mena za predmet iným, vypožičaným z príbuzných a podobných predmetov“. St. od Lomonosova: „čítaj Virgila“.
7. Antonomasia (lat. pronominatio) - náhrada vlastné menoďalšia, „akoby prezývka požičaná zvonku“. Klasickým príkladom, ktorý uviedol Quintilian, je „ničiteľ Kartága“ namiesto „Scipio“.
8. Metallepsis (lat. transumptio) – „náhrada, ktorá predstavuje akoby prechod z jedného trópu do druhého.“ St. od Lomonosova - „prešlo desať zberov...: tu, po zbere, samozrejme, je leto, po lete celý rok“.
Ide o T., postavené na používaní slov v prenesenom význame; teoretici si všímajú aj možnosť súčasného použitia slova v prenesenom i doslovnom zmysle (postava synoikiózy) a možnosť súbehu protichodných metafor (T. catachresis – lat. abusio).
Nakoniec je zvýraznený rad T., v ktorom sa nemení hlavný význam slova, ale ten či onen odtieň tohto významu. Toto sú:
9. Hyperbola – preháňanie dovedené do bodu „nemožnosti“. St. od Lomonosova: „beží, rýchlejšie ako vietor a blesky“.
10. Litotes - podhodnotenie vyjadrujúce prostredníctvom negatívnej frázy obsah pozitívnej frázy („veľa“ vo význame „veľa“).
11. Irónia je vyjadrenie v slovách s opačným významom, ako je ich význam. St. Lomonosovova charakteristika Catiliny od Cicera: „Áno! Je to bojazlivý a krotký muž...“
Teoretici modernej doby považujú tri základné texty za založené na významových posunoch – metaforu, metonymiu a synekdochu. Významná časť teoretických konštrukcií v štýle 19.-20. sa venuje psychologickému či filozofickému zdôvodneniu identifikácie týchto troch T. (Berngardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Ben, Fischer, po rusky - Potebnya, Khartsiev atď.). Pokúsili sa teda zdôvodniť rozdiel medzi T. a postavami ako medzi viac a menej dokonalými formami zmyslového vnímania (Wakernagel) alebo ako medzi „prostriedkami vizualizácie“ (Mittel der Veranschaulichung) a „prostriedkami nálady“ (Mittel der Stimmung - T Fischer). V rovnakom ohľade sa snažili zistiť rozdiely medzi jednotlivými T. – napr. chceli v synekdoche vidieť výraz „priameho pohľadu“ (Anschaung), v metonymii – „úvaha“ (Reflexia), v metafore – „fantázia“ (Gerber). Napätie a konvenčnosť všetkých týchto konštrukcií sú zrejmé. Keďže však priamym materiálom pozorovania sú lingvistické fakty, množstvo teoretikov 19. stor. obracia sa na lingvistické údaje na zdôvodnenie náuky o T. a číslach; Gerber teda stavia do protikladu T. ako štylistické javy v oblasti sémantickej stránky jazyka – s figúrami ako štylistické využitie syntaktická a gramatická štruktúra jazyka; Potebnya a jeho škola vytrvalo poukazujú na súvislosť medzi štylistickými technickými náležitosťami a rozsahom sémantických javov v jazyku (najmä v raných štádiách jeho vývoja). Všetky tieto pokusy nájsť lingvistické základy štylistických teórií však nevedú k pozitívnym výsledkom s idealistickým chápaním jazyka a vedomia; Len pri zohľadnení štádií vývoja myslenia a jazyka možno nájsť jazykové základy štylistických fráz a figúr, najmä vysvetliť plynulosť ich hraníc v dôsledku plynulosti hraníc medzi sémantikou a gramatikou v jazyk - pozri Semasiológia, Syntax, Jazyk. Ďalej treba pripomenúť, že lingvistické zdôvodnenie štylistických textov vôbec nenahrádza ani neodstraňuje potrebu literárneho uvažovania o nich ako o javoch. umelecký štýl(ako sa snažili tvrdiť futuristi). Posúdenie T. a figúr ako fenoménov umeleckého štýlu (pozri) je možné len na základe špecifickej literárnej a historickej analýzy; inak sa vrátime k tým abstraktným sporom o absolútnej hodnote jedného alebo druhého T., ktoré sa nachádzajú medzi rétormi staroveku; Najlepšie mysle antiky však T. hodnotili nie abstraktne, ale z hľadiska ich použiteľnosti v žánroch rétoriky či poézie (napr. Cicero, Quintilianus).
Štylistika, semiológia.

Literárna encyklopédia. - Pri 11 t.; M.: Vydavateľstvo Komunistickej akadémie, Sovietska encyklopédia, Beletria. Spracovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Cesty

(gr. tropos - obrat, obrat), rečové figúry, v ktorých slovo mení svoj priamy význam na obrazný. Typy tratí: metafora– prenos vlastností z jedného objektu na druhý, uskutočňovaný na základe asociatívne stanovenej identity ich individuálnych charakteristík (tzv. prenos podľa podobnosti); metonymia– prenos mien z predmetu na predmet na základe ich objektívnej logickej súvislosti (prenos podľa súvislostí); synekdocha ako druh metonymie - prenos mena z objektu na objekt na základe ich rodového vzťahu (prenos podľa množstva); irónia vo forme antifrázy alebo asteizmu - prenos mena z objektu na objekt na základe ich logickej protikladnosti (prenos naopak).
Tropy sú spoločné pre všetky jazyky a používajú sa v každodennej reči. V nej sú buď zámerne použité vo forme frazémy – ustálených frazeologických jednotiek (napr.: kvapkaj si na mozog alebo si uťahuj), alebo vznikajú ako dôsledok gramatickej či syntaktickej chyby. V umeleckej reči sa trópy vždy používajú zámerne, vnášajú do nich ďalšie významy, zvyšujú expresívnosť obrazov a upozorňujú čitateľov na fragment textu, ktorý je pre autora dôležitý. Trópy ako rečové figúry môžu byť zasa zdôraznené štylisticky postavy. Jednotlivé cesty v umeleckej reči sa rozvíjajú, rozmiestňujú na veľkom priestore textu a v dôsledku toho sa rozšírená metafora mení na symbol alebo alegória. okrem toho jednotlivé druhy trópy sú historicky spojené s určitými umelecké metódy: druhy metonymie – s realizmus(obrázky typu možno považovať za synekdochické obrázky), metafora - s romantizmu(v širšom zmysle slova). Napokon v umeleckej a každodennej reči v rámci slovného spojenia alebo slovného spojenia môže dôjsť k prekrývaniu trópov: vo frazéme má vycvičené oko sa slovo vycvičené používa v prenesenom význame a slovo oko sa používa ako synekdocha (v jednotnom čísle namiesto množné číslo) a ako metonymia (namiesto slova videnie).

Literatúra a jazyk. Moderná ilustrovaná encyklopédia. - M.: Rosman. Spracoval prof. Gorkina A.P. 2006 .

Pozrite si, čo sú „Cesty“ v iných slovníkoch:

CESTY (z gréčtiny τροπή, lat. tropus obrat, figúrka). 1. V poetike ide o nejednoznačné používanie slov (alegorických a doslovných), ktoré spolu súvisia podľa princípu spojitosti (metonymia, synekdocha), podobnosti (metafora), ... ... Filozofická encyklopédia

- (z gréckeho tropos obrat reči),..1) v štylistike a poetike používanie slova v prenesenom význame, pri ktorom dochádza k posunu sémantiky slova od jeho. priamy význam na prenosný. O vzťahu medzi priamym a preneseným významom slova... ... Veľký encyklopedický slovník

Moderná encyklopédia

- (grécky) Rečnícke postavy alegórie, t. j. slová používané v prenesenom, alegorickom význame. Slovník cudzie slová, zahrnuté v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910 ... Slovník cudzích slov ruského jazyka

TRAILS, pozri Štylistika. Lermontovova encyklopédia / Akadémia vied ZSSR. V t rus. lit. (Puškin. Dom); Vedecký vyd. rada vydavateľstva Sov. Encykl. ; Ch. vyd. Manuilov V. A., Redakčná rada: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V.,… … Lermontovova encyklopédia

Trasy- (z gréckeho tropos obrat, obrat reči), 1) v štylistike a poetike používanie slova v prenesenom význame, pri ktorom dochádza k posunu sémantiky slova od jeho priameho významu k obraznému. . O vzťahu medzi priamym a preneseným významom slova... Ilustrovaný encyklopedický slovník

TRAILS(grécky tropos - obrat, obrat reči) - slová alebo čísla reči v obrazovom, alegorickom význame.
Cesty sú dôležitým prvkom umeleckého myslenia. Druhy trópov: metafora, metonymia, synekdocha, hyperbola, litoty atď.

ŠTÝLOVÉ POSTAVY– figúry reči používané na zvýšenie expresivity výpovede: anafora, epifora, elipsa, antitéza, rovnobežnosť, gradácia, inverzia, chiazmus atď.

ASTITEZA- ide o štylistické zariadenie založené na ostrom kontraste pojmov a obrazov, najčastejšie založené na použití antoným:

Som kráľ - som otrok, som červ - som boh!

G.R.

ELLIPSIS (vyššia postava)- vynechanie ktoréhokoľvek implicitného člena vety na štylistické účely. Elipsa dáva reči rýchly, dynamický charakter: Sme mestá – na popol, dediny – na prach (V. Žukovskij). ELIPSIS(grécky elleipsis- vypustenie, vynechanie) - vynechanie implicitného slova v reči, ktoré možno obnoviť z kontextu.

Deň v tmavá noc zaľúbený,
Jar je zamilovaná do zimy,
Život na smrť...
A ty?... Si do mňa!
(G. Heine)

DEFAULT- štylistické zariadenie, v ktorom vyjadrenie myšlienky zostáva nedokončené, obmedzuje sa na náznak, reč, ktorá sa začala, je prerušená v očakávaní čitateľovho odhadu; Zdá sa, že rečník oznamuje, že nebude hovoriť o veciach, ktoré si nevyžadujú podrobné alebo dodatočné vysvetlenie. Často je štylistickým efektom ticha to, že nečakane prerušenú reč dopĺňa expresívne gesto, ktorým sa napríklad končí bájka I.A. Krylov „Husi“:

Táto bájka by sa dala vysvetliť viac -

Áno, aby som nedráždil husi...

(Tu je jasne naznačené: „Je lepšie mlčať“). Predvolená kvalita štylistické zariadenieširoko používaný v ruskej poézii 19. – 20. storočia. Jedným z príkladov je fragment z básne A.S. Puškin „Gróf Nulin“:

Vchádza, váha, ustupuje,

A zrazu padol k jej nohám,

Ona... Teraz, s ich dovolením,

Pýtam sa petrohradských dám

Predstavte si tú hrôzu zobudenia

Natalya Pavlovna moja

A čo ju nechať robiť?

Otvorila svoje veľké oči,

Pohľad na grófa - nášho hrdinu

Je plná výbojných pocitov...

TAUTOLÓGIA[grécky - tautologéō - "hovorím to isté"] - termín starovekej štylistiky označujúci opakovanie jednoznačných alebo rovnakých slov. Staroveká štylistika sumarizuje výrečnosť reči do troch pojmov: perissológia- hromadenie slov s rovnakým významom, napr. synonymá; makrológia- zaťažovanie reči zbytočným vysvetľovaním, napr. vedľajšie vety; tautológia- doslovné opakovanie tých istých slov. Najnovšia štylistika aplikuje na všetky tieto pojmy všeobecné označenie – tautológia. Príklad tautológie z keltskej poézie, ktorá vo všeobecnosti široko používa tautológiu ako umelecký prostriedok: „...Lebo v r. bitka, V boj a v bitka, zdalo sa mu, že sú si rovní...“ „Ľahšie je spadnúť z oštepu sily, odvahy a bojovej obratnosti ako z oštepu. hanba,hanba A hanobenie“ („Írske ságy“, prekl. A. Smirnov).

PLEONAZMUS(grécky „pleonasmos“ - „prebytok“) - termín starovekej štylistiky, čo znamená hromadenie slov, ktoré majú rovnaký význam, a preto sú zbytočné: „starý starý muž“, „mladá mládež“. P. by mal zahŕňať aj niektoré štylistické figúry, ktoré sa starodávnou štylistikou vyznačovali zvláštnymi názvami: epanalepsis, t. j. opakovanie toho, čo už bolo pomenované skôr („Šľachtici sú na úteku, obyčajní sú chladní“ – Shakespeare), figura etymologica a annominatio , t. j. opakovanie so slovesom dodatku vytvoreného z toho istého kmeňa s definíciou alebo bez definície („spánok“). mŕtvy spánok“, „trpko sa smiať“). Štylistické figúry blízke pleonazmu sú tautológia (pozri) a čiastočne perifráza (pozri).
V antickej štylistike a gramatike podáva P. rôzne hodnotenia: Quintilianus, Donatus, Diomedo definujú P. ako preťažovanie reči zbytočnými slovami, preto naopak ako štylistický nedostatok, Dionýz z Halikarnasu definuje P. ako obohacovanie reči o slová, ktoré pri prvý pohľad je zbytočný, ale v skutočnosti mu dáva jasnosť, silu, rytmus, presvedčivosť, pátos, ktoré sú v lakonickej reči nemožné (brachylógia).
GŽIARENIE (vyššia postava) – usporiadanie slov vo vzostupnom alebo zostupnom poradí podľa dôležitosti: Neľutujem, nevolám, neplačem (S. Yesenin). GRADOVANIE – dôsledné vstrekovanie alebo naopak oslabenie sily homogénneho výrazové prostriedky umelecký prejav.

Neľutujem, nevolám, neplačem.
Všetko prejde ako dym z bielych jabloní.
Zvädnutý v zlate,
Už nebudem mladý.
(S. Yesenin)

EPITET (trop) – obrazné vymedzenie predmetu alebo javu. St: olovená guľka - olovená obloha. Epiteton sa najčastejšie vyjadruje ako celé prídavné meno alebo príčastie ( rozpustený vietor, tancujúci rukopis), ale môže byť vyjadrený aj podstatným menom v úlohe aplikácie ( zimná čarodejnica), kvalitatívna príslovka v -O(hladíš hltavo), podstatné meno v genitív ako nejednotná definícia (útočiskom pokoja, práce a inšpirácie). V ľudovej poézii sa často používajú konštantné epitetá ( dobrý človek).

EUPHÓNIA– (od grécky– eufónia) – zvuková organizácia umeleckej reči, nadobúdajúca osobitný význam v poézii; fónická (zvuková) skladba básne. Znaky eufónie určuje nielen formálna eufónia (disonantné je nadmerné hromadenie samohlások alebo spoluhlások), ale aj úlohy obsahu verša, hoci v ruskej poézii začiatku 20. storočia sa mnohokrát pokúšali vytvoriť priamy vzťah medzi zvukom a významom:

Žiarenie farby,

Vzduch je čistý;

Tancovanie

Červený list, -

Je jeseň

Pokračuj a pýtaj sa,

Hukot borovíc,

Pobočková píšťalka...

(M.A. Voloshin)

Fenomény eufónie zvyčajne zahŕňajú všetky typy zvukových opakovaní, ktoré sa objavujú v diele buď ako zvukové časti od konca do konca, alebo ako náhodné výskyty v poetickom texte.

Otázky súvisiace s eufóniou nemožno oddeliť od najvýznamnejších problémov zvukovej (fonickej) organizácie verša.

Prirovnávanie je obrazné vymedzenie predmetu, javu, konania na základe jeho porovnania s iným predmetom, javom, konaním.

Porovnávanie je vždy binárne: má subjekt (čo sa porovnáva) a predikát (čo sa porovnáva).

porovnávané):

Pod modrou oblohou

Nádherné koberce,

Svieti na slnku

sneh leží (Puškin).

Sedem kopcov je ako sedem zvonov (Cvetaeva).

AVERZIA (vyššia postava) – usporiadanie slov, ktoré porušuje obvyklý slovosled:

Osamelá plachta je biela

V modrej morskej hmle (M. Lermontov)

RHISTORICKÁ OTÁZKA (vyššia postava)- otázka, ktorá nevyžaduje odpoveď, je položená s cieľom upútať pozornosť adresáta: Milujete divadlo tak ako ja? (V. Belinský).

METAPHORA (trop)– prevod názvu z jednej položky na druhú na základe podobnosti: Celý deň padajú z javorov siluety karmínových sŕdc (N. Zabolotsky). Metafora je na rozdiel od prirovnania zvyčajne jednorozmerná. Existujú individuálne metafory a všeobecné lingvistické ( späť stolička, búrka pocitov), jednoduché a rozšírené. Jednoduchá metafora je postavená na spájaní predmetov alebo javov podľa jednej konkrétnej charakteristiky. Rozšírená je postavená na rôznych asociáciách podobnosti. Rozšírená metafora je akýmsi reťazcom nových metafor súvisiacich významom s prvou: Zlatý háj ma odhováral veselým brezovým jazykom (S. Yesenin).

METONYMY (premenovanie)(tróp)– prenos mena z jedného predmetu do druhého na základe ich príbuznosti. Premenovanie môže zahŕňať nahradenie názvu diela menom autora: Ochotne som čítal Apuleia, ale nečítal som Cicera (A. Puškina); celý fenomén ako jeho súčasť: Všetky vlajky nás prídu navštíviť (A. Puškin); veci - materiál, z ktorého sú vyrobené: Ak nie na striebre, jedol som na zlate (A. Gribojedov).

Typ metonymie je synekdocha– nahradenie generického pojmu konkrétnym, množné číslo jednotným a naopak: Všetci sa pozeráme na Napoleonov (A. Puškin).

SROVNOSŤ (trop)– porovnanie dvoch predmetov, javov, vlastností na základe podobnosti: More je husté ako modré (K. Paustovsky). Porovnanie je vždy binomické: pomenúva oba porovnávané objekty. Pri akomkoľvek porovnaní môžete zvýrazniť predmet porovnávania, obrázok porovnávania a znak podobnosti, napríklad: Labute kĺzali po vode ako dve obrovské čierne kytice (S. Dovlatov). Má formálny indikátor: odbory ( akoby, akoby, presne), predložky ( páčiť, páčiť, páčiť), lexikálne prostriedky ( podobný, podobný, podobať sa, podobať sa, podobať sa). Na porovnanie sa používa inštrumentálny pád podstatného mena, takzvané inštrumentálne porovnanie: Zranený medveď cíti chlad (N. Aseev). Existujú všeobecné jazykové porovnania ( biele ako sneh) a jednotlivých autorov: Čaj v pohároch je tekutý, ako decembrové zore (A. Mariengof).

Spolu s jednoduchými prirovnaniami, v ktorých majú dva javy jeden spoločný znak, sa používajú podrobné prirovnania, pri ktorých ako základ pre porovnanie slúži viacero znakov.

OPERSONIFIKÁCIA (trop)- prenos vlastností, ľudského konania na neživé predmety, zvieratá: Brezy si šepkajú. Pri personifikácii sa opisovaný objekt prirovnáva k osobe. Spisovatelia sa pri opise obrázkov prírody obzvlášť často obracajú na personifikáciu. Personifikácie sa delia na všeobecné lingvistické: čas letí a jednotlivé autorské: Zrazu bubon začal rozprávať (N. Zabolotsky).

GIPERBOLA (trop)- obrazný výraz pozostávajúci z zveličenia veľkosti, sily, krásy, významu toho, čo sa opisuje: Západ slnka žiaril stoštyridsiatimi slnkami (V. Majakovskij). Môžu byť individuálne vytvorené a všeobecný jazyk ( na okraji zeme).

LHILOT (trop)– umelecké podhodnotenie veľkosti, sily a atribútu: Pod tenkým kúskom trávy musíš skloniť hlavu (N. Nekrasov). Známe sú aj bežné lingvistické litoty: kvapka v mori.

ALLEGORY (trope)– zobrazenie abstraktného pojmu prostredníctvom konkrétneho obrazu. Alegóriou možno nazvať akýkoľvek alegorický výraz, napr. vlak odišiel môže znamenať: niet návratu do minulosti. Táto alegória má všeobecný jazykový charakter. Existujú však aj jednotlivé alegórie, napríklad alegorický význam je obsiahnutý v básni „Plachta“ od M. Lermontova.

PHERPHRASE (trop)– opisný výraz použitý namiesto konkrétneho slova, napríklad: Kráľ zvierat (lev), mesto na Neve (Petrohrad). Všeobecné jazykové perifrázy zvyčajne nadobúdajú ustálený charakter. Mnohé z nich sa neustále používajú v jazyku novín: ľudia v bielych plášťoch (lekári). Štylisticky sa rozlišujú obrazné a nefiguratívne perifrázy, porov. Slnko ruskej poézie a autor „Eugene Onegin“ (V.G. Belinsky). Eufemizmus – rozmanitosť parafrázy. Eufemizmy nahrádzajú slová, ktorých použitie rečníkom alebo spisovateľom sa z nejakého dôvodu zdá nežiaduce.

ARONIA (trop)- použitie slova v opačnom zmysle ako je doslovné: Odkiaľ sa, múdry, túlaš, hlava? (I. Krylov). Chytrá myseľ- oslovovanie somára. Irónia je jemný výsmech vyjadrený formou chvály resp pozitívne vlastnosti predmet.

ANTITEZA(trop)– postava kontrastu, ostrá opozícia predmetov, javov, vlastností: Spia bohatí aj chudobní, múdri aj hlúpi, dobrí aj zlí (A. Čechov).

OXUMORON (trop) – kombinácia, v ktorej sa kombinujú nezlučiteľné pojmy: živá mŕtvola, veľké drobnosti

ANTONOMASIA – tróp spočívajúci v použití vlastného mena vo význame všeobecného podstatného mena.

PPARALELIZMUS (art. figúrka)– rovnaká syntaktická stavba susedných viet, umiestnenie podobných častí vety v nich.

Vaša myseľ je hlboká ako more.

Tvoj duch je vysoký ako hory (V. Bryusov).

ANAFORA(Jednota velenia) ( čl. obrázok) – opakovanie rovnakých slov alebo fráz na začiatku viet:

Stojím pri vysokých dverách.

Sledujem vašu tvorbu (M. Svetlov).

EPYTHORA (vyššia postava) – opakovanie jednotlivých slov alebo fráz na konci viet: Zaujímalo by ma, prečo som titulárnym radcom? Prečo titulárny poradca? (N. Gogoľ).

ASINDETON (nie v odboroch) (vyššia postava)- absencia spojok medzi homogénnymi členmi alebo časťami zložitej vety: Švéd, Rus - bodne, seká, seká (A. Puškin).

POLISYNDETHON (multi-odbor) (vyššia postava) – opakovanie tej istej spojky s homogénnymi členmi alebo časťami zložitej vety: A je to nudné a smutné a nie je tu nikto, kto by podal ruku vo chvíli duchovného nešťastia (M. Lermontov).

RHISTORICKÝ VÝKRIČNÍK (vyššia postava)– číslo obsahujúce vyhlásenie vo forme výkričníka; slúži na zvýšenie emocionálnej úrovne reči: Básnik je mŕtvy! Otrok cti... (M. Lermontov).

RHISTORICKÁ ADRESA (obrázok na obrázku)- vyhlásenie adresované neživý predmet, abstraktný pojem, neprítomná osoba: Si môj padlý javor, ľadový javor(S. Yesenin).

HYPERBOLA(grécka hyperbola – preháňanie) – druh trópu založený na preháňaní („rieky krvi“, „more smiechu“). Opakom sú litotes.

LITOTES(grécky litotes - jednoduchosť) – tróp opak hyperboly; úmyselné podceňovanie („malý muž“). Druhý názov pre litoty je meióza. Opakom litotov je hyperbola.

METAFORA (grécka metafora - prenos) - tróp, skryté obrazné porovnanie, prenos vlastností jedného predmetu alebo javu na iný na základe spoločných charakteristík („práca je v plnom prúde“, „les rúk“, „temná osobnosť“ ", "kamenné srdce"...). V metafore, na rozdiel od prirovnania, sú slová „ako“, „akoby“, „akoby“ vynechané, ale sú implikované.

Devätnáste storočie, železo,
Naozaj krutý vek!
Pri tebe do temnoty noci, bez hviezd
Neopatrný opustený muž!
(A. Blok)

METONYMIA(grécky metonymia - premenovanie) - tróp; nahradenie jedného slova alebo výrazu iným na základe podobného významu; používanie výrazov v prenesenom zmysle („penové sklo ” – čo znamená víno v pohári ; "Les je hlučný" - znamená stromy; a tak ďalej. ).

Divadlo je už plné, lóže sa trblietajú;
Stánky a stoličky, všetko vrie...

(A.S. Puškin)

PERIFRÁZA(gr. perifráza - kruhový objazd, alegória) - tróp; nahradenie jedného slova popisným výrazom, ktorý vyjadruje význam („kráľ zvierat“ - namiesto „lev“ atď.).

PERSONALIZÁCIA(prosopopoeia, personifikácia) – typ metafory; prenášanie vlastností živých predmetov na neživé (duša spieva, rieka hrá...).

Moje zvončeky
Stepné kvety!
Prečo sa na mňa pozeráš?
Tmavomodrá?
A o čom voláš?
V jeden veselý májový deň,
Medzi nepokosenou trávou
Potriasť hlavou?
(A.K. Tolstoj)

SYNECDOCHE(gr. synekdocha - korelácia) - tróp a druh metonymie, názov časti namiesto celku alebo naopak.

– Povedz mi, strýko, nie je to pre nič za nič
Moskva, spálená ohňom,
Francúzovi rozdané?
(M. V. Lermontov)

POROVNANIE- slovo alebo výraz obsahujúci pripodobnenie jedného predmetu k druhému, jednej situácie k druhej. („Silný ako lev“, „povedal, keď strihal“...). Na rozdiel od metafory porovnanie nevyhnutne obsahuje slová „ako“, „akoby“, „akoby“.

Búrka pokrýva oblohu temnotou,
Zvírené snehové víry;
Ako bude zviera zavýjať,
Potom bude plakať ako dieťa...
(A.S. Puškin)

IMAGE– zovšeobecnená výtvarná reflexia reality, odetá do podoby konkrétneho individuálneho javu. Básnici myslia v obrazoch.

Nie je to vietor, ktorý zúri nad lesom,
Z hôr nepotekali potoky,
Moroz - veliteľ hliadky
Prechádza okolo svojho majetku.
(N.A. Nekrasov)

ALEGÓRIA(grécky alegoria - alegória) - obrazové znázornenie abstraktnej myšlienky, myšlienky alebo konceptu prostredníctvom podobného obrazu (lev - sila, moc; spravodlivosť - žena s váhami, na rozdiel od metafory je v alegórii vyjadrený obrazný význam). fráza, celá myšlienka alebo aj malé dielo (bájka, podobenstvo). V literatúre je veľa alegorických obrazov prevzatých z folklóru a mytológie.

GROTESKA (francúzsky groteska - náladový, komický) - obraz ľudí a javov vo fantastickej, škaredo-komickej podobe a založený na ostrých kontrastoch a zveličeniach.

Rozzúrený sa rútim na stretnutie ako lavína,
Na ceste chrliť divoké kliatby.
A vidím: polovica ľudí sedí.
Ó diabolstvo! Kde je druhá polovica?
(V. Majakovskij)

IRÓNIA(grécky eironeia – pretvárka) – vyjadrenie výsmechu alebo klamstva prostredníctvom alegórie. Slovo alebo výrok nadobúda význam v kontexte reči, ktorý je opačný k doslovnému významu alebo ho popiera, čím ho spochybňuje.

Sluha mocných pánov,
S akou ušľachtilou odvahou
Hrom svojou slobodou slova
Všetci tí, čo majú zakryté ústa.
(F.I. Tyutchev)

SARKAZMUS(gr. sarkazo, lit. - trhanie mäsa) - pohŕdavý, žieravý výsmech; najvyšší stupeň irónia.

ASSONANCE(francúzska asonancia - súzvuk alebo reagujem) – opakovanie homogénnych samohlások v riadku, strofe alebo fráze.

Ach jar A bez konca A a bez cr A Yu -
Bez konca A a bez cr A ty snívaš A!
(A. Blok)

ALITERÁCIA(lat. ad - to, with a littera - písmeno) - opakovanie homogénnych spoluhlások, ktoré dodáva veršu osobitnú intonačnú expresivitu.

Večer. Prímorské. Vzdychy vetra.

Majestátny výkrik vĺn.

Blíži sa búrka. Narazí na breh

Čierna loď mimo očarovania...
(K. Balmont)

ALÚZIA(z lat. allusio - vtip, náznak) - štylistická figúrka, náznak cez podobne znejúce slovo alebo zmienka o známom skutočný fakt, historická udalosť, literárne dielo („sláva Herostratova“).

ANAPHOR (grécky anafora - odstránenie) - opakovanie počiatočné slová, riadky, strofy alebo frázy.

Aj ty si nešťastný
Ste tiež hojní
Si urazený
Si všemohúci
Matka Rus!…
(N.A. Nekrasov)

ANTITÉZIA(grécky protiklad - opozícia) - štylistická figúra; porovnanie alebo kontrast kontrastných pojmov alebo obrazov. “ Prešlo sa tak málo ciest, urobilo sa toľko chýb....“ (S. Yesenin).

Ty si bohatý, ja som veľmi chudobný;
Vy ste prozaik, ja som básnik;
Červenáš sa ako mak,
Som ako smrť, chudá a bledá.
(A.S. Puškin)

ANTIFRASIS- používanie slova v opačnom význame („hrdina“, „orol“, „mudrc“...).

APOCOPE(grécky apokope - odseknutie) - umelé skrátenie slova bez straty významu.

Štekanie, smiech, spev, pískanie a tlieskať,
Ľudské povesť a koňa top!
(A.S. Puškin)
ASYNDETON(asyndeton) – veta bez spojok medzi v homogénnych slovách alebo časti celku. Postava, ktorá dáva reči dynamiku a bohatosť.

Noc, ulica, lampáš, lekáreň,
Nezmyselné a slabé svetlo.
Žiť aspoň ďalšie štvrťstoročie -
Všetko bude takto. Neexistuje žiadny výsledok.
(A. Blok)

MULTI-UNION(polysyndeton) – nadmerné opakovanie spojok, čím vzniká dodatočné intonačné zafarbenie („“ A je to nudné a smutné a nie je tu komu podať ruku...“ M.Yu Lermontov) . Opačný údaj je nezjednotenie.

INVEKTÍVNY(neskoro lat. invectiva oratio - urážlivá reč) - ostré pokarhanie, výsmech skutočná osoba alebo skupiny osôb; druh satiry (" A vy, arogantní potomkovia...“ M.Yu Lermontov)

PRSTEŇ– zvukové alebo lexikálne opakovanie na začiatku a na konci akejkoľvek rečovej štruktúry (“ Kôň, pol kráľovstva pre koňa!“ W. Shakespeare).

márne!
Kamkoľvek sa pozriem, stretávam sa s neúspechom,
A je pre mňa bolestivé, že musím neustále klamať;
Usmejem sa na teba, ale vo vnútri horko plačem,
márne!
(A.A. Fet)

METATÉZA(grécky metatéza - preskupenie) - preskupenie zvukov alebo slabík v slove alebo fráze. Používa sa ako komiksové zariadenie (prepelica je prepelica, v tráve sa kuje vtáčik...)

CATACHRESIS(grécky katachresis - zneužívanie) - spojenie významovo nezlučiteľných slov, ktoré však tvoria sémantický celok ( keď rak visí, jedzte očami...). Katachréza je niečo ako oxymoron.

OXYMORON(grécky oxymoron - vtipný-hlúpy) - kombinácia kontrastných slov s opačným významom ( živá mŕtvola, obrovský trpaslík...).

PARALELIZMUS- zhodné alebo podobné usporiadanie rečových prvkov v susedných častiach textu, vytvárajúce jednotný básnický obraz.

Vlny špliechajú v modrom mori. Mraky sa rútia, oblaky víria...
Na modrej oblohe svietia hviezdy. (M.Yu. Lermontov)
(A.S. Puškin)

Paralelizmus môže byť buď verbálny alebo obrazový, alebo rytmický alebo kompozičný.

CHIASM(grécky chiasmos) – druh paralelizmu: usporiadanie dvoch častí v opačné poradie („Jeme, aby sme žili, nežijeme preto, aby sme jedli“).

PARTELLATION– expresívna syntaktická technika intonačného členenia vety na samostatné úseky, graficky zvýraznené ako samostatné vety (“ A znova. Gulliver. náklady. Hrbenie sa"P. G. Antokolsky).

TRANSFER(francúzsky enjambement – prešľapovanie) – rozpor medzi syntaktickým delením reči a delením na poéziu. Pri prenose je syntaktická pauza vo verši alebo hemistichu silnejšia ako na konci.

Peter vychádza. Jeho oči
Svietia. Jeho tvár je hrozná.
Pohyby sú rýchle. On je nádherný,
Je ako božia búrka.
(A.S. Puškin)

RÝMOVAŤ(grécky „rytmos“ – harmónia, proporcionalita) – typ epifory; zhoda koncov poetických línií, vytvárajúca pocit ich jednoty a príbuznosti. Rhyme zdôrazňuje hranicu medzi veršmi a spája verše do strof.

SYLLEPS(grécky syllepsis - zachytávanie) - spojenie heterogénnych členov v spoločnej sémantickej alebo syntaktickej podriadenosti (“ Oči a zuby klebetníka sa rozžiarili", A.N. Krylov). Často sa používa na komiksové účely (" Vonku prší a my máme koncert»).

SYMPLOKA (grécky symploke - plexus) - opakovanie počiatočných a konečných slov v susedných veršoch alebo frázach s iným stredom alebo stredom s iným začiatkom a koncom („ A ja sedím, plný smútku, sedím sám na brehu»).

JOINT – opakovanie zvuku na okraji dvoch susedných slov, básní, strof alebo viet.

Ó jar bez konca a bez okraja -
Nekonečný a nekonečný sen!
Spoznávam ťa život! Súhlasím!
A pozdravujem ťa zvonením štítu!
(A. Blok)

EUPHEMIZMUS(grécky eufemizmos, z eu - dobrý, phemi - hovorím) - nahradenie neslušných, hrubých, jemných slov alebo výrazov vágnejšími a mäkšími (namiesto „tehotná“ - „pripravuje sa stať sa matkou“ namiesto „tučná“ - „plné“ atď. .P.).

DÔRAZNIŤ(grécky dôraz - náznak, expresivita) - emocionálne expresívne zvýraznenie časti výpovede prostredníctvom intonácie, opakovania, slovosledu atď. (“ Hovorím vám to“).

EPITHET(grécky epitetón - aplikácia) - obrazná definícia, ktorá niekomu alebo niečomu dodáva ďalšie umelecké charakteristiky („osamelá plachta“, „zlatý háj“...).

Spomínam si na úžasný moment!
Zjavil si sa predo mnou,
Ako prchavá vízia
Ako génius čistej krásy.
(A.S. Puškin)

Prvý opis rečových figúr je známy už z čias Aristotelovej Poetiky. Veľký vedec nazval trópy reči nevyhnutnou súčasťou vedy o výrečnosti.

Medzi rečnícke trópy patria rétorické figúry, figúry opakovania, figúry zmenšenia a figúry premiestnenia.

Rétorické figúry reči

Rétorické figúry sú osobitnou skupinou syntaktických figúrok, ktoré sú formálne dialogické, ale v podstate monologické: predpokladá sa, že rozprávač je, ale nezúčastňuje sa prejavu.

Rečnícka otázka- fráza tvorená otáznikom a umocňujúca emocionalitu vnímania. Odpoveď na rečnícku otázku sa neočakáva. Príklad: "Kto sú sudcovia?" (A.S. Gribojedov).

Rétorický - formalizovaný prejav reči výkričník a zvýšenie emocionality vnímania. Príklad: "Básnik je mŕtvy!" (M.Yu. Lermontov).

Rétorický apel je apel, ktorý sa používa na upútanie pozornosti. Príklad: "Nebeské oblaky!" (M.Yu. Lermontov).

Rétorické ticho je naznačené elipsou. Obrat je charakterizovaný syntaktickou neúplnosťou. Zmyslom rétorického ticha je vytvoriť efekt gravitácie prostredníctvom podhodnotenia. Príklad: „O tom to nie je, ale stále, stále, stále...“ (A.T. Tvardovský).

Opakujte čísla

Pre opakujúce sa figúry je spoločné to, že sú postavené na opakovaní akejkoľvek časti výpovede.

Anafora je syntaktická figúra postavená na opakovaní slova alebo skupín slov na začiatku niekoľkých. Príklad: „Páči sa mi, že mi nie je zle, páči sa mi, že mi nie je zle“ (M.I. Tsvetaeva).

Epifora – na konci niekoľkých veršov resp. Príklad: „Sviečka horela na stole, sviečka horela“ (B.L. Pasternak).

Anadiplosis (joint) - opakovanie slova alebo skupiny slov na konci verša alebo na začiatku verša alebo strofy. Príklad: „Padol na studený sneh, na studený sneh, ako borovica...“ (M. Yu. Lermontov).

Prosopodóza (prsteň) – opakovanie na začiatku verša a na konci nasledujúceho verša alebo strofy. Príklad: „Obloha je zamračená, noc je zamračená“ (A.S. Pushkin).

Znížiť čísla

Zmenšovacie čísla sú skupinou číslic založených na porušení gramatických spojení medzi členmi vety.

Elipsa (elipsa) - vynechanie naznačeného slova. Príklad: „Ticket – click, Cheek – smack“ (V.V. Mayakovsky).

Syllepsis (silleps) je zjednotenie heterogénnych členov v spoločnej syntaktickej podriadenosti. Príklad: "Pršalo a boli dvaja študenti."

Nezjednotenie (asyndeton) – vynechanie spojok medzi zloženými vetami alebo ich časťami. Príklad: „Delové gule sa valia, guľky pískajú, studené bajonety visia“ (A.S. Puškin).

Viac odborov – nadmerný počet odborov. Príklad: „...A božstvo a inšpirácia, A život, a slzy a láska“ (A.S. Puškin).

Pohybujte figúrkami

Pohybové figúry sú skupinou figúrok založených na preskupení, meniacom tradičné polohy vetných členov.

Gradácia je obrazec, v ktorom sú homogénne usporiadané podľa zvyšujúcej sa intenzity znaku alebo akcie. Príklad: „Nie, nevolám, neplačem...“ (S.A. Yesenin).

Inverzia je porušením zaužívaného slovosledu. Príklad: „Začal zametať modrý oheň ...“ (S.A. Yesenin).

Syntaktický paralelizmus je rovnaké alebo podobné usporiadanie vetných členov v susedných častiach textu. Príklad: „Rozprávka bude čoskoro vyrozprávaná, ale skutok sa čoskoro nevykoná.“

Polysémantické slovo iné ako jeho priamy význam, t. j. primárne, priamo súvisiace s predmetom alebo fenoménom reality ( lak- „lakovať“), môže mať aj obrazový význam, sekundárny, nesúvisiaci priamo so skutočným predmetom ( lak- „prikrášliť, predstaviť niečo v v tom najlepšom než v skutočnosti je“).

Trópy sú rečové figúry, v ktorých sa slovo alebo výraz používa v prenesenom význame na účely väčšieho umelecký prejav, snímky.

Typy tratí:

1. Epiteton je obrazná definícia, ktorá umožňuje živšie charakterizovať vlastnosti, vlastnosti predmetov alebo javov: oklamaná step, opálené kopce, rozpustený vietor, opilecký výraz oblaku(Čechov).

Identifikujú sa všeobecné jazykové epitetá, ktoré sa neustále používajú ( štipľavý mráz, tichý večer), ľudová poetická ( krásna panna, čisté pole, vlhká zem), individuálne autorské: marmeládová nálada(Čechov), brucho zemegule(Ilf, Petrov), drsný zápach naftalínu(Nabokov).

2. Metafora je typ trópu, ktorý je založený na prenose významu na základe podobnosti predmetov v tvare, farbe, povahe konania, kvalite atď. Metafora sa zvyčajne definuje ako skryté prirovnanie.

Podľa stupňa obraznosti sa rozlišujú metafory, ktoré sa vymazávajú, a všeobecný jazyk ( prova lode, zlaté vlasy, reč plynie) a originálny prejav: Otváram stránky dlaní(Okudžava); táto plotica žije(o človeku ) na majetku jeho manželky(Čechov).

Podľa zloženia slov môžu byť metafory jednoduché (pozri vyššie) a zložité, rozšírené, porov. metaforický obraz búrky: Teraz vietor silným objatím objíma kŕdle vĺn a vrhá ich s divokým hnevom na útesy, rozbíjajúc smaragdové masy na prach a striekance.(Horký).

3. Metonymia je typ trópu, ktorý je založený na prenose súvislosťou, kontaktom predmetov, javov, ich úzkom spojení v priestore a čase. Toto je spojenie medzi a) predmetom a materiálom, z ktorého je vyrobený: Ak nie na striebre, jedol som na zlate(Gribojedov); b) obsahuje a obsahuje: Divadlo je už plné: lóže svietia, stánky a stoličky, - všetko vrie(Puškin); c) činnosť a nástroj činnosti: Jeho pero dýcha pomstou(A.K. Tolstoj); d) autor a jeho dielo: Pohotovo čítal Apuleia, ale nečítal Cicera(Puškin) atď.

4. Synekdocha - prenesenie významu z časti na celok alebo naopak: Všetky vlajky nás navštívia(Puškin); použitie jednotného čísla namiesto množného čísla alebo naopak: A ako sa Francúz radoval, bolo počuť až do rána bieleho(Lermontov).

5. Prirovnávanie je obrazné vyjadrenie založené na pripodobňovaní jedného predmetu k druhému na základe spoločný znak. Prirovnanie je vyjadrené: a) inštrumentálny pád podstatného mena: Ippolit Matvejevič, ktorý nedokázal vydržať všetky otrasy dňa a noci, sa zasmial potkaním smiechom(Ilf, Petrov); b) použitím slov „podobný“, „podobný“: pieseň, ktorá znie ako plač(Čechov); c) slovné spojenia s porovnávacími spojkami „ako“, „akoby“, „presne“: Stoly, stoličky, vŕzgajúce skrine boli porozhadzované po izbách... ako kosti rozobratej kostry(Nabokov); Život sa ukázal byť drsný a nízky, ako basový kľúč(Ilf, Petrov); d) tvar porovnávací stupeň prídavné mená, príslovky: Pod ním je prúd svetlejšieho azúra(Lermontov).

6. Alegória - alegória, zobrazenie abstraktného pojmu pomocou konkrétneho obrazu, napríklad v bájkach sa objavuje zbabelosť na obraze zajaca, prefíkanosť - na obraze líšky, neopatrnosť - na obraze vážky atď. .

7. Hyperbola – silné preháňanie: Do stredu Dnepra priletí vzácny vták(Gogoľ); Ó, jar bez konca a bez konca - Bez konca a bez konca, sen!(Zablokovať).

8. Litotes - podhodnotenie veľkosti, sily, významu akéhokoľvek objektu, javu (toto je obrátená hyperbola): Váš špic, milý špic, nie viac ako náprstok(Gribojedov).

9. Irónia je alegória, v ktorej slová nadobúdajú opačný význam, popieranie a výsmech pod rúškom súhlasu a súhlasu. Často sa používa v bájkach: Odtrhni sa, chytrák, blúdiš, hlava(o somárovi)? (Krylov).

10. Personifikácia – pripisovanie neživých predmetov vlastnostiam živých bytostí: A hviezda hovorí s hviezdou(Lermontov); Čo kričíš, nočný vietor, Prečo sa tak šialene sťažuješ?(Tjutchev); Step odhodila rannú penumbru, usmievala sa, iskrila(Čechov).

11. Oxymoron – spojenie slov s protikladným významom: Matka! Váš syn je úplne chorý(Majakovský); A sneh horel a zamrzol všade naokolo(Paštrnák).

Druhy rečníckych figúrok

Okrem trópov možno na zvýšenie obraznosti a emocionality umeleckej reči použiť aj techniky štylistickej syntaxe (slovné figúry):

1. Antitéza - ostrá opozícia akýchkoľvek javov, znakov atď., ktorá dáva reči osobitnú expresívnosť: Zhodli sa. Vlna a kameň, Básne a próza, Ľad a oheň sa od seba až tak nelíšia...(Puškin); Vidím smutné oči, počujem veselú reč(A.K. Tolstoj).

2. Inverzia je nepriamy slovosled, ktorý má určitý štylistický a sémantický význam: Sluhovia sa neodvážia dýchať a čakajú na vás pri stole(Derzhavin); Hladké rohy robia hluk v slame(Zabolotsky).

3. Opakovania (slová, niekoľko slov, celé vety) – slúžia na posilnenie výpovede, dodávajú reči dynamiku, určitý rytmus.

Existujú opakovania:

a) na začiatku viet (anafora):

Viem - mesto bude,

Viem, že záhrada kvitne,

Keď takíto ľudia

V sovietskej krajine existuje(Majakovský);

b) na konci viet (epifora):

Drahý priateľ, a v tomto tichom dome

Dolieha na mňa horúčka.

Neviem si nájsť miesto v tichom dome

V blízkosti pokojného ohňa(Blok);

c) na križovatke poetických línií (anadiplóza), čo dáva efekt „zväčšenia“ celkového obrazu toho, čo je zobrazené:

Spadol na studený sneh,

Na studenom snehu ako borovica(Lermontov).

4. Rečnícka otázka, ktorá nevyžaduje odpoveď, slúži na emocionálne potvrdenie alebo popretie niečoho: Ktorý Rus nemá rád rýchlu jazdu?(Gogoľ); Neboli ste to vy, kto najprv tak kruto prenasledoval Jeho slobodný, smelý dar?(Lermontov).

5. Rétorický apel - apel na neprítomnú osobu, neživý predmet na zvýšenie expresivity reči: Pozdravujem, opustený kútik, Útulok pokoja, práce a inšpirácie.(Puškin).

6. Gradácia – zoradenie homogénnych členov podľa princípu zosilnenia (vzostupná gradácia) alebo zoslabenia (klesajúca gradácia) charakteristiky, pôsobenia: Bol si, si, navždy budeš!(Derzhavin).

Trópy a figúry reči sa využívajú nielen v fikcia, ale aj v publicistike, v rečníctve, ako aj v prísloviach a porekadlách, v dielach ústneho ľudového umenia.

Samoštúdium

1. Uveďte trópy a štylistické figúry použité v tomto texte.

Neľutujem, nevolám, neplačem,

Všetko prejde ako dym z bielych jabloní.

Zvädnutý v zlate,

Už nebudem mladý.

Teraz už nebudeš toľko bojovať,

Srdce dojaté zimou,

A krajina brezy chintz

Nebude vás lákať túlať sa naboso.

Potulný duch! Ste čoraz menej často

Rozdúchate plameň svojich pier.

Ach moja stratená sviežosť

Vzbura očí a záplava pocitov.

Teraz som sa stal lakomejším vo svojich túžbach,

Môj život, snívalo sa mi o tebe?

Akoby som bola prekvitajúca skorá jar

Jazdil na ružovom koni.

Všetci, všetci na tomto svete podliehame skaze,

Meď ticho tečie z javorových listov...

Nech si navždy požehnaný,

Čo prišlo k rozkvetu a smrti.

(S. Yesenin)

2. Určte, ktoré funkčný štýl bol napísaný úryvok z tohto textu, svoju odpoveď zdôvodnite.

Tento deň vo mne zostal ako spomienka na jemnú vôňu zaprášených doma tkaných kobercov s útulným, nemotorným starobovým vzorom, pocit tepla, ktorým boli nedávno vybielené steny dôkladne presýtené, a obraz obrovskej pece, ako hrozivá čierna motorová loď, vrastená do jednej z bielych stien.

Pili sme voňavý, dedinou voňajúci čaj z matných pohárov, popíjali sme ho s prinesenými mestskými koláčikmi a malinový džem stekal ako husté vodopády na pruhovanú handričku stola. Poháre slávnostne cinkali o držiaky pohárov, v rohu sa potmehúdsky trblietala čerstvo utkaná strieborná pavučina a z chladného vchodu sa do miestnosti akosi vznášal známy opar opotrebovaných mrazivých plstených čižiem a prútených košíkov na huby.

Ideme do lesa, zimného lesa zamrznutého v krištáli. Dostal som klobúčik s klapkou do uší, ktorý zožrala viac ako jedna generácia morí, plstené čižmy, ktoré kedysi patrili Pukhovmu zosnulému dedkovi, a kabát z čeburašky, ktorý patril samotnému Púovi. Ideme po mrholiacej cestičke, ktorá vedie Nikam, lebo pri lese sa prestáva kľukať a končí v kaši závejov. Potom už len na lyžiach. Lyže sú tiež Pú, s jednou palicou, pokryté šupinami odlupujúcej sa farby, ako dve ploché, chudé ryby.

Mráz mi páli holé ruky, žalostne mi vykúkajú z krátkych, nie dosť vysokých na moju prešívanú bundu. Konáre pokryté zrkadlovo modrou nám zvonia nad hlavami ako divadelný luster. A ticho. (S.-M. Granik „Môj Pú“)

Trasy

Trope - slovo alebo slovný útvar používaný v prenesenom význame (gr. tropos - obrat). V trope prevažuje funkcia obrazných charakteristík nad funkciou nominácie (meno).

Epiteton - definícia (prídavné meno), ktorá dodáva reči obraznosť a emocionalitu: čisté lúka; zlato oblaky slnka; jantárová med; diamant rosa; smutný hviezda; strašidelné brúsenie .

Metafora - pripodobnenie podobnosťou, skryté prirovnanie (t. j. nevyjadrené osobitnými gramatickými prostriedkami): náš veliteľ - orol; bol pešiak v politickom hra; kov v hlase; oheň oči; dážď bubny von oknom.

Bežným štruktúrnym typom metafory je genetická metafora(podstatné meno v prenesenom význame riadi pád genitívu - genitív): diamanty rosa; striebro sive vlasy; more svetlá; stuha cesty.

Porovnanie - gramaticky formulované porovnanie s iným predmetom alebo javom:

1) obraty s porovnávacími odbormi Ako, ako keby, presne tak, ako keby atď., zámienka Páči sa mi to, prídavné meno Páči sa mi to atď.: Správaš sa ako somár; Konal jasne a presne ako robot; Kvapky rosy sa lesknú ako diamanty; Príliv dvíha vlny ako hory;

2) porovnávací stupeň prídavného mena alebo príslovky, zvyčajne v kombinácii s genitívom podstatného mena: „Harun bežal rýchlejšie ako laň"(M. Lermontov);

3) tvar inštrumentálneho pádu podstatného mena (tzv. inštrumentálne prirovnanie): Obavy včely krúžil okolo; Cesta sa skrútila had.

Metonymia - prevod názvu jedného subjektu na druhý, vedľa seba: čítaj Puškin; mesto oslavuje výročie; zjedol celú tanier.

Personifikácia - prirovnanie k živému tvorovi: More smeje sa; Osud hrá osobou; „A hviezda s hviezdou hovorí“ (M. Lermontov).

Alegória - alegória, prenos abstraktného pojmu cez konkrétny obraz: Nesmú vyhrať líšky a vlky(prefíkanosť, hnev, chamtivosť; a ľudia sú nositeľmi týchto vlastností); " Orlam sa deje nižšie kurčatáísť dole; ale kurčatá nikdy nedosiahnite oblaky!" (I. Krylov).

Irónia - premenovanie naopak, čo znamená opak toho, čo bolo povedané: No, pomohol ty ku mne; Páči sa ti to šťastie- mať v susedstve neustále štekajúceho psa; "Odtrhnite sa, chytrý"Si v blude, hlava?" (I. Krylov).

Hyperbola - preháňanie: tisíc Raz som ti povedal; sto nevideli sme ho roky; vystrašený do smrti.

Litotes - podhodnotenie: v dvoch kroky odtiaľto; veľkosť koňa s mačkou.

Perifráza (alebo parafráza) - nahradenie názvu objektu popisným obrázkom: krajina faraónov(o Egypte); kráľovná noci(o mesiaci); hrozivo zavrčal kráľ zvierat; Vyšiel z húštiny na okraj lesný gigant- los.

Rečové figúry

Rečové figúry (štylistické figúry, rétorické figúry) - špeciálne syntaktické štruktúry, ktoré posilňujú obraznú a expresívnu funkciu reči.

Oxymoron - spojenie nezlučiteľných konceptov: Živý mŕtvy(L. Tolstoj); Bolo to celkom výrečné ticho.

Protiklad - kontrast: „A on, ten odbojný, žiada búrku, akoby v búrkach Existuje mier!"(M. Lermontov); „Neslušné skutky pod hodnovernou zámienkou“ (z novín).

Paralelizmus - podobná konštrukcia viet, nezávislá alebo ako súčasť zloženej vety (často s použitím protikladu): „Čo hľadá v ďalekej krajine? Čo hodil vo svojej rodnej krajine? (M. Lermontov); „Dobro sa raduje zo šťastia iných, zlo z utrpenia iných“ (V. Dudincev). Syntaktický paralelizmus sa zvyčajne kombinuje s lexikálnou rotáciou. Príklad paralelizmu bez lexikálneho opakovania: „Jasný vietor utícha, prichádza sivý večer“ (A. Blok).

Expresívne opakovanie - štylisticky motivované opakovanie slov v rámci jednej alebo viacerých viet: „Toto veľký práce a veľkýšťastie je nájsť si priateľa...“ (I. Bestužev-Lada).

Základné polohové typy opakovaní:

Anafora - opakovanie na začiatku viet alebo ich častí: „ prisahám Som prvý deň stvorenia, prisahám jeho posledný deň, prisahám hanba zločinu a triumf večnej pravdy... prisahám pády s trpkými mukami, víťazstvá s krátkym snom; prisahám rande s tebou a opäť vyhrážanie sa rozchodom“ (M. Lermontov)

Epiphora - opakovanie na konci viet alebo ich častí: „Rád by som vedel, prečo ja titulárny radca? Prečo presne? titulárny radca? (N. Gogoľ); Toto robím vždy vedel, a ty tiež vedel, sme obaja vedel!

Simploca - zopakovanie strednej časti vety: „Stavíme prisahám a pluk! Bojovanie prisahám a bajonet! (E. Blaginina).

Prsteň, rám - opakovanie na začiatku a na konci výroku: Šťastie Prajem vám veľkú, skutočnú! Srdečne - šťastie!

Spoj, vyzdvihnutie - opakovanie spájajúce koniec prvej a začiatok druhej vety alebo ich častí: „Príde to veľké ako dúšok, dúšok voda počas letných horúčav" "R.

Chiasmus [z gréčtiny Písmeno X "chi", symbolizujúce priesečník] - preskupenie dvoch opakujúcich sa komponentov: " Poézia odobratý z portrét, portrét odoberá od básne“ (A. Puškin).

Gradácia - zvýšiť alebo znížiť.

Vzostupná gradácia : Prosím ťa, naozaj ťa prosím, prosím ťa.

Zostupná gradácia : Boli tam nejaké zlomeniny rúk a nôh, otrasy mozgu a modriny.

Obdobie - mnohočlen ťažká veta, harmonická v syntaktickej štruktúre a tvoriaca dve intonačne protikladné časti (prvá sa vyznačuje vzostupom tónu, druhá poklesom): „Kto sa v noci túlal prameňom a videl, ako sa dojemné banícke chatrče, premenené mesačným svitom, stali krajšia, ktorá videla step pri Mesiaci, striebristú a živú, s hlučným prílivom a prílivom modrých trávových vĺn, ktorá hltavo vdychovala horúcu vôňu noci - jedným slovom, ktorá milovala, trpela a dúfala, a nepoznal mieru, vie, ako sa hreje mesačný svit!“ (B. Gorbatov).

Elipsa - vynechanie predikátu, dynamika prejavu: „Tatyana do lesa, medveď za ňou“ „Pushkin“; „Aby boli vlajky z každého okna! Ohňostroj z každej strechy! Na každom rohu sú kvety!“ (K. Fedin).

Inverzia - štylisticky výrazná zmena zaužívaného slovosledu: „Na modré more padla večerná hmla“ (A. Puškin); "Rozhodnutie osudu bolo dosiahnuté!" (M. Lermontov).