Zložitá syntaktická konštrukcia: príklady viet. Interpunkčné znamienka v zložitých syntaktických štruktúrach

Komplexné syntaktické konštrukcie sú kombinácie častí s rôznymi typmi syntaktických spojení. Takéto konštrukcie sú v reči veľmi rozšírené a rovnako často sa používajú v dielach rôznych funkčných štýlov. Ide o kombinované typy viet; sú rôznorodé v možných kombináciách častí v nich, ale pri všetkej svojej rozmanitosti sa dajú pomerne jasne a jednoznačne klasifikovať.

V závislosti od rôznych kombinácií typov spojení medzi časťami sú možné nasledujúce typy zložitých syntaktických konštrukcií:

1) so zložením a odovzdaním: Lopatin začal byť ospalý a bol rád, keď sa vo dverách objavil vodič a oznámil, že auto je pripravené(Sim.);

2) s esejou a spojením mimo odborov: Môj smer je na inú jednotku, ale zaostával som za vlakom: dovoľte mi, myslím, že sa pozriem na svoju čatu a môjho poručíka(Kozák.);

3) s podriadeným a neodborovým spojením: Na prechádzke v lese ma niekedy pri premýšľaní o svojej práci prepadne filozofická rozkoš: zdá sa mi, akoby ste rozhodovali o mysliteľnom osude celého ľudstva.(Priv.);

4) so ​​zložením, podriadenosťou a mimoodborovým spojením: Ale rieka majestátne nesie svoju vodu a čo sa stará o tieto viazanice: rotujú, plávajú spolu s vodou, ako nedávno plávali ľadové kryhy(Priv.).

Vety s rôznymi typmi syntaktických spojení sa zvyčajne skladajú z dvoch (aspoň) logicky a štrukturálne odlíšiteľných komponentov alebo viacerých, medzi ktorými môžu byť aj zložité vety. Spravidla však majú hlavné komponenty rovnaký typ spojenia - koordinačné alebo nekonjunktívne. Napríklad vo vete Mechik sa neobzrel a nepočul prenasledovanie, ale vedel, že ho prenasledujú, a keď padli tri výstrely za sebou a ozvala sa salva, zdalo sa mu, že strieľajú na neho a rozbehol sa. ešte rýchlejšie(Fad.) štyri zložky: 1) Mechik sa neobzrel a nepočul prenasledovanie; 2) ale vedel, že ho prenasledujú; 3) a keď sa ozvali tri výstrely jeden po druhom a ozvala sa salva, zdalo sa mu, že strieľajú na neho.; 4) a bežal ešte rýchlejšie. Všetky tieto časti sú prepojené koordinačnými vzťahmi, no v rámci častí existuje podriadenosť (pozri druhú a tretiu časť).

Častejšie je v takýchto kombinovaných vetách rozdelenie na dve zložky a jedna z nich alebo obe môžu byť zložité vety. Spojenie medzi komponentmi môže byť len dvoch typov - koordinačné alebo nezjednotené. Vzťah podriadenosti je vždy vnútorný.

1) Najväčšia obrazová sila spočíva v slnečnom svetle a všetka šedivosť ruskej prírody je dobrá len preto, že je to rovnaké slnečné svetlo, ale tlmené, prechádzajúce vrstvami vlhkého vzduchu a tenkým závojom mrakov.(Paust.);

2) V prípade Stavraki sa vyskytla jedna zvláštna okolnosť: nikto nemohol pochopiť, prečo až do zatknutia žil pod svojím skutočným menom, prečo si ho hneď po revolúcii nezmenil.(Paust.);

3) Jedna okolnosť ma vždy prekvapí: kráčame životom a absolútne netušíme a ani si nevieme predstaviť, koľko najväčších tragédií, krásnych ľudských činov, koľko smútku, hrdinstva, podlosti a zúfalstva sa stalo a deje na akomkoľvek kúsku zeme, kde žijeme.(Paust.).

Takéto syntaktické konštrukcie podliehajú dvom úrovniam delenia: prvé delenie - logicko-syntaktické, druhý - štruktúrno-syntaktické. Na prvej úrovni členenia sa rozlišujú väčšie logické časti štruktúry, prípadne komponenty, na druhej - časti rovné jednotlivým prediktívnym jednotkám, t.j. najjednoduchšie „stavebné prvky“ zložitej vety. Ak tieto dve úrovne členenia zložitých syntaktických štruktúr prenesieme graficky, potom schémy daných viet možno prezentovať nasledovne:

Teda pre viac vysoký stupeň delenie - logicko-syntaktické - zložité syntaktické konštrukcie môžu mať len koordinačné a nezväzkové spojenia, ako najvoľnejšie spojenia, čo sa týka podraďovacieho spojenia (užšieho spojenia), je možné len ako vnútorné spojenie medzi časťami komponentov, t.j. sa nachádza až na druhej úrovni členenia komplexnej syntaktickej štruktúry.

Zvlášť zreteľne sa to prejaví pri spojení dvoch zložitých viet do zložitej syntaktickej štruktúry. Napríklad: Tatyana Afanasyevna dala svojmu bratovi znamenie, že pacient chce spať, a všetci potichu odišli z izby, okrem slúžky, ktorá sa opäť posadila za kolovrat.(P.); Vtedy boli básne Polonského, Maykova a Apukhtina známejšie ako jednoduché Puškinove melódie a Levitan ani nevedel, že slová tejto romantiky patrili Puškinovi.(Paust.).

Komplexné syntaktické štruktúry môžu mať veľmi spoločné komponenty: Cincinnatus sa na nič nepýtal, no keď Rodion odišiel a čas sa vliekol obvyklým tempom, uvedomil si, že bol opäť oklamaný, že tak márne napínal svoju dušu a že všetko zostalo také nejasné, viskózne a nezmyselné ako bolo to.(Eb.).

Syntax – odbor lingvistiky, ktorý študuje štruktúru viet a fráz.

Syntagmatické vzťahy medzi slovami (alebo skupinami slov);

Štruktúra, generovanie a vnímanie viet;

Syntaktické jednotky;

Zváženie typov syntaktických spojení.

Syntaktická konštrukcia - je akákoľvek kombinácia slov alebo skupín slov, ktoré majú priamu súvislosť.

Pripojenie - realizovanú valenciu. Valencia je schopnosť lingvistickej jednotky kombinovať sa s jednotkami rovnakej úrovne. Valencia sa najčastejšie úplne neuvedomuje.

Syntaktické jednotky

Taxonomické– jednotlivé slovné tvary ako súčasť vety ( Odišiel do mesta - 4 taxonomické jednotky).

Funkčné– taxonomické jednotky alebo skupiny taxonomických jednotiek, ktoré plnia špecifickú funkciu vo vete.

Syntaktické spojenia

Nesmerové spojenie - rovné spojenie (alebo vzájomná podriadenosť);

Riadená komunikácia - podriadenosť (jedna jednotka je hlavná, druhá je závislá).

Pojem syntaktickej funkcie je ťažké definovať. Môžeme povedať, že syntaktická funkcia je vzťah jednotky k vete, v ktorej je zahrnutá. Napríklad vo vete Vtáky lietajú slovo vtákov označuje vetu ako predmet (v rámci určitých pojmov a termínov) a slovo lietanie- ako predikát. Na objasnenie niektorých syntaktických funkcií postačuje rámec konštrukcie menšieho rozsahu ako veta, porov. veľký vták, kde je syntaktická funkcia slova veľký- definícia mena vták- je jasné v rámci tejto konštrukcie, teda mimo vety.

Existujúce teórie syntaktickej stavby viet sa líšia najmä v tom, v akých syntaktických jednotkách pôsobia a aké spojenia sú medzi týmito jednotkami vytvorené.

PONUKA- základná jednotka syntaxe určená na plnenie komunikačnej funkcie - funkcia správy. Hlavné znaky P., ktoré ho odlišujú od ostatných syntaktických. jednotky - slová (tvary slov) a slovné spojenia, sú predikativita, intonačný dizajn a gramatická organizácia.

Predikatívnosť nazývaný gramatický komplex. významy, ktoré korelujú P. s rečovým aktom, jeho účastníkmi a určenou realitou tým, že ho umiestňujú do určitej časovej a modálnej roviny. Obsah reči teda na jednej strane koreluje s okamihom prejavu a interpretuje sa ako súvisiaci so súčasnosťou, minulosťou alebo budúcnosťou (alebo ako bez konkrétnej časovej lokalizácie) a na druhej strane buď ako skutočné - zodpovedajúce skutočnosti, alebo ako nereálne - želané, možné, očakávané. Vyjadrenie predikatívnosti sa opiera predovšetkým o osobné tvary slovesa, ktoré samy majú predikatívny morfologický. kategórie času a nálady, ale dá sa určiť podľa samotného významu syntaktiky. P. model v kombinácii s intonáciou vhodnou pre danú situáciu.

V syntaktike V štruktúre P. možno rozlíšiť dva hlavné aspekty: konštruktívny a komunikatívny. Konštruktívny aspekt je spojený so štúdiom slov a fráz z hľadiska. syntaktický súvislosti a vzťahy medzi nimi, jej členenie na vetné členy a výber kapitol medzi nimi. členy, ktoré tvoria základ štruktúry P. – jeho predikatívne jadro, ako aj ďalšie aspekty gramatiky. Organizácia. Čo sa týka komunikačného aspektu P., zahŕňa tie zmysluplné a štrukturálne vlastnosti P., vďaka čomu získava schopnosť vyjadrovať určitú účelovú „rečovú akciu“ – správu, otázku, motiváciu a pod. do popredia a intonácie (a podľa toho aj výber najvhodnejšej lineárnej intonačnej štruktúry P. pri jeho konštrukcii). Niekedy sa na rozlíšenie týchto dvoch aspektov P. používajú opozície P. a výrokov.

strom - grafické znázornenie štruktúry syntaktickej konštrukcie, ktorej prvkami sú body (uzly) spojené čiarami alebo šípkami (vetvami) odrážajúcimi syntaktické spojenia. Vrch stromu - uh to je uzol, z ktorého šípky iba vychádzajú, ale do ktorého nevstupujú.

Tradičná gramatika

Funkčné jednotky sú členmi vety. Neriadené a riadené spojenia.

Predmet je to, o čom veta hovorí.

Dohoda je typ gramatického spojenia, kde závislé slovo nadobúda rovnaký gramatický význam ako hlavné slovo.

Kontrola - závislé slovo nadobúda určité gramatické významy, ktoré hlavné slovo nemá, ale ktoré si hlavné slovo vyžaduje.

Priľahlosť - spojenie je vyjadrené poradím slov a intonáciou.

Závislá gramatika

Formálne znázornenie štruktúry vety vo forme hierarchie komponentov, medzi ktorými je vytvorený vzťah závislosti.

taxonomické jednotky; iba podriadené spojenia; vrchol – predikátové sloveso alebo jeho nominatív; funkčné slová pre podstatné mená...

Tenierova gramatika

L. Tenier „Základy štrukturálnej syntaxe“. M., Progress, 1988.

Jednotky sú funkčné; iba podriadené spojenia; vrchol je sloveso, všetky ostatné jednotky sú mu priamo alebo nepriamo podriadené. Priamo podriadené jednotky sa delia na aktanty a cirkantanty.

Aktéri – funkčné jednotky, ktoré nahrádzajú obligátne valencie predikátového slovesa v neeliptickej vete.

Sirkonštanty – funkčné jednotky, ktorých prítomnosť odráža fakultatívne valencie predikátového slovesa (zvyčajne príslovková okolnosť).

Hranice sú nejasné. Prvý aktant sa tradične považuje za subjekt, predmet konania.

Gramatika bezprostredných zložiek

L. Bloomfield, C. Hockett, Z. Harris.

NS gramatika je formálna reprezentácia štruktúry vety vo forme hierarchie lineárne disjunktných prvkov vnorených do seba, maximálne nezávislých od seba.

NS je zvyčajne 2. Každý sa delí na ďalšie 2. Tento postup treba opakovať až do morfémy.

Každá komplexná jednotka sa skladá z dva jednoduchšie a neprekrývajúce sa jednotky nazývané ee priamo komponenty.

Jednotky – NS; neriadené spojenia; NS sú charakterizované z hľadiska gramatických tried (podstatné meno, sloveso, pomocné sloveso, predložky atď.).

Zvláštnosti:

- prvky – sekvencie slovných tvarov rôznej zložitosti;

Zachováva syntaktickú aj lineárnu štruktúru;

Zložité syntaktické konštrukcie sú polynomické zložité vety s rôznymi typmi syntaktických spojení, napríklad súradnicové a podraďovacie, súradnicové a nekonjunktívne atď. Takéto vety sa niekedy nazývajú vety zmiešaného typu.

Vety s rôznymi typmi syntaktických spojení sa zvyčajne skladajú z dvoch (aspoň) logicky a štruktúrne odlíšiteľných častí alebo z niekoľkých, medzi ktorými môžu byť zase zložité vety. Hlavné časti však majú spravidla rovnaký typ spojenia (koordinačné alebo nekonjunktívne).

Napríklad vo vete Mečik sa neobzrel a nepočul naháňačku, ale vedel, že ho prenasledujú, a keď padli tri výstrely po sebe a ozvala sa salva, zdalo sa mu, že strieľajú. na neho a bežal ešte rýchlejšie (Fad.) štyri časti:

a) Mechik sa neobzrel a nepočul naháňačku;

b) ale vedel, že ho prenasledujú;

c) a keď tri výstrely za sebou zazneli a ozvala sa salva, zdalo sa mu, že strieľajú na neho;

d) a bežal ešte rýchlejšie.

Všetky tieto časti sú spojené koordinačnými vzťahmi, ale v rámci častí existuje podriadenosť (pozri časti b a c).

Syntaktickou jednotkou textu je obdobie. Klasickým príkladom je Lermontovova „Keď sa žltnúce pole obáva“.

Keď sa žltnúce pole rozhýbe,

A svieži les šumí zvukom vánku,

A malinová slivka sa skrýva v záhrade

Pod sladkým odtieňom zeleného listu;

Keď sa pokropí voňavou rosou,

V červený večer alebo ráno v zlatú hodinu,

Spod kríka dostávam striebornú konvalinku

Vľúdne prikývne hlavou;

Keď sa ľadový prameň hrá pozdĺž rokliny

A ponoriac svoje myšlienky do nejakého nejasného sna,

Bláboli mi záhadná sága

O pokojnej krajine, z ktorej sa ponáhľa, -

Potom je úzkosť mojej duše pokorená,

Potom sa vrásky na čele rozptýlia, -

A viem pochopiť šťastie na zemi,

A na oblohe vidím Boha.

Perióda je zložitý syntaktický a rytmicko-intonačný útvar. Hlavnou črtou jeho štruktúry je prítomnosť dvoch častí, zvyčajne nerovnakých v objeme (prvá je výrazne väčšia ako druhá), s odlišnou melódiou a rytmom. Prvá časť je vyslovená vo vyššom tóne (so silným nárastom smerom k pauze), v rýchlejšom tempe; spravidla sa člení na rytmické segmenty. Druhá časť je po pauze výrazná s prudkým poklesom tónu, rytmus sa spomaľuje. Rytmus je podporený paralelnou štruktúrou komponentov prvej časti, opakovaním predložiek a lexikálnymi opakovaniami.

Syntaktická štruktúra obdobia je pestrá; môže mať formu spoločného podniku (jeden z typov resp komplexná štruktúra) alebo bežný, komplikovaný jednoduchý alebo text pozostávajúci z viacerých viet. Inými slovami, perióda nie je ani tak syntaktická štruktúra, ako skôr rytmická. štylistická postava.

Informácie, ktoré vás zaujímajú, nájdete aj vo vedeckom vyhľadávači Otvety.Online. Použite vyhľadávací formulár:

Viac k téme 28. Komplexné syntaktické štruktúry. Obdobie.:

1. Zložité syntaktické štruktúry (komplexné vety zmiešaného typu)
2. 39. Zložitý syntaktický celok a štruktúrne prvky jeho organizácie. Spôsoby spájania viet ako súčasť zložitého syntaktického celku.
3. Koncepcia zložitá veta. Miesto zložitej vety v systéme syntaktických jednotiek jazyka. Gramatický význam zložitej vety ako jej hlavný rozlišovací znak. Zložitá veta ako štruktúrno-sémantické spojenie predikatívnych častí a ako osobitná samostatná jednotka syntaxe. Diferenciálne vlastnosti zložitá veta.
4. Predmet syntaxe. Základné jednotky syntaxe: fráza, jednoduchá a zložená veta, zložitý syntaktický celok. Nástroje na konštrukciu syntaktických jednotiek.

Syntaktické štylistické trópy

Predmetom syntaxe je veta a slovné spojenie. Patrí sem syntaktická synonymia, teda prenos približne rovnakej vecno-logickej informácie rôznymi syntaktickými konštrukciami s rôznym funkčným, štylistickým a výrazovým zafarbením a konotáciami.

Porovnajme napríklad verbálne a neverbálne motivačné vety:

Vstúpte sem! - Tu! - Aký moment! - Len chvílu!

Štylistický efekt je založený na ustálení synonymie odlišné typy syntaktické konštrukcie, z ktorých jedna, s tradičné použitie syntaktické spojenia sú neutrálne a druhé s ich prehodnotením je expresívne a emocionálne.

Každému funkčný štýl Majú svoje osobitosti syntaktických konštrukcií, svoje typické konštrukcie, ktoré sa vnášajú do umeleckého diela a spolupôsobia v ňom zvláštnym štýlovým pôsobením. Pre hovorová reč, sa napríklad vyznačujú redundanciou syntaktickej konštrukcie, prerozdelením hraníc viet, elipsovitými vetami, posunutými konštrukciami, v ktorých je koniec vety uvedený v inej syntaktickej štruktúre ako začiatok, a napokon prvky tej istej výpovede, sú od seba izolované. Všetky tieto vlastnosti slúžia na sprostredkovanie priamej reči: Chlapče, cválal som! S tými tromi synmi Afriky, ktorí bežia za mnou a syčia! (K. Mac-In nes. Absolútni začiatočníci)

V dielach M.D. Kuznets a Yu.M. Syntaktické konštrukcie Skrebneva, ktoré zvyšujú expresivitu výpovede, sú zoskupené podľa typov odchýlok od normy, ktoré sú v nich uvedené.

1. Nezvyčajné umiestnenie vetných členov – inverzia.

V angličtine má každý člen vety, ako je známe, obvyklé miesto, určené spôsobom jeho syntaktického vyjadrenia, spojeniami s inými slovami a typom vety.

Inverzia je štylistický prostriedok pozostávajúci zo zámernej zmeny zaužívaného slovosledu za účelom emocionálneho, sémantického zvýraznenia ktorejkoľvek časti výpovede. Inverzia je silným štylistickým prostriedkom na vytvorenie dôraznej intonácie. Ak priamy slovosled spravidla nemá žiadny štylistický význam, potom je inverzia vždy štylisticky významná.

Inverzia je možná len v expresívnej reči. Tento štylistický prostriedok využívajú nielen spisovatelia, ale aj publicisti. Vo vedeckej a formálne obchodné štýly Slovosled sa v expresívnej funkcii spravidla nepoužíva, a preto nemožno zdôvodniť inverziu.

Pozrime sa na niektoré typické prípady inverzie.

1) prísudok vyjadrený podstatným alebo prídavným menom môže predchádzať predmetovému alebo spojkovému slovesu:

Krásne tie somáre boli! (K. Mansfield. Lady's Maid).

Tento typ inverzie je charakteristický najmä pre hovorovú reč, kde sa často kombinuje s elipsou, pitvou otázkou a ďalšími znakmi typickými pre hovorovú reč:

Umelecké – však? (K. Mansfield. Lady's Maid).

IN knižná reč V tomto prípade neexistuje elipsa, ale často dochádza k inverzii kopulárneho slovesa a predmetu:

Prostriedkom na zvýraznenie významného predikátového slovesa je aj jeho umiestnenie pred podmetom, za ktorým nasleduje pomocný príp modálne slovesá: Musím ísť.

2) priamy objekt na účely zdôraznenia možno umiestniť na prvé miesto:

Jej milostné listy som vrátil detektívom na zaevidovanie. (gr. Greene. Koniec aféry)

3) definícia vyjadrená prídavným menom alebo niekoľkými prídavnými menami, ak je umiestnená za definovanou, dáva výpovedi slávnostný, trochu archaický, povznesený charakter, organizuje ju rytmicky, môže byť zvýraznená príslovkami alebo spojkou a dokonca dostáva náznak predvídateľnosť:

Jar začína prvým narcisom, dosť chladným, plachým a zimným. (D.H. Lawrence);

Na niektorých miestach sú zvláštne žlté tulipány, štíhle, ostnaté a čínske vyzerajúce. (D.H. Lawrence)

4) príslovkové slová uvedené na prvom mieste sú nielen zdôraznené, ale tiež zdôrazňujú predmet, ktorý je v tomto prípade uvedený na poslednom mieste, a na poslednom mieste je tiež elefatická poloha:

Ahoj! Tu prichádzajú dvaja milenci. (K. Mansfield)

Osobitná živosť a dynamika rozprávania sa vytvára tak, že na prvé miesto kladie post-pozitív: off they sped, up you go.

Keďže v zložitej vete má normálne poradie častí predchádzať hlavnú vetu, prostriedkom na zdôraznenie môže byť umiestnenie vedľajšej vety na prvé miesto:

Je mi jedno, či sa teraz zmení alebo nezmení. (J.B. Priestly)

Štylistická inverzia, ktorá, ako je uvedené vyššie, podlieha určitým obmedzeniam v závislosti od jazykového systému, by sa mala odlíšiť od porušovania obvyklého slovosledu v reči cudzích znakov. Takéto porušenia využívajú napríklad E. Forster, E. Hemingway a ďalší autori v rečových charakteristikách.

2. Prehodnotenie alebo transpozícia syntaktických štruktúr. Jedným z hlavných triedení viet v syntaxi je, ako je známe, triedenie podľa účelu výpovede na oznamovacie, opytovacie, zvolacie a rozkazovacie. Každá z týchto kategórií má svoje formálne a cudzie charakteristiky. Takže napríklad vety, ktoré sú vo forme kladné, môžu byť použité ako otázky, ak chce pýtajúci ukázať, že už vie, aká bude odpoveď a nie je mu ľahostajná. Môžu slúžiť aj ako podnety k činnosti. Takzvané rétorické otázky slúžia ako dôrazné vyhlásenia a rozkazovacie vety môžu niekedy vyjadrovať nie výzvu na akciu, ale hrozbu alebo výsmech.

Transpozícia je použitie syntaktických štruktúr v neobvyklých alebo denotatívnych významoch a s ďalšími konotáciami.

Uvažujme najskôr o transpozícii oznamovacej vety na otázku. Táto transpozícia s rôznymi konotáciami sa celkom ujala široké využitie v hovorovej reči.

A to má byť kultivované? (P. Shafer)

Transpozícia nasýti tieto otázky iróniou až sarkazmom. Priame poradie slov naznačuje, že pýtajúci má predstavu o tom, aká by mohla byť odpoveď.

Prejdime teraz k transpozícii opačného smeru, teda k premene otázky na dôraznú výpoveď. Toto je takzvaná rečnícka otázka - najštudovanejšia forma transpozície v štylistiku.

Rečnícka otázka nevyžaduje odpoveď a je položená s cieľom povzbudiť poslucháča, aby povedal niečo neznáme rečníkovi. Funkcia rečnícka otázka- upútať pozornosť, zvýšiť dojem, zvýšiť emocionálny tón, vytvoriť nadšenie.

Muži sa priznajú k zrade, vražde, podpaľačstvu, falošným zubom či parochni. Koľkí z nich majú na svedomí nedostatok humoru? (F. Colby. Eseje)

Opytovacia forma zdôrazňuje dôveru, ktorú si nikto nebude chcieť priznať, že mu chýba zmysel pre humor.

Transpozícia opytovacie vety je možná nielen ako rečnícka otázka s prechodom k dôraznej výpovedi, ale aj s prechodom k rozkazovacím a zvolacím vetám, ktoré sú nevyhnutne výraznejšie ako formy bez transpozície. Jednoduché rozkazovacia nálada, dokonca zjemnený slovom please, znie pre anglické ucho príliš hrubo. Zdvorilá žiadosť si vyžaduje opytovaciu konštrukciu. Napríklad: Otvorte okno, prosím, zmení sa na Otvoríte okno, prosím alebo Vadilo by vám otvoriť okno alebo na nepriamu otázku: Zaujímalo by ma, či by vám nevadilo otvoriť okno?

IN konverzačný štýl, v angličtine aj v ruštine existuje technika transpozície, v ktorej zvolacia veta konštruované ako opytovacie a veľmi dôrazné:

Čo to preboha robíš! - Čo to sakra robíš!

V tomto prípade je expresívnosť posilnená lexikálnymi prostriedkami.

Pozrime sa na transpozíciu negácie a implikovanej negácie. Počet takýchto útvarov je nepatrný a nachádzajú sa najmä v hovorovom štýle reči.

"Pozdravil si ju?" - Opýtal som sa ho.

"Rok". "Do pekla to urobil, ten bastard." (J. Salinger. Chytač v žite).

Popretie si ako všeobecne emotívnejšia a expresívnejšia konštrukcia než afirmácia zasluhuje obzvlášť veľkú pozornosť. Problémy popierania majú svoje vlastné charakteristiky v rôznych štýloch reči. Dvakrát nie. Napríklad je charakteristický znakľudová reč, a preto sa široko používa v rečových charakteristikách:

Nie sme nič červené "eroes, ani nie sme žiadni černosi." (R. Kipling)

Takéto kumulatívne popieranie naznačuje nielen negramotnosť hovoriaceho. Zároveň výraznejšie zdôrazňuje túžbu rečníka mať úplnú istotu, že si odmietnutie všimne. V hovorovom štýle reči môže mať negácia rôzne expresívne funkcie a rôzne vyjadrovať psychické stavy. Negatívna konštrukcia teda namiesto nevyhnutnej kladnej konštrukcie môže vyjadrovať vzrušenie, nerozhodnosť, váhanie:

Rozmýšľam, či by som mu nemala zavolať.

Expresívnosť negácie je základom pre rečovú figúru nazývanú litotes alebo understatement, ktorá spája častice s antonymom, ktoré už obsahuje zápornú predponu: nie je to nepravdepodobné = je to veľmi pravdepodobné. Litote dizajn môže mať rôzne funkcie v kombinácii s rôznymi štylistické sfarbenie. V hovorovom štýle sprostredkúva najmä slušne vychovanú zdržanlivosť či iróniu. IN vedecký štýl dodáva väčšiu tajnosť a opatrnosť výroku: nie je ťažké vidieť = je ľahké vidieť.

Litota je zaujímavá svojou národnou špecifickosťou. Zvyčajne sa to vysvetľuje anglickým národným charakterom, ktorý sa odráža v etikete reči Angličanov: anglická zdržanlivosť vo vyjadrovaní hodnotení a emócií, túžba vyhnúť sa extrémom a zachovať pokoj vo všetkých situáciách.

Napríklad: Je to dosť nezvyčajný príbeh, však? = Klameš. To by mi až tak nevyhovovalo. = Je to nemožné.

Rozsah výrazových možností je pomerne výrazný.

3. Typy a funkcie opakovaní. Opakovanie alebo opakovanie je rečový útvar, ktorý pozostáva z opakovania hlások, slov, morfém, synoným alebo syntaktických konštrukcií v dostatočne blízkom rade, to znamená dostatočne blízko pri sebe, aby sa dali nahradiť.

Poraziť! poraziť! bubny! - fúkať! polnice! rana! (W. Whitman)

Opakovanie prináša významné dodatočné informácie o emocionalite, expresívnosti a štylizácii a navyše často slúži ako dôležitý prostriedok spojenia medzi vetami.

Rozmanitosť funkcií, ktoré sú vlastné opakovaniu, sa obzvlášť výrazne prejavuje v poézii. Začnime poetickými príkladmi. Prelínanie niekoľkých druhov opakovaní robí posledné riadky Shakespearovho sonetu XVIII nezabudnuteľnými. Je tu zhmotnená jedna z kľúčových Shakespearových tém – téma neľútostného času a boja poézie s ním, vďaka ktorému sa krása stáva nesmrteľnou. Dôležitosť témy spôsobuje konvergenciu, teda hromadenie štylistické zariadenia pri prenose jedného všeobecného obsahu.

Pokiaľ môžu muži dýchať alebo oči vidieť

Tak dlho žije toto a toto im dáva život.

Konvergencia nám umožňuje rozlíšiť niekoľko rôznych typov opakovania v týchto dvoch líniách:

1) opakovanie fráz - tak dlho ... tak dlho, v tomto prípade je opakovanie anaforické, keďže opakované prvky sú umiestnené na začiatku riadku.

Anafora - opakovanie prvého slova alebo kombinácií slov v niekoľkých nasledujúcich vetách alebo frázach;

2) opakovanie konštrukcií – paralelné konštrukcie, ktoré ľudia môžu dýchať a oči vidieť, sú syntakticky konštruované rovnakým spôsobom;

3) druhý príklad paralelizmu žije toto a toto dáva... sa nazýva chiasmus.

Paralelizmus je zoznamovanie v reči (texte) syntakticky podobných, sémanticky - čiastočne alebo úplne odlišných konštrukcií.

Chiasmus - spočíva v tom, že v dvoch susedných frázach (alebo vetách) postavených na rovnobežnosti je druhá postavená v opačnom poradí, takže sa získa krížové usporiadanie identických členov dvoch susedných konštrukcií;

4) v tomto príklade je však chiazmus komplikovaný tým, že syntakticky zhodné prvky toto ... toto sú vyjadrené identickými slovami.

Pickup (anadiplóza, epanalepsia alebo spojenie) je obrazec pozostávajúci z opakovania slova na spojení dvoch štruktúr.

Vyzdvihnutie ukazuje spojenie dvoch myšlienok a zvyšuje nielen expresívnosť, ale aj rytmus.

Dve línie Shakespeara teda poskytujú celý rad opakovaní. Okrem tu prezentovanej anafory a vyzdvihnutia, v závislosti od miesta opakovaných slov, existujú aj epifora, opakovanie zvonenia a polysyndetón.

Epifora je opakovanie slova na konci dvoch alebo viacerých fráz.

Opakovanie zvonenia (rámček) - opakovanie slova alebo slovného spojenia na začiatku a na konci tej istej vety, strofy, odseku.

Polysyndeton – opakovanie spojok.

Funkcie opakovania a dodatočné informácie, ktoré nesie, môžu byť veľmi rôznorodé. Opakovanie môže napríklad zdôrazniť hlavnú myšlienku alebo tému textu. Toto je anadiplóza na konci Keatsovej Ódy na grécku urnu:

Krása je pravda, pravda, krása je všetko

Poznáte zem a všetko, čo potrebujete vedieť.

Pickup zdôrazňuje myšlienku jednoty, identity krásy a pravdy.

Opakovanie môže vykonávať niekoľko funkcií súčasne: vytvoriť folklórnu príchuť, rytmus a prepojenie jednotlivých obrázkov a spojiť ich do jedného obrázka. Opakovanie môže slúžiť ako dôležitý komunikačný prostriedok v rámci textu.

Expresívna redundancia tautologickej povahy je typická pre ľudovú reč:

Prečo nerozbiješ svojho veľkého starého chrobáka, ty úbohý starý blázon! (J. Osborne. Zabávač)

V rečových charakteristikách postáv sa v opakovaniach takmer vždy spája expresivita a emocionalita, expresivita a funkcia spojenia medzi vetami.

4. Syntaktické spôsoby kompresia. Vynechanie logicky nevyhnutných prvkov výpisu môže zabrať rôzne tvary a rôzne štylistické funkcie. To zahŕňa používanie jednočlenných a neúplných viet (elipsy), nespájanie, mlčanie alebo podobné apoziopézy a zeugmy.

Elipsa je štylistická figúrka pozostávajúca z úmyselného vynechania ktoréhokoľvek člena vety, ktorý je naznačený z kontextu.

Elipsa, ktorá je charakteristická najmä pre hovorovú reč, aj mimo dialógu dodáva výpovedi intonáciu živej reči, dynamiku a niekedy aj dôvernú jednoduchosť:

Ak je typické tínedžerské stráženie, je tu ešte nádej. (H. Spitsbardt. Lebendiges English)

Nezjednotenie (asyndeton) – zámerné vynechanie odborov.

Použitie mimoodborová komunikácia dáva reči statickejšiu, kompaktnejšiu a často dynamickú.

Emily, viem, že sa zlepším a urobím veľkú zmenu...bola by si...myslím mohla by si byť...

Syllepsia je spojenie dvoch alebo viacerých homogénnych členov, ktoré sa tak či onak gramaticky líšia.

Videli ju prať odevy a mydlový koláč. Stratil klobúk a nervy. Boháči dorazili vo dvojici a aj v Rolls Royce. (H. Belloc)

Či by mu zlomila srdce, alebo rozbila zrkadlo; Pán. Bounderby nemohol vôbec predvídať. (Ch. Dickens)

5. Porušenie uzavretosti vety: anacoluth / Anacoluth sa správne nazýva priestupok syntaktické spojenie, v ktorom sú spojené časti vety významovo vhodné, ale nie sú gramaticky konzistentné.

Poď do záhrady, Maud,

Lebo čierny netopier Noc letel,

Poď do záhrady, Maud,

Som tu pri bráne sám...

Vo vyššie uvedenom úryvku z knihy S. O'Caseyho je porušením syntaktického spojenia to, čo definoval privlastňovacie zámeno jeho sa ukáže ako rozkazovacia veta, nijako graficky nezvýraznená.

Vložené štruktúry môžu vyjadrovať rôzne významové odtiene, od zámernej suchoty, bez vášne až po extrémnu afektovanosť.

Doplnkové štruktúry môžu vo vete zaberať rôzne miesta:

Poď na začiatok vety: Pravdupovediac, nikdy celkom nevidel, o čom je ten rozruch;

Uprostred vety: Na tom, samozrejme, nezáleží, pokiaľ ide o vaše podmienky uväznenia...

A na záver: Posadil sa a potom mi napísal odporúčací list pre každého budúceho zamestnávateľa, tiež dobrý list.

Vkladanie zátvoriek môže byť určitým druhom kompresie informácií vo vyhlásení. Akékoľvek vysvetlenie zátvorkového úvodu totiž okamžite znamená zmenu v štruktúre syntaktickej konštrukcie, narúša sa dopredný pohyb informačného toku, a čo je najdôležitejšie, stráca sa výraznosť výpovede, a tým aj ovplyvňovacia funkcia. text je zmenšený - najdôležitejšia vlastnosť v texte beletrie.